中國作家協會主管

須一瓜《會有一條叫王新大的魚》責編稿簽

閱讀這篇小說如玩拼圖游戲，需要耐心也需要善心，需要一點一點地搜尋、拼湊出真相，也需要放下成見給予他人更多的理解與包容。每一條線索中的人物都有自己的煩惱與堅持，他們的甘苦也都構成另一條線索的背景色。小說關注、解剖、批判當下的諸多社會問題，但始終保持著一種光亮潔凈的精神氣質，于蕪雜中見純粹。令人寬慰的是，小襪子的身世之謎、姜家的無辜蒙冤受傷與馮家的親情暖意友鄰之誼……種種撲朔迷離的明暗沖突相互交織，最終匯合于尷尬卻不失善意的一笑泯恩仇，如同須一瓜所說，“和某種嚴酷如鐵的對抗，終于達成了幽微的和解”。

弋鏵《姑姑回家》責編稿簽

謳歌親情的溫暖和偉大，一直都是文學最重要的母題之一，但親情有時候又是殘酷的。小說中三代女人，三代姑姑，雖然時代變遷，外部環境和經濟狀況發生了巨大變化，被娘家親情，被哥哥和侄子侄女們剝奪的境遇卻沒有改變。為此，她們承受著自身經濟和心理的雙重負擔，以及夫家明里暗里的不滿，但從不會在娘家表現出來。中國新文化運動，個人的解放和反抗家庭，就是基石，但在深層，無論是社會結構還是思想意識中，個人作為大家庭齒輪和螺絲釘的地位和作用，依然沒有根本改變，甚至這種不顧自我和小家的犧牲，還是被肯定與傳頌的。

雙雪濤《女兒》責編稿簽

女兒關乎美學，騎著馬敲門到來的女兒，就是這篇小說的意趣——文學向內的自我審視。許多年來它都背負了過多的外在重擔：社會啟蒙或者時代導向或者其他，而最終，它回到“審美”的路徑之上。文學無須向外尋求現實意義和肯定，它就像騎著馬來到的女兒，誰會在乎她的迷人的藍色眼睛是如何得來的呢？誰會在乎她為何騎著一匹馬到來呢？誰會在乎故事最后的結局呢？誰會在乎故事本身呢？當女兒的父親唱起歌謠，當他描述那雙藍色的眼睛，當女兒敲響大門的一瞬間，就是結束之時，就是圓滿之時，就是“美”到來的時刻，就是文學帶給人的最終撫慰。

吳克敬《新娘》責編稿簽

編輯此稿時，正值清明，小說回蕩的英雄氣概和為國犧牲的精神，激勵著編者。無情未必真豪杰，小說正寫了豪杰真情，而且是二位須眉、一位巾幗間的真情。袁心初數十年堅持等丈夫歸來，不同于封建時代的守節，而是對真的愛情，對丈夫所肩負的責任與使命的堅守。袁心初與姜上清困境互助卻沒有落入日久生情、難以自持的俗套。而數十年后歸來的牛少鋒，同樣沒有再娶，說明是三個人的堅守，三個人的世紀真情。牛少鋒離開數十年，他也在更險惡的環境中從未忘記愛人和朋友。不忘初心，方得始終，袁心初如此，每個人其實都如此。

邵麗《春暖花開》責編稿簽

自從有了掛職縣委副書記的經歷后，“官場小說”便成了邵麗寫作的重要領域，但不同于通常此類小說的大是大非，大開大闔，而是就小事上見風云，于無聲處聽驚雷，這篇作品也一樣。作者是有含淚的和解，但對象是老師，而非學生。身份的變化，帶來了情感的變異和心態的變遷，曾經對好學生無私的關心，轉化成了自己都沒感覺到的自豪和虛榮。結果，在現實而冷酷的官場規則面前，舊年恩情碰了硬硬的釘子。作者把細節寫得豐盈又準確，令人驚喜，同時又洞悉了生活中那些細小而微妙的轉折與心碎，破譯了生活的某些真相，卻能在真相中生發出力量。

