中國作家協會主管

我喜歡讀馬烽的作品，一讀就讀了四十多年，常被其中生動的故事情節和鮮明的人物形象所感染，常對其中輕松幽默的敘事發出會心的微笑，越讀越品味出了馬烽先生塑造的“呂梁英雄”們的真實、可愛，越讀越體會到這些“農民英雄”在創造歷史中改變自己的平凡與偉大。馬烽用他的筆觸勾畫出的呂梁山區從抗日戰爭到本世紀初60年里一個個生動鮮明的各式人物群像，我感覺是那么熟悉、那么親切。

呂梁英雄的真實回響

第一次讀馬烽的作品大約是在1980年，正在讀大學的我在閱覽室看到了發表在《黃河》雜志上的《新來的縣委書記》電影文學劇本，我看了一遍又一遍；改編成電影《淚痕》上映后，我更是看了一遍又一遍。

令我遺憾的是，馬烽的扛鼎之作《呂梁英雄傳》，在我青年時期卻始終未能讀完，那“土”得掉“渣”的晉西北農民抗戰故事，與《烈火金剛》《鐵道游擊隊》《林海雪原》《敵后武工隊》等作品相比，少了許多“傳奇”色彩、缺了諸多“絕技”與“俠氣”，直到五十歲以后，我再次到呂梁地區工作，循著小說情節，“按圖索驥”地尋覓那一個個鮮活的呂梁山抗日農民英雄“原型”，不禁感慨：中國共產黨領導的敵后抗戰，不正是這樣一群原本散亂如沙、衣衫襤褸、樸實木訥的窮苦農民，在黨的領導下，逐步覺醒、組織起來，反抗外敵的侵略與剝削壓迫，追求獨立解放、民主富裕的歷史嗎？《呂梁英雄傳》是晉綏根據地，也是廣大敵后根據地，黨領導農民抗日的真實歷史寫照，是一部廣大農民組織起來抗日求解放的“英雄傳記”，它雖不傳奇，卻最為真實；它是小說，更是史實。

由此，我開始深入閱讀馬烽的作品，從反映土改前地主、農民不同心態、不同行為的《玉龍村紀事》，到反映農業合作化高潮時農民愛社如家、推動生產發展的《韓梅梅》《我的第一個上級》《飼養員趙大叔》，再到人民公社初期劈山筑渠引水的《我們村里的年輕人》《幾度風雪幾度春》，再到改革開放后，反映農民先富帶后富、興辦企業的《咱們的退伍兵》《葫蘆溝今昔》，直到他晚年寫的《呂梁山憶舊》《京華七載》等一串串憶往昔、談創作的珍珠般的散文，我試圖從中尋找馬烽成為人民作家的“密碼”，更試圖尋找一群群“呂梁英雄”成長的軌跡……韓梅梅、趙大叔、孫玉厚、趙滿囤、賀老拴，他們是合作社事業的主力軍、社會主義創業者的代表；方二虎、費成樹、康豐年，他們高舉著“共同富?！钡钠鞄?，是農村改革開放的實踐者、是走向共同富裕的帶頭人；朱克實、金長久、陶清、老田，他們是農村基層干部的榜樣，是務實求真、苦干實干的典型。

時代脈搏與鮮活的群像

在馬烽的筆下，很少有“傳奇”式人物，更鮮有“高大”的英雄。他寫的故事和人物，能讓讀者特別是農民讀者馬上認出就是“自己的事”、就是自己身邊的“哪個人”、就是自己周圍“哪個村”的事。

《呂梁英雄傳》是馬烽和西戎根據1944年晉綏邊區第四屆群英會的124位民兵英雄的事跡，通過實地采訪，結合他們在根據地的工作經歷和所見所聞創作的。小說一面世，就受到了人民群眾的歡迎，人們從小說中尋找自己所在根據地的英雄，傳頌、學習這些英雄的模范事跡?！秳⒑m傳》是馬烽先生上世紀60年代，根據晉綏八分區的抗戰故事和反頑斗爭寫作的，傳記寫了英勇犧牲的中國共產黨縣委書記、武工隊長；寫了被敵人吊打得半死、始終不說出埋公糧地方的抗日干部石居山；寫了青年婦女李薏芳被敵人的狼狗咬得鮮血淋淋，也沒有出賣抗日干部；寫了機警英勇的小通訊員為掩護首長突圍壯烈犧牲；寫了誓死不屈的云周西村“生的偉大，死的光榮”、十五歲英勇就義的劉胡蘭，是在黨領導的偉大抗日戰爭、解放戰爭的革命土壤里成長起來的一位農村少女，是一位在抗日英雄及先烈影響和感召下，慷慨赴死的英雄。唯真實，讀來感人至深！

