中國作家協會主管

目 錄

主編手記

文學名利與文學生活/范曉波 04

名家

后圓恩寺胡同的秋天（詩八首)/王家新 05

“只有一棵蒼黑的樹上還掛著幾個鮮紅的柿子”——詩人王家新印象記/陳 離 10

魅力小說

我的孤獨是一瓶啤酒/曾 劍 14

房子就是拿來住的/沈娟娟 22

魚皮花生/蔡凌燕 34

房間里的森林/楊小衛 54

少年的你/黎 江 66

天黑請閉眼/彭臻華 74

原漿散文

最好的活著，最好的念想/楊獻平 81

歧路/謝寶光 88

上海姨奶/陳 武 97

清明雨遲/郭林強 103

孤獨的春天/簡 兒 108

木荷花開/伍忠紅 112

一位新冠病毒感染者的春節日記/楊柳風 119

發現家園

發現夏木塘/黃存平 129

香樟詩會

月光出生在空白之處（組詩）/陳 末 133

一粒草籽里住著難得的小陽春（組詩)/阿 華 136

樟樹林/139

桑 眉 吳煥唐 于海棠 南蠻玉 陳 樸

麥 西 烏鴉丁 呆 瓜 河 西 古 井

張詩青 吳建平 宮白云 黑 泥 瘦石別園

何海波 陳 丹 熊加平 黃 浩 阿 郎

宋小銘 劉傲夫 海 堯 安 諒

朗讀體/150

布 衣 天 巖 殷 紅

文學圈

星火文學年：從資溪到大余/王繼亮 153

主 編 手 記

文學名利與文學生活

范曉波

媒體上與文學相關的新聞，關鍵詞一般是：頒獎會、排行榜、換屆會。很多作家發的微信朋友圈也基本與此相關：新作廣告、獲獎消息、出席的能彰顯本人文學段位的會議等。

這樣的資訊，會關注的人主要是業內人士。

大眾對純文學的疏離，固然與文學語境的變化有關，另一個主要原因，恐怕是文壇能提供給社會的信息比較單一。

很多地方的文學圈都存在類似的偏科：最活躍的因素是少數作家才夠得著的文學名利，缺少能讓更多人參與和受益的文學生活。

良好的文學生態離不開文學創作、發表、評價等環節；但如果僅有這些，文壇有可能蛻變為少數人的名利場。文學工作的職責不僅是培養作家，還要以好作品影響社會，以人文精神引領尊重、信任文學的大眾。

這些年，很多期刊的主要精力都在爭奪數量有限的優秀作者?！缎腔稹窙]有稿費等資源優勢，被迫去邊緣地帶墾荒。2018年以來，我們依托星火驛站，重心下移，發掘并聚集了不少文學愛好者，他們或許永遠沒機會登上《星火》目錄，但驛站給了他們新的方式，和目錄上的幸運兒一起分享“星火”文學品牌。

兩年來，《星火》紙刊發行量翻番，作品的有效傳播和雜志的品牌影響力也迅速提升。

最初，驛站最吸引人的是線上為主線下為輔的寫作指導；后來，不做作家夢的純讀者也漸漸多起來，他們喜歡各驛站自辦的作品分享會、朗讀會，有朗讀特長的還自發把《星火》的作品制作成音頻在網上傳播。

當我們推出闡釋星火理念的短視頻《春日焰火》《海是無數孤獨的水》《攀登自己》《陌生人，我們一起過個年吧》，并通過許多AA制創意活動將理念變成日常圖景時，一些原本不關注文學的人也加入進來。愛旅拍的帶著《星火》雜志去省外國外打卡，愛玩抖音和短視頻的紛紛加入“星火微光”創意視頻創作，每個人都成為星火文學理念的建設者和推廣者。

《星火》雜志選稿時，我們竭力拓展胸懷悅納各種作家，哪怕是對編輯、主編不友善的作者也一視同仁，作品好是選稿的唯一標準。為驛站選驛長時，我們對人品和性情都很挑剔，一再考察相關人選的公益情懷和自我燃燒精神，因為驛站不是發行站和宣傳站，驛長的主要使命是帶著各地文青一起營造、維護精神家園。

2020年1月，第二屆星火文學年在贛南梅關古道邊舉辦，一伙原本不懂稼穡的年輕人用“稻田寫詩”種出的谷子釀酒做年夜飯。此類活動沒有名利誘惑，很多環節的費用都是AA制，報名的人數還是逼得我們不斷提高準入門檻。

今年春節病毒圍城，許多年輕人在家閉關讀書，在江西一些文友的朋友圈里，《星火》成為出現頻率最高的枕邊書。

我十分清楚，在微信上曬《星火》的人未必多喜歡雜志的內容，他們愛的是《星火》所代表的一種文學生活。

這生活屬于現實，也屬于理想和未來。