肖勤《親愛的樹》責編稿簽

“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪?！薄队H愛的樹》以一個中篇，用今人生活，詮釋了古人胸臆，也是跨越時空古今共通的情感。樹是靜態的，枝條葉子卻又隨風而動，兩位相伴一生的好友，正是一靜一動，表面性格的不同，正形成了鑿枘相合的互補關系。作品以兩位行將就木的老友在小店閑話為綱，連綴一生片段，風格也如同老人絮語，娓娓道來，劫波渡盡，靜水流深，蕩漾著詩化小說的氣韻。作者以從容的筆調對世態人情予以精細描寫，讓讀者驚異于人性的惡與暖，以及人心的幽暗和遼闊，有一種大悲大喜之后的恬淡平靜。

余同友《千手觀音》責編稿簽

從鄉村到都市，多少人心懷憧憬，多少人中途鎩羽。小說有些魔幻色彩，但似幻實真，借“手”這一喻體，以寓言式的筆觸，展示了現代人因缺失內心方向感而面具化生存的景象。姐姐的美手夭折于工廠冰冷的機器；妹妹背負倆人的夢想成為公司管理層，在盛大的年會上領舞“千手觀音”，成為萬眾矚目的焦點。當所謂的成功人士們竭盡全力和自己的過去、自己的家鄉，甚至自己的親人割裂，效仿甚至于假裝高貴的出生時，千手觀音不再去救助苦難，而是撕下虛榮。結尾處，妹妹在回老家的火車上邂逅“我也叫章小玉”的女孩，人生仿佛回到了本真的起點。

宋凱琳《黃金標準》責編稿簽

為了所謂的“黃金標準”，忍饑挨餓甚至動刀危及生命也在所不惜，對“王木可們”而言，“A4腰”并不只代表其對美的追求，而是擁有了步向成功、掌控人生的資格證。小說中的“胖瘦”早已偏離了健康、審美的范疇，轉而與道德、榮辱相關聯，進入了價值觀的界域。她們試圖自我賦值，卻未能反轉資本力量的控制，成為集體特征的折射。在被物化、從屬于“派生價值”的同時，她們要像男性一樣競爭，在畸變的傳媒畫面中迎戰線條崇拜的暴力，及此，她們建構了一種新的范式。當然，她們也未必是純粹的受害者，與消費主義的共謀關系也催生出新的文化意義。

張榮超《是誰偷了我的珍珠項鏈》責編稿簽

正如題目所暗示的那樣，這是一篇語言活泛、充滿戲劇沖突的小說。而這兩種氣質，從開篇的“瘋女人”一直到結尾揭示珍珠項鏈的下落，始終交織在字里行間。它講述的故事并不復雜，有錢的老男人甩掉原配所娶的年輕漂亮的模特妻子丟了珍珠項鏈，那是情人送給她的，因為這件事，她懷疑了家里幾乎所有人，從對她心懷不滿的婆婆、一直賴在有錢哥哥家的小姑子，到家里的保姆彩霞。短短的篇幅，人物卻不少，期間還有緊湊的情節推進，轉折，人物之間的對話充滿了生命力，整個小說可讀性強，反映了當下社會的虛浮、拜金主義橫行和道德缺失的現狀。

蔣一談《發生》責編稿簽

如果說空虛的終極是一片空白，那么五彩繽紛的極致也同樣如此。作者描繪了一場宛如空白夢境的情感，夏天出現在他喪妻三年后的某一天，這讓他內心再次激起漣漪，他打開心扉，人生也在不知不覺中發生著翻天覆地的改變。這一切就像是夏夜的螢火蟲，像一束忽明忽暗的五彩燈光，是表象。紙月亮在出現的那一瞬間，小說的核心陡然浮出水面——紙月亮背后是他朝思暮想的妻子，兩個毫無關聯的女人也因此重疊在一起，它富有寓意，象征了一段虛假、美好，真摯且又殘忍的短暫戀情。而當夢境里所有的顏色交織在一起的時候，他的人生最終成為一大片無垠的空白。