馬烽被譽為時代的歌手。他從上世紀50年代開始創作的短篇小說和電影劇本，幾乎都圍繞新思想與舊思想、新技術與舊經驗、新方式與舊傳統、先進人物與落后人物展開，其作品中“歌頌”與“暴露”的矛盾沖突，總是體現在執行黨的農村政策時理解的“深”與“淺”、走集體化道路時認識的“快”與“慢”，在推廣先進生產技術時“先干”與“先看”、推進先進生產組織方式時“堅定”與“遲疑”之中，通過典型人物的塑造，表達對“先進”的稱贊、對“落后”的貶斥，在“自己富”與“帶動大家富”的“大公”與“小私”之間表明立場?！段业牡谝粋€上級》塑造的是縣水利局副局長老田，這位基層黨員干部一聽說發洪水，走路不再是八字步，而是大跨步，“走得飛快”；說話不再是有氣無力，而是堅決果斷“毅然”跳入洪水中，帶領群眾組成人堤，終于堵住缺口，自己卻昏倒在水中。老田既是工作扎實的“基層干部土專家”，又是關鍵時刻挺身而出的英雄人物。馬烽的作品所塑造的人物，總是與時代和群眾產生著強烈的共鳴，總有一股正氣和英雄情懷在讀者胸中激蕩。讀他的作品，讀者會在輕松愉快的筆調與爽朗的笑聲中，感受到一股集體主義情懷。

馬烽的作品除了以農村、農民和農村基層干部為主要描寫對象外，還有一個突出特點，便是刻畫農村年輕人和婦女，描寫年輕人的戀愛，以及在勞動中頗具戲劇性的“三角戀愛”。第一次觀看馬烽的電影是在村里的露天廣場，當《我們村里的年輕人》這部故事片在空曠場地上放映時，爽朗會心的笑聲此起彼伏，尤以青年人和婦女們的笑聲最為響亮。青年是社會的未來、是農村的活力源泉，廣大婦女打破封建枷鎖，參加集體勞動、實現婚姻自由，是社會主義革命和建設的突出成果，也是黨領導下當代社會實現的重大變化。在馬烽筆下，青年人的生龍活虎、婦女的沖天干勁，夾雜著勞動者的歡歌和青年的自由戀愛，在時代的背景下是那樣和諧和生動。電影《我們村里的年輕人》中，俊美颯爽的孔淑貞、樸實溫柔的小翠、英俊英武的高占武、多藝多謀的曹茂林，他們的工作與戀愛場景，曾引起多少人的“憧憬”。

馬烽作品中的特有場景是開山劈嶺、引水入村、灌溉農田、開展農田基本建設，發展機械化、電氣化，興辦鄉鎮企業。集體化的力量何在？集體的前景如何？在于能夠辦一家一戶辦不了的事，在于實現“千百年來人們不敢想、不能辦”的事。建水庫、修水渠、建工廠、搞加工，無疑是那個年代最令人“心動”，也是最有成效的事。山西老區如今星羅棋布的中小型水庫，80%是1980年前修建的，其中，“一縣一個小型水庫”，幾乎都是1962年前建成的。那是怎樣一個火熱年代，艱苦卻干勁沖天。上世紀80年代，是山西鄉鎮企業帶動農民增收速度最快的幾年，那是一個讓農民開始快速走向工業化的年代。馬烽的作品抓住“建水庫”“燒磚瓦”“煉焦炭”“加工果脯”“發展貿易”這些特定場景刻畫人物，就使得他的作品充滿著時代性、充滿著現實主義。讀他的作品，就是在讀一部黨的農村政策演變發展史，就是在讀黨領導農民改變山河的變化史，就是在讀幾十年廣大農民“英雄”拼搏奮斗改變自己的紀實史。

馬烽曾擔任過縣委副書記、農村工作隊長，親身在農村的一線工作，因此，他的作品中塑造了不少優秀的縣委書記，杰出的鄉黨委書記、村黨支部書記等基層干部?！稖I痕》塑造的縣委書記朱克實正氣凜然、親民為民、有膽有識，盡顯共產黨基層干部擔當負責、腳踏實地的作風和情懷，讓人油然而生一種建功立業、舍我其誰的革命英雄主義豪情。當年，穆青等撰寫的《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，影響、鼓舞了多少人！在歷史的長河中，“郡縣治天下安”“宰相必起于州部”，能做好一個為人民所擁護的縣官，一個個縣官能一切從實際出發，為官一任、造福一方，實在是關乎國家長治久安的大事。馬烽塑造的《結婚現場會》中縣委周書記，《典型事例》中縣委書記金長久、公社書記陶清，《咱們的退伍兵》中的村干部方二虎，《山村鑼鼓》中的村干部費成樹，《黃土坡的婆姨們》中的常綠葉等縣委、鄉黨委、基層黨支部書記、農村退役軍人、組織創業的農村“留守”婆姨們，以及新中國成立初期的合作社社長、互助組長等感人至深的農民基層干部“英雄”群體，成為他作品一個顯著特點，這些干部與廣大農民構成了一個個鮮活的農村圖景。

