中國作家協會主管

卷首語

一部優秀的紀實文學作品，應該既有充足的歷史信息，又有動人的文化情懷，還要具有鮮明個性特征的人物形象，這樣才能震撼人心，深入人心。

紀實作品是一種個人化的藝術性創作。創作者需要對自己所選擇的歷史事件、歷史人物進行個性化、藝術化的展示，通過文學的表現形式，將史料的真實轉化為藝術的真實。簡單地說，就是“大事不虛，小事不拘”。

紀實是“實”，文學是“虛”，之間的“度”必須統籌考慮。真實是紀實的核心生命，要產生出“紀實即史”的效果，容不得半點虛構，但又不是材料的簡單堆積和剪輯；虛構是紀實文學的柴火，可以增加情感的熱度，但不是小說般的虛構。

文學手法在紀實文學中的運用，目的是使事件和人物形象更加豐滿、立體，這里的“虛”也要首先實有其事，在事件真實的前提下，然后才是虛構想象的細節描寫。細節描寫要使當時的形勢、歷史的場景、當事人的心理特征等，都基本符合在場人物的身份和觀點認同，這樣才能不僅不影響其可信性，反而有讓人身臨其境之感——很真實、很自然、很生動感人。

要突破臉譜化創作，就必須對自己所寫題材有一種使命擔當，在矛盾沖突處絕不能縮手縮腳，要勇于立體化、多角度、多方面地塑造人物。塑造人物是為了表達思想。思想表達到位，題材、內容、境界才能抵達完美。

要維護紀實文學的嚴肅性，要沉下心來，要耐得住寂寞，要有頑強的鉆研精神，更要有一種高度的使命感、責任感和“舍我其誰”的氣魄，把真實的歷史、真實的事件、真實的人物思想和情操飽滿地呈現給讀者。

一個人的文字風格就是他靈魂的樣子，是他的主人公思想的表達。創作者是否真誠、客觀公正，是否有歷史擔當的勇氣，他的文字會告訴讀者。只有客觀公正地秉筆直書，所完成的作品才能對得起讀者，才能經得起歷史的檢驗。

——王子君

目 錄

“母親河邊行思記”非虛構作品專輯

006 阿 舍/北農場釋疑

014 曹海英/山水謠

027 了一容/南長灘見聞

031 朱 敏/河渡

038 郭 喬/回響

044 齊 雨/待飛的羽翼

051 王淑萍/受恩深處便是家

057 李振娟/傍河的村落

063 吟 泠/外來戶

中 篇

067 秦羽墨/把硬幣拋高一點

短 篇

089 廉世廣/老姨的幸福時光

100 包作軍/幺草

此在專欄

108 金 甌/宣敘與詠嘆

散 文

114 劉益善/兩個收藏者

125 卜珊珊/與棉為鄰

詩 歌

132 盧 輝/最高的藍（組詩）

135 買麗鴻/夢里花開（組詩）

138 劉挽春/春天的慢板（組詩）

141 洪 立/樹縫里的陽光（組詩）

144 李愛蓮/花朵和雨水（組詩）

147 楊阿敏/歲月之痕（組詩）

批 評

149 張九鵬/《賀蘭山東麓》:一曲奮斗者之歌

同期品評

157 王琳琳/跨越文學邊界的行者

美術展廳

封二 朱 華/《紫氣東來》（版畫）

美酒櫥窗

封三 和譽干紅葡萄酒