楊紅《捉馬筆記》責編稿簽

捉馬實有其村，歷史悠久可追溯到戰國末年，而今卻已完全成為城市的一部分。小說以少女的視角敘寫捉馬村的風物人情，并由這個小小村莊映射時代變遷?？此坡唤浶牡恼{侃中，有著對人生莫測命運深切的體察與關懷，有著物質匱乏年代的個人經驗，有著對苦難怒而不怨、傷而不哀的觀照。楊紅兼蓄“山藥蛋派”生動凝練的敘事風格與“荷花淀派”清新從容的筆意，抒情而又克制。其最可貴之處在于對方言的使用，晉東南方言如鹽入水地融于其中，使得人物、故事鮮活脆爽，富有韻味，更以此賦予了那個不復存在的村莊溫暖而堅強的生命。

微小說 責編稿簽

這期沒有專輯，選載了11篇微小說，小說雖短，卻都有自己的微光。其中《柳先生的正骨膏》和《家園》都是書寫國人柳先生和珠兒的愛國傳奇和民族氣節。前者講述了柳先生在醫好日本人少佐后又殺死他，既沒有辱沒先生的名聲，更沒有喪失中國人的氣節。后者書寫了青樓女子珠兒隱忍著日本鬼子帶來的屈辱，在關鍵時候一刀刺死少佐。坦然面對死亡的他們為中國人提氣、正骨，也是對抗日戰爭文學中人物譜系的一種鮮活的補充。

“死亡彎月”在小說中有雙重意味，既是指車輛右側視線受阻的危險地帶，也是指為人的一種底線，羅延成的碰瓷工作終將他帶進死亡彎月。作者寫出了利令智昏的時代影子，與當下現實有了很好的呼應?！芭笥讶Α笔钱斚碌囊粋€熱詞，《曬幸?！肪褪且黄獙懪笥讶Φ谋容^出彩的微小說。朋友圈就像一塊試金石，檢測各種微妙的關系，深陷其中的宋子楚重新活了一次，那些莫名的焦灼和虛榮漸漸塵埃落定。而缺少朋友的“我”和熟悉又陌生的前同事在雨夜酒吧相遇的故事又是另一種味道?！毒瓢赏獾呢垺冯m然截取了一個生活的片段，但也安撫了暫時無處安放的靈魂，并與悲傷的往事干杯。

在《廉政書畫展》中，縣委書記的字體變化記錄了他動蕩的心境，一場書畫展，也是一次人事變動的前奏，作者在最后抖出干脆的包袱?！陡唢炞印分械母唢炞邮且粋€堅守自己人生真諦的人，那就是追求“快活”，即使身處逆境，依然能夠參透紛亂的現實，化復雜為簡單。李甽獨特的成長史與照耀自己初心的“紅彤彤的?；铡泵芮邢嚓P，他一邊在學校食堂做面點，一邊利用業余時間在學校畫畫，終于完成夢想，成就了自己。

在《讀心鏡》中，虛虛實實，真真假假的讀心鏡既是一種虛構的想象，又是一種紀實的存在，同時，也是照亮人心的地形圖?！洞蚶怯洝肥且粓龃蚶堑聂[劇，眾人沒打到東鄉狼，卻抓住了一只真正的色狼，嬉笑怒罵間盡顯詼諧本色?！冻禹惹椤防锷婕暗嚼先说纳钐幘?，秤砣的不離不棄是李伯夫婦的情感寫照，然而兩個兒子對他們的關愛卻不是他們喜歡的方式，最終秤砣的比喻幫助父子達成了愛的和解。