中國作家協會主管

李子勝：中國作家協會會員，天津市作家協會簽約作家。在《青年文學》《北京文學》《山花》《延河》等刊物發表作品一百余萬字，部分作品被《小說選刊》《小說月報》等選載，曾獲第二屆梁斌文學獎。已出版小說集《活田》《我們做個游戲吧》等九部作品。

李子勝是“千年鹽城”天津郊縣漢沽人，他的創作很大一部分取材海洋、鹽場，寫生活在海邊的漁民和鹽工頑強生存、不畏挑戰的進取精神。李子勝熟悉“百里鹽灘”鹽堿、灘涂的氣味，熟悉漁村百姓的生活和樸素的情感。這一方水土不僅奉獻了肥美的海產品和生活必需的鹽，也給予土生土長的文學守望者一份厚禮：一個個平凡而動人的故事。李子勝靠海寫海，深入生活、扎根“百里鹽灘”，向生活要素材，寫出了一系列圍繞著漁和鹽的文學作品，體現了一個作家對家鄉的深情，也體現了一個作家的責任心。本文為作者的創作體會。（編者）

一

我喜歡在渤海邊的百里鹽灘獨自行走。這里不僅有幾百年歷史的漁村、漁港、漁民，還有千年鹽業歷史的長蘆鹽場各個曬鹽工作區。為鹽場曬海水的混養汪子，水波浩蕩，從這里捕獲的魚蝦極其肥美；鹽場曬鹽區的結晶池，整齊如水田，堤埝如南方水田的阡陌一樣縱橫交錯，綿延到遠方。

百里鹽灘是我文學創作的根脈所在，我寫了近二十年，無非是圍繞著漁和鹽在書寫。在我的小說散文里，我把這里叫作百里灘。

在一個叫蔡家堡的漁村，我認識了一位資深船長。在我們這里，一般稱船長為駕長或者家政。我們成了好朋友。他告訴了我很多關于大海的新鮮事。

過去，漁民在寒冬的季節也不歇息，經常要冒著刺骨的海風，穿著厚重的衣物，裹著僵硬的橡膠叉褲，在冰冷的海浪與冰碴兒間尋找魚蝦，追趕魚群。漁民們為了多捕魚蝦，往往在天氣不好的日子追著風尾巴就出海，貪戀豐厚的漁獲遭遇大風的侵襲，是家常便飯。巨浪滔天中，漁船就像一片輕薄的樹葉，人在船上站都站不穩，前行時就得把繩子系在腰間，有時候不得不在甲板上爬行，每個巨浪，會像一座小山一樣壓過來，把船頭狠狠砸進浪底，然后船頭又突然彈起身子——危險時刻都會出現。

盛夏，頂著烈日捕撈的海蜇最鮮脆美味。有一年夏天，海蜇高產，起網了，網里粉紅色、淺藍色、淡黃色的海蜇擁擠在一起，蔚為壯觀。把網里的海蜇撈上船，像是一場艱巨又激烈的戰斗，他們用檜子從網里撈海蜇，每一檜子都有一百多斤，要兩個人協力才能撈上來。夏季無風，海面燥熱得很，遇到這么繁重的勞動，身上的汗水出得每個人都像落湯雞一樣，全身冒著鹽堿。出了太多的汗水，駕長預備的一大壺白開水很快被大家喝干了。他也出了很多的汗，還吃了太多的海蜇腦子，沒有白開水，只能去喝生水。第一網收獲了一萬多斤海蜇，駕長決定原地撒下第二網。第二網起網之前，他的肚子突然痛得難受，并伴著劇烈的嘔吐和腹瀉，駕長說，這是急性腸胃炎，漁家人俗稱“小霍亂”，在船上缺醫少藥治療不及時很容易死人。炎熱的夏季，出了太多的力，吃了那么多的海鮮，又喝了不該喝的生水。他的病情異常嚴重。駕長看著他難受的樣子，有些猶豫。海蜇捕撈主要靠前三網，過后產量就會銳減。漁民總是要遇到很多類似的兩難抉擇，他們骨子里的大海一樣的豪爽性格，還是很容易讓他們迅速放下賺錢的巨大誘惑。漁船返航，少收入了萬把塊錢，但是弟兄的性命無虞了。

