中國作家協會主管

榮榮，女，本名褚佩榮，生于1964年2月，出版過多部詩集及散文隨筆集，參加過《詩刊》社第十屆青春詩會，曾獲《詩刊》《詩歌月刊》《人民文學》《北京文學》等刊物年度詩歌獎，中國作家出版集團優秀作家貢獻獎，首屆徐志摩青年詩人獎，第二屆中國女性文學獎，劉章詩歌獎，十月文學獎，全國第四屆魯迅文學獎等。

 

一個人的疆域（組詩）

文/榮榮

百步三橋

在第一橋上，我想了一下你。

在第三橋上，我又想了一下你。

 

這之前你來過，這之后你仍會來。

如果你站在第二橋上，

往前或往后五十步，你有過我。

 

這是虛枉的。這是我的第四維度。

就像你時常出發和歸來的站臺，

透過時空，我遇見你。

 

就像在一首老歌里動情，

你就在那個纏綿的高音里，

扶住我這一世絕望的付出。

 

星戀

因為什么兩粒并行的星開始靠攏？

一顆星愛上了另一顆，或許另一顆

更愛一些。它們需要相見。

 

想象一下，浩瀚星圖里，

兩個微粒的相向運動，這異端的美景。

一顆星登臨另一顆，江山互映。

 

但一顆星仍有些羞愧：

“也許，我攜帶了更多的暗物質和

暗能量，揮之不去的塵埃?！?/p>

 

另一顆讓河海敞懷，用輕的更輕的纏繞

迎合：“給我你的核，你的引力，

我還你純潔的宇宙之火?！?/p>

 

算法

她在擺弄一份情感的算法。

 

起初她只發現了它的缺陷。

那些隨機輸入，小仗義小關心，

這許多的小感動，

是同一棵大樹上的小枝杈。

 

幾次相擁，幾份落日的傷感，

輕易就跑偏了懷抱。

幾杯酒又輕易夸張了它。

 

月光落在枝頭上，夜半無人，

千絲萬縷的直覺，私語和床戲，

轉為現實的形式和世俗的無意義。

 

肢體的虛纏更讓數據失真，

未來變得無法管控。

沒有離譜，只有更離譜。

 

若有似無的愛，自動生出鋒刃和空間的

復雜度，生出隔岸的雨雪。

無邊落木蕭蕭下，不盡的江水

在丟失，在他處結冰。

 

多出來的負面，是風景的逃逸，

是抱怨和猜忌，是疏遠和分裂。

一顆心跑得更快，比溫暖快，

快過一則灰暗的笑話，快過悔不當初。

 

“幸好只是一次推演?！?/p>

“幸好只是一個算法里的終態?！?/p>

她停止加減乘除，在象征的大樹上，

找到時間端點里又一個厭棄的死結。

 

畔溪長廊

你在長廊外一挑開雨簾，

她就看到一張依然年輕的臉。

為什么又添了新的愁苦？

雨珠雀躍在廊檐和渭溪之上，

青石板悠然鋪展，是相迎的篤定老者，

寬長的板凳早已排好，

你且安心歇歇，紅燈籠就會亮起來。

你尋此而來，這就對了，

“清氣覺來幾席，凡塵頓遠襟懷?！?/p>

此處自有別樣的景致回饋。

你尋她而來，這就對了，

她也有別樣的情誼，只為你，

那些遠山的遠，那些遠水的遠，

像雨漲溪流，像風穿松林，

或許有些無用，多么可愛的無用！

你且安心歇歇，隨意軟弱或疲憊，

看輕搖裙擺美人碎步移身下樓，

聽琵琶拽幾段春江花月夜，

古舊的時光是一雙足夠撫慰的素手，

古舊的村落，自帶山高水長的止痛符。

 

疆域

這是我一個人的疆域，

一個人的山水地理。

 

獨獨對你敞開。

 

似乎還不夠。這起伏的界面，

必須一張張拉開，從立體向平面

鋪展。拆散的書頁不再裝訂。

 

過程會有點長。有點曲折。

你進入時，得有耐心。

 

也會有不少轉折。

風雨埋了伏筆，季節埋了伏筆，

其中有深義。若已模糊，

你也不用辨認。

 

那些破損、劃痕，

那些崩塌甚至阻滯，

全是一個人的混亂。

你無須理會，要記得安撫。

 

還有我任性的流水。

虛飾的云彩，天真的設防，

情緒里的無端陰晴，

也請你容忍。

 

我如何說，我如何說，

這些都是你出現前的前奏，

就像一個人生，只為死。

 

這表述里的無恥，也請原諒。

我不是最初的我，你肯定是

最終的你。那個命定的人。

 

與我賞雪，聽琴，對面圍爐。

在兩個人的疆域，兩個人的山水地理。

 

……

（試讀結束，全文載《北京文學》（精彩閱讀）2021年第8期）

 

創作談

遠離現實的隱秘傷感

榮榮

一次在朋友圈里，我又聽到了那首《卡薩布蘭卡》，我的情緒突然被同化了，如此強烈。在很多獨處時分，這種情緒裹挾了我，帶走了我，歌者中年和老年的臉不斷在眼前替換，還有同名老影片里那些令人揪心的場景和男女主演攝人心魂的眼神。這首歌因此在一段時間里成了我車載音樂的單循曲。后來我強迫自己刪了，我怕我陷入太久會出不來。

有一位小說家曾對我說，他寫作前一定先聽幾首自己喜歡的歌，讓這些歌將自己的情緒帶動得滿滿的再開動。我想說的是，我其實也是甘愿被那種情緒左右的，尤其當我進入寫詩狀態時。那種情緒自帶著極大的動力，會推動著我，讓我代入幾乎近于實質的角色之中?！犊ㄋ_布蘭卡》流轉的那種情緒，讓我失陷在那里。在那里，我被生活為難著，有取舍之苦，思念之煎，分隔之憂。在那里，我獨自出沒，感受著歌者吟唱里的那份難過：“當我不得不看你離去，我也感受到那種傷痛?！?/p>

《一個人的疆域》就寫于那些日子，這讓這些詩歌的調子成為這種情緒帶動下的濃郁“傷感”，這樣的傷感在詩里展開，場景自然不會是真實的，自然只屬于也只能被框定在“一個人的疆域”。所以，詩中就反復出現“虛枉”“想象”“推演”“幸好”等虛實界定或設置之詞。

我一直將詩歌當作自我想象的重要寄體，這有些幼稚有些可笑，但誰能否認它們存在的真實？這些遠離現實的隱秘傷感，被寫出來時，平衡了現實中我沒心沒肺的快樂，同樣也保留了一份心靈的真摯。