中國作家協會主管

卷首語

寫好對話可以說是衡量作家是否成熟的一個標準，當然只是很多標準中的一個，但是很重要。比如我們讀一些小說，有時會發現，某個作家描寫一個老農民，老農民神態、老農民生活的環境都很準確，可是老農民一開口說話，不是老農民的腔調，是大學教授的腔調，這就是問題。什么人說什么話是寫小說的基本要素。

當我還不能像現在這樣駕馭對話的時候，采取的辦法是對話部分用敘述的方式去完成，有一些對話自己覺得很好，胸有成竹，再用引號標出來，大部分應該是對話來完成的都讓敘述去完成。我那時發現蘇童處理對話很有技巧，他的不少小說通篇是用敘述完成的，人物對話時沒有引號，將對話和敘述混為一談，既是敘述也是對話，讀起來很舒服。這是他的風格，我學不會，我要找到自己的方法。

我是在寫長篇小說時解決了這個問題，自然而然就解決了?？赡苁瞧L的原因，創作時間也長，筆下的人物與我相處也久，開始感到人物有他們自己的聲音，這是創作對我的又一次酬謝，我就在他們的聲音指引下去寫對話，然后發現自己跨過對話的門檻了。先是《在細雨中呼喊》，人物開始出現自己的聲音，我有些驚奇，我尊重他們的聲音，結果證明我做對了。接著是《活著》，一個沒有什么文化的老農民講述自己的故事，這個創作過程讓我跨過了更高的門檻。然后是通篇對話的《許三觀賣血記》了。

1995年我開始寫《許三觀賣血記》，寫了一萬多字后，突然發現這個小說開頭是由對話組成的，機會來了，我可以用對話的方式來完成這部小說了，當然中間會有一些敘述的部分，我可以很簡潔很短地去處理。創作《許三觀賣血記》的時候，我意識到通篇對話的長篇小說的障礙在什么地方，這是當年我讀《一個青年藝術家的畫像》的時候感受不到的困難，詹姆斯·喬伊斯的困難。當一部長篇小說是以對話來完成時，這樣的對話和其他以敘述為主的小說的對話是不一樣的，區別在于這樣的對話有雙重功能，一個是人物在發言，另一個是敘述在推進。所以寫對話的時候一定要有敘述中的節奏感和旋律感，如何讓對話部分和敘述部分融為一體，簡單地說就是如何讓對話成為敘述，又讓敘述成為對話。

所以我在寫對話時經常會寫得長一點，經常會多加幾個字，讓人物說話時呈現出節奏和旋律來，這樣就能保持閱讀的流暢感，一方面是人物的對話，另一方面是敘述在推進。

—— 余 華

目 錄

此在專欄

006 劉苗苗/拍片三記（二）

短 篇

011 朱 敏/鎖頭記

020 李繼林/浮生

030 桂瓊麗/羊的敵人

040 余述平/讀海

045 馬 薩/月升旅店

中 篇

052 薛喜君/隱痛像條魚

散 文

076 周瑄璞/修在世間

088 王子君/在那青青舜皇山上

101 劉漢斌/山川草木

109 包成秀/火塘、少女和唱曲客

116 時國金/稻花香

詩 歌

124 劉 均/霧中之馬（組詩）

127 李文蕓/念故鄉（組詩）

130 卞云飛/秋風起（組詩）

133 徐 學/夜色寧靜下來時（組詩）

136 依 凡/可是我兩手空空（組詩）

138 汗 青/春困（組詩）

141 何 剛/時間的指向（組詩）

批 評

144 王正儒/打造寧夏城市文學新高地

148 李子白/點滴在心頭——略談王志宏散文集《歲月拾珍》

151 王 倩 李生濱/特別的城市書寫與溫情審視——讀計虹《半街香》

同期品評

157 蘇 濤/書寫多元的當代故事

美術展廳

封二 安靜波/《寂靜生長之三》（版畫）

美酒櫥窗

封三 賀蘭山東麓五級列級酒莊之十一