他還告訴我，漁民把海里的小海鮮叫“小活田”，名貴的海鮮叫“大活田”，冬天的海鮮叫“冷活田”。我覺得，大海多像“活田”啊，流動、慷慨、富饒，毫不吝惜地獎賞那些勇敢勤勞的漁民。

二

俯瞰百里鹽灘的海岸線，可以看到，海垱內，不僅有很多整齊的曬鹽池，還有很多大大小小，阡陌交錯，水光熠熠的養蝦池。這些靠近渤海的蝦池養殖的海蝦，煮熟了通體鮮紅，肉質緊實有嚼勁，入口鮮甜，是養殖蝦的上品。因為很多蝦池的水面遼闊浩瀚，到了出蝦季節，需要插箔、撈箔，才能慢慢把蝦置干凈。而本地人卻不太善于插箔之道，于是，在十幾年前，從山東省微山湖地區，來了一批專業插箔的漁民，他們有著很好的插箔技藝，更不怕辛苦，每到出蝦季節，海邊蝦池間，就會有很多山東客忙碌的身影。蝦池承包人給山東老客的報酬是：每撈一斤蝦，提成一元錢。三個月的出蝦季后，插箔的山東老客，都有人均幾萬元的收入。

我就是今年夏天在百里鹽灘漁村大神堂海邊，認識了山東插箔人老劉。我和老劉坐在他窩鋪邊遮陰處，在潮熱的海風里，我不斷擦拭汗水，轟趕一只只嗡嗡亂撞的大蒼蠅，聽老劉講他插箔的故事。

十幾年前，在微山湖畔打魚的老劉，因為微山湖周圍的空間不斷被人承包侵占，他們這些底層漁民，捕魚的空間越來越小，很多人干脆丟下船櫓，走下漁船，外出闖蕩，有的人來到了天津渤海邊，就和養蝦人成了雇傭關系。之后，這些人把微山湖畔的更多的漁人帶出山東，他們帶著箔網，在養蝦季節，隨便在蝦池堤埝上架個窩鋪，柴米油鹽，吃喝拉撒。在溽熱的海風中揮灑汗水，在肥美的中秋節后，帶著大把鈔票回家。從那以后至今，老劉他們就是漢沽蝦池邊的?？?。

我們說話間，我不時看著窩鋪邊堆砌很高的網箔。老劉告訴我，現在是七月，不是出蝦季，這些網箔只能先曬在埝上。此時，如果能下幾場透雨，蝦池的水被雨水沖淡，蝦就可以瘋長。因為水咸，蝦無法蛻殼，生長受影響，所以在雨水勤的盛夏，養殖蝦的個兒頭也大。

到了八月中旬，該插頭道箔了，這時，老劉他們就開始忙碌了。網箔看似就是細竹竿撐開的網片，其實，插箔的花樣不少，各有各的講究。比如最厲害的“飛機箔”，就是把網箔插入水中，在網箔尾端進蝦處，把網箔插得像飛機的兩翼，翅膀張開，像人伸展著隨時準備擁抱戀人的臂膀。這種飛機箔，最大的特點是產量高。最初出蝦時不能使用飛機箔，因為最初出蝦，蝦的個兒頭不大，每天不能產量過高。蝦池出蝦量，如果做個圖形說明，應該是個紡錘形的，開始少量，慢慢大量，最后蝦出得差不多了，又是少量。出蝦季一般從末伏開始，深秋結束。

那么，在最初出蝦時，要插“盤頭箔”。盤頭箔就是網箔由堤埝插入水，先插二三十米箔墻，然后在箔頭盤兩個女人發髻一樣的形狀，似牽?；ㄒ粯訌堥_花瓣。這種盤頭箔，一個箔每天可以出蝦上百斤。蝦農投蝦苗時，密度會很大，用盤頭箔出蝦，等于在間苗，控制了出蝦量，才能使得養蝦利益最大化，同時也降低了養殖風險。最后一種網箔插法，叫作“勾手箔”。勾手箔一般要從此岸插到彼岸，插好后，箔的形狀就像人與人手拉著手，胳膊勾著胳膊，串糖葫蘆似的，甚是整齊好看。勾手箔屬于掃尾箔，此時，養殖蝦個兒頭已足夠大，在中秋節前蝦價最高，必須用這種箔快速大量出蝦。