山藥蛋派的文字豐碑

馬烽60年的文學創作生涯，其作品基本上在每一個時期都產生過強烈的社會共鳴、產生過重大影響，因此，他被譽為是一生寫農村、寫農民，有“自己的根據地”的人民作家。從1942年，他20歲時在《解放日報》發表處女作《第一次偵察》，到2003年，81歲時指導改編《呂梁英雄傳》電視連續劇劇本，他一生與晉綏革命根據地、與他的家鄉呂梁革命老區相依相偎，筆耕不輟：反映抗日戰爭民兵英雄的《張初元的故事》，獲得了晉綏邊區“七七七”文藝獎金征文?散文類乙等獎，《呂梁英雄傳》被翻譯成十幾種文字出版發行；反映互助組、合作社的短篇小說《飼養員趙大叔》《太陽剛剛出山》《結婚》等短篇小說，都曾被《人民日報》推薦轉載、都入選了《語文》課本；電影《我們村里的年輕人》上演時，全國城鄉萬人空巷，電影插曲《人說山西好風光》成為宣傳山西的最好名片；進入上世紀80年代，年過花甲的馬烽仍然堅守農村現實主義題材創作，描寫農村新人新事，創作了一系列反映農村改革的小說、電影，《結婚現場會》《葫蘆溝今昔》分別獲得了中國優秀短篇小說獎；電影《淚痕》《咱們的退伍兵》分別獲得了大眾電影百花獎、中國電影金雞獎；電影《黃土坡的婆姨們》獲得了廣播電影電視部1988年優秀影片獎。上世紀90年代，馬烽先生用白描的手法，寫了《延安歲月》《交城山憶舊》等大量回憶性散文，以“談”“序”和“跋”的形式，結合作品闡述了深入生活、深入農村，生活是創作唯一源泉的創作理念和自己對中國農村、農民的崇敬與熱愛，串聯起他60年的作品，讓我們進一步對呂梁農業、農村的變遷和農民的變化有了一種“史詩”的感覺，讓我們深切地感受到時代變遷中一個個活靈活現的人物的鮮明個性特征，深切地感受到一部呂梁英雄農民的進步史、呂梁農村的發展史！

馬烽的作品還有一個鮮明特點，即許多作品是與“晉綏五戰友”中的西戎、孫謙等共同創作的?！皶x綏五戰友”志趣相投、經歷相仿、創作風格相近，且都專注于描寫農村新人新事，他們的同時涌現，這在山西文學史乃至中國文學史上都是“罕見”的大事。這五位作家在《在延安文藝座談會上的講話》精神指引下，堅持深入生活、堅持為農民創作、堅持創作新時代的新人新事、堅持用農民喜歡讀和讀得懂的語言，自覺以山西的趙樹理為榜樣，共同催生了一個在現當代文學史上獨樹一幟的文學流派——“山藥蛋派”?！皶x綏五戰友”的難能可貴之處在于，他們從上世紀40年代起就一同戰斗、生活與創作，將寫作視為事業與工作，共同商量、共同創作，在他們的許多作品中，已分不清哪部分是誰寫的，他們也從未刻意區分，他們經常坐在一起討論文章、經常一同下鄉采訪寫作。讀“晉綏五戰友”的作品以及他們的回憶散文，常常為他們如切如磋、如琢如磨，工作上互相鼓勵、生活上互相幫助所感動。他們的許多創作，是集體智慧的結晶。晉綏五作家的創作，或許沒有塑造出像“楊子榮”“李向陽”那樣廣為人知的藝術形象，但卻留下了一顆顆“新短通”充滿泥土氣息的“山藥蛋”?！皡瘟河⑿邸北闶撬麄冏髌分兴腥宋锏拇~，唯其如此，馬烽的作品才更具有經典的價值、才更具有“呂梁英雄群雕”的特質。

馬烽常常自謙是在趙樹理文學道路影響下成長起來的作家。趙樹理是文學大家、是根據地文學的開創者，是毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》精神的最早踐行者，他根據調查研究創作的《小二黑結婚》及其后的《李有才板話》等作品，在反映根據地政權建設、婚姻自由方面取得了巨大成功，其反映農業合作社的《三里灣》是第一部反映農業合作化運動的長篇小說。馬烽作為在根據地成長起來的作家，他自覺地學習趙樹理，在北京工作期間曾和趙樹理在北京市大眾文藝創作研究會一起工作，在趙樹理的影響下，其寫作時間之長、題材之廣、作品在廣大農村影響之大，可以說達到了一個新的高度，其描寫廣大農村新人新事，特別是農村基層干部求真務實的短篇小說和電影劇本，描寫改革開放后的“先富帶后富”的電影三部曲和《葫蘆溝今昔》《結婚現場會》等獲獎小說，將山西文學或“山藥蛋派”的創作，又提升到了一個新境界。這從上世紀50年代評論家口中的“山藥蛋派”，到上世紀六七十年代的“火花派”，再到上世紀80年代成型的“山藥蛋派”的論述中，便可看出端倪。我們常為趙樹理先生的早逝而痛惜，但也因有馬烽“晉綏五戰友”及山西一眾作家的崛起而欣慰。在文學上能夠“開山立派”，是何等不易之事！馬烽與“山藥蛋派”塑造出了60年山西老區農民英雄群像，雕塑出了史詩般的“呂梁英雄群雕”。