過了中秋，蝦池里已插滿了飛機箔、盤頭箔、勾手箔，蝦農投放的小蝦苗長成的大蝦，已經被這些箔打掃干凈。此時，每天撈箔，產量會每況愈下，冷風吹起時，殘余的極少的漏網之蝦，會扎進淤泥，網箔縱有天大本事，也無可奈何了。山東老客就拔起網箔，揣著養蝦季的收獲，返回山東老家，給在家里翹首期盼的妻兒們帶去他們辛苦的收獲。

你能想象嗎，在八月悶熱的午夜，時鐘剛過一點，老劉他們煤礦礦工一樣戴著頂燈，不斷揮手驅趕撞在臉上的，被燈光招引過來的密密匝匝的蚊子，推著小漁船下了水，他們手里拿著撈網，把插好的網箔撈干凈時，天已經蒙蒙亮；到了下午，他們又要下水撈箔，重復夜間的簡單辛苦。百姓的購買時間，決定了老劉們的作息時間，只是百姓們不會知道，把蝦從蝦池撈出來，通過蝦販子賣到市場，再擺上人們的餐桌，這個過程，有的人多么辛苦。

老劉說，賺到插箔的錢回家后，他們這些插箔人閑不住，再次告別家鄉，又換了新的角色，有的去做建筑工人，有的去賣水果，有的去做搬運工……反正，生生不息的日子里，到處都是老劉們勤勞忙碌的身影。

三

自明代中期始，長蘆鹽區的制鹽工藝由鍋灶煎煮逐步改作鹽灘蒸曬，實現了鹽業規?；a的重大飛躍。鹽灘以“副”為單位，一副灘包含的圈池，從高到低，達九層之多，主要分為蓄水、蒸發、結晶三大部分。百里鹽灘沿海地勢多有落差，加之日照足、風力強，極適于開灘曬鹽。

曬鹽大致要經過納潮、制鹵、結晶、采集等步驟，促使海水分步蒸發、梯次濃縮，形成飽和的鹵水，方能結晶析鹽。制鹵在整個過程中扮演相當重要的角色，技術含量頗高。過去老鹽工常講：“鹵是鹽的娘，有鹵才有鹽?！倍汽u人，則深諳“天、地、水”三性，實際是對氣象、水文、地質等自然科學知識的嫻熟掌握。這類人被冠以一種極為形象的稱呼——“抱锨兒”，或稱“抱锨兒的”“抱锨兒人”。

早期制鹽屬于手工技藝，設備簡陋，器具粗笨。鹽業生產離不開锨。在材質上，有鐵锨、木锨之分；依形制用途，又有平锨、桃锨、掘锨之別。鐵質小平锨，也叫抱锨，為制鹵之必備工具，主要用于圈池開口、堵口和零星修補。那時還沒有測鹵儀器，制鹵人無不懷揣一手“揚鹵看花”的本事，即利用平锨，撩起鹵水，視其水花形態與顏色，便知鹵度。

鹽工還有個工種叫苫塑工，他們平日除了養灘護灘修灘，測測曬鹽池的鹽度，就是打牌、喝酒、打魚、曬魚，趕上炎夏，他們又多了一個任務，就是在暴雨突降之前，給那些四四方方的結晶池苫蓋好塑料布。長蘆鹽場的工區，零星分布著很多生產小組。每個小組最多十幾個人、幾間房子。鹽工們喜歡把小組叫作“灘窩子”。那些抱掀的和苫塑工就在這里工作生活。

灘窩子也是我經常光顧的地方，我車里總是多放一些自己寫的書，走進灘窩子，與這里的主人們攀談，臨走時，我會把書贈送他們。從他們的口中，我對曬鹽的生活有了更深的印象。老鹽工們都知道一句話：“人生有三苦：曬鹽、打鐵、磨豆腐?！睘└C子，是鹽工辛辛苦苦制鹵、旋鹽、收鹽、整灘后，休息吃飯的地方，也是鹽工的安樂窩。

鹽工們上班，一出去就是一天。在最難熬的冬天，冒著“北風如刀面如割”的嚴寒，帶著的干糧，很快就凍得像塊冰疙瘩。有了灘窩子，生上爐子，爐子上坐著一個白鐵皮的大水壺，大水壺總是冒著噓噓的熱氣，讓鹽工們隨時可以喝一口熱水祛除寒氣。大家圍著爐子有說有笑，灘窩子里，就像家一樣溫暖。鹽工們把冷硬的饅頭架在爐子旁，饅頭就會絲絲拉拉地烤得全身焦黃，烤饅頭的香氣，也就鉆進了每個灘窩子人的肺腑。誰帶了什么可口的，大家伙著吃，灘窩子就有了大家庭般的溫馨。

鹽溝里，魚蝦多得讓人忙活不完，灘窩子里，少不了會有很多簡陋的漁具。竹竿子做的釣魚竿，一把生銹的鎖頭做墜兒綁成的甩鉤；用家里廢棄的蚊帳布子做的小搬罾、手拋旋網。

在廣闊的鹽池邊，忙完了工作的鹽工，提著魚竿，找一個鹽溝的小閘口，放下魚鉤，拋下甩鉤，不一會兒，用鐵絲穿了一串的海鲇魚就燉在了灘窩子的鐵鍋里。他們提著旋網，在引海水的鹽溝邊，悄悄前行，看到水里射出弓弦的箭鏃一樣飛快的梭魚群，快如脫兔，掌握好提前量，旋網“嘩”地扣在水面上，慢慢收網，僅憑手腕的感覺，就知道網兜里有多少漁獲。沉甸甸的旋網被提起來，白花花的梭魚在網兜里鹿撞，也不慌忙，把提起的旋網復又拋進水里，把淤泥涮干凈，提著網走回灘窩子，把旋網掛在高處，慢慢把魚擇出來。熬梭魚就口散白酒，就是灘窩子里的家常樂趣。

在灘窩子，十幾個老爺們整日混在一起，和親哥們弟兄一樣，誰家有個大事小情，哥幾個一起幫忙。過去，幫助哥們翻蓋個房子，幫助照顧生病的老人，誰家有個紅白喜事，都善始善終地出力，這樣的事，誰沒經歷過？灘窩子，也是友情凝聚的地方。那些愛好捕魚的百里鹽灘人，遭遇惡劣天氣時，灘窩子就是他們躲避雷擊和雨淋的最好的地方，灘窩子的主人會慷慨好客，一來二去，很多捕魚人和灘窩子的鹽工都混成了朋友。

百里鹽灘鹽場場區遼闊，灘窩子如草原上的牛羊一樣隨意分布。但是，就是這些灘窩子，讓在鹵水中長期浸泡的辛苦的鹽工們，有了一絲溫暖、熨帖。簡陋破舊的灘窩子，卻和老百姓每日離不開的晶瑩如雪的海鹽息息相關。

四

戊戌年春節，我母親在收拾晚輩拜年送來的柴雞蛋時說，咱家住譚家港（港，讀jiǎng，鹵水汪子的意思）時，街坊鄰居家養的雞鵝，都喂鹵蟲，那些雞鵝吃了鹵蟲后，個個都是紅爪子紅雞冠，雞的羽毛鮮艷漂亮，鵝的羽毛潔白耀眼，像從年畫里飛出來的。這些雞鵝下的蛋也不同凡響，蛋黃是橘紅色的，很飽滿，很有彈性。用海鹽腌制出的咸雞蛋、咸鵝蛋，都飽含豐沛的咸香濃厚的油脂。

一九五一年河北省公安廳從河北省監獄調來了三千五百多名勞改犯，二百四十多位管教干部，一個騎兵連，一個營的武警看守部隊。在漢沽鹽場技術工人（鹽工稱他們為“抱掀的”）幫助下，在楊家泊、譚家港、灑金坨等地恢復三十一副荒廢鹽灘。這些荒廢的鹽灘都是日本侵略時期，日本人為了掠奪海鹽開辟的，抗日戰爭勝利后鹽灘遂荒廢。勞改犯們有時候會去海邊的漁村干活，看守他們的戰士們騎著戰馬，在堤埝上馳騁，威風凜凜。新生制鹽廠南面，有個圈子，圈子里就是勞改犯們勞動的空間。朋友告訴我，曾經有個勞改犯成功逃跑。一個大風天，他在鹽坨上勞動時，趁管教人員不備，鉆進一卷葦席，滾落鹽坨，看起來就像被風刮走的。不過幾天后他主動回來了，說是想念家人想瘋了，回去看一眼，回來繼續改造。

這里自然也是我經常拜謁的地方，盡管如今早已面目全非。我小說《少年的廢墟》里的那位神算傻子，經常出現在我少年時代上學的路上。他總是穿著襤褸的衣服，跛著一只腳，背一個糞兜子，沿路拾馬糞。他當時大概接近三十歲吧，個子不低，腦袋特別大，好像年畫里的老壽星的腦袋，大腦門像個豐碩的葫蘆肚子。他的嘴總是合不攏，嘴角總掛著亮晶晶的涎水。

我對他的第一次記憶，就是他路過時，比我大一點的孩子，會用小石頭子扔他。當然，孩子們力氣小，石子頂多落在他的腳底下或者被他笨拙地躲開。前幾天我與在當地當過多年村干部的前輩聊天，又提起了傻子，前輩終于把傻子的詳細身世告訴了我。前輩介紹說，這位傻子神算叫張連亭。出生后，一切正常。由于奶奶溺愛孫子，怕孩子凍著，蓋被子多，結果把孩子捂發燒了，高燒到抽風，后經多方醫治，落下終生殘疾。成人后，因為身體原因不能參加集體勞動，他只能推著小車，在野外拾柴，挖野菜，或者去譚家洚拾馬糞。據說他后來被送進敬老院，在那里他的生活還不錯，但因為身患各種疾病，于二〇〇二年病故，享年五十三歲。

如今，我還記得許許多多已經離去的百里鹽灘人。

每個人都有自己的故鄉。故鄉，也許是成長過程真實經歷的，也許是存在于內心的虛幻的，也許是二者雜糅的。很多年了，故鄉對于我，是又真實又虛幻的。就像自己的父母，我們覺得很了解他們，可是靜心思索，卻覺得除了對父母的滋養撫育過程十分熟悉之外，對父母的其他方面知之甚少。步入中年后，開始對故鄉的漁、鹽文化產生濃厚興趣時，我才發現，我對故鄉是那么陌生。我不知道海鹽如何曬制，我不知道四季特色各異的魚蝦，究竟如何被捕獲，不知道啥叫煮鹽，不知道先民們如何在海邊繁衍生息……作為一個愛好寫作的人，我真的覺得欠了故鄉文化一筆債。不是故鄉不好——就如同不是父母不好——是我，讀不進，讀不懂故鄉。我一直漂浮在故鄉的生活表面上。

每個人的內心都會沉淀下很好的經歷，特別是一些老年人。他們的記憶里，有城市的、鄉村的歷史，很多都是閃閃發光的。而故鄉的歷史，就是這些經驗的沉淀。作者如果擁有化腐朽為神奇的慧眼，就會發現很多珍貴的文學種子。

如今，我到了周末，就要在漁村、漁港、鹽田、灘窩子以及譚家港遺址轉悠，我知道，很多生命雖然化為了塵土，但是他們鮮活的命運，能在很多人記憶里采礦一樣被開掘出來。

到了中年，我開始在文學世界里重建我心中的百里鹽灘，我已經為這個地方寫了幾十部中短篇小說，比如《灘窩子》《活田》《少年的月光》《少年的電影》《少年的逃離》《少年的廢墟》《屋檐下的魚》《讓魚聽到我的憂傷》等等，這些小說的主人公不是漁民、鹽工，就是一個十歲左右的叫王小軍的小男孩。他們的故事，全部來自于我對百里鹽灘的行走、探究。

源自生活的文字的美妙之處是，無論你什么時候打開它們，它們都永遠生機勃勃。這是我熱愛深入底層生活，熱愛用文字記錄行走故事的理由。