中國作家協會主管

著名相聲演員姜昆（左）、戴志誠在新疆演出

北至大興安嶺，南至南沙群島，西到紅其拉甫，東到遼寧艦，進軍營、入廠礦、深入山區、慰問災區……近年來，在中國文聯領導下，文藝志愿者們開展了“送歡樂下基層”“到人民中去”、文藝支教、文藝培訓、文藝扶貧等各類活動，文藝志愿者的身影遍布祖國的大江南北。

日前，中國文聯認真貫徹習近平總書記重要指示精神，在北京舉行了深入開展“扎根生活沃土，服務基層群眾”主題實踐活動座談會。王曉棠、葉小鋼、劉大為、馮雙白、李舸、姜昆、溫玉娟、李昕、烏蘭圖雅等藝術家代表先后發言。

越是艱苦的地方，藝術家的舞臺越大

著名相聲演員姜昆說，作為曲藝演員，他經常在第一線演出，但他強調，“同時我們也是受益者?？v觀全國，曲藝的受眾群體最為龐大，是其他任何一種表演形式都無法比擬的?！币虼?，“我們要多一份努力，多一份思索，多一份擔當”。

青年歌唱家烏蘭圖雅是全國“最美志愿者”之一和少數民族“四個100”先進典型代表。她說，自己深切感受到，“無論邊疆、農村、工廠、車間，越是艱苦的地方，就越需要我們，我們的舞臺就越大。我們應該像烏蘭牧騎那樣，把文藝當主業而不是產業，當正道而不是通道?！贝蠹衣牭綖跆m圖雅的音樂，可能更多地是在廣場上。她說，她這幾年也一直致力于創作適合廣場舞的作品，“看到人們能夠隨著健康的音樂翩翩起舞、強身健體，我的心里就特別快樂、特別滿足、特別有成就感?！?/p>

“文藝為人民，不是一句空話?；蛟S有人認為，現在時代變了，已經是數碼3.0時代了，難道還不追求藝術演出的‘高大上’嗎？社會經濟都與國際接軌了，藝術創作內容也應該‘接軌世界’了吧？并不盡然?！敝袊璧讣覅f會主席馮雙白說，60年來，烏蘭牧騎用輕騎兵式的演出裝備、因地制宜的演出方式，拒絕用奢靡的豪華設備硬撐起內容空洞表演無味的“大場面”，也不會用震耳欲聾的音響來宣泄個人的一己悲歡，他們用真摯的感情擁抱民眾，也受到了民眾的歡迎。

好作品，是用腳“寫出來”的

“關在象牙塔里不會有持久的文藝靈感和創作激情。作曲家需要多在生活里泡。某種意義上說，好作品應該是用腳‘寫’出來的?！敝袊穆摳敝飨?、中國音協主席葉小鋼現身說法，指出了音樂工作者走入生活、貼近人民的重要性和必要性。在為電影《天上的戀人》創作音樂時，他專程到廣西體驗民生民情?！安坏侥莻€地方去，就無法感受那濕漉漉的空氣，看不見樹葉一碰就往下掉水的場景，就作不出來那種音樂?！睘榱藙撟鳂非断柴R拉雅之光》，他先后7次去西藏，也曾到尼泊爾采訪，這些經歷都對他個人和創作產生了深刻的影響。他指出，音樂不同于其他藝術門類，采風，包括對當地風土人情的熟悉，對當地民歌和樂器的熟悉，對于作曲家創作來說尤為重要?！斑@些年，我到過全國很多省市，從北方到南方，到基層考察、演出，我很希望以此給全國的音樂工作者帶一個頭：藝術家要扎根基層，深入生活?！彼f。

已故著名舞蹈家賈作光長年堅持深入草原生活，創作了《鄂爾多斯舞》《鴻雁》《擠奶員舞》等一系列膾炙人口的作品。他也得到蒙古族百姓的擁戴和認可，他們稱呼他“瑪奈賈作光”（我們的賈作光）。馮雙白說，“這是一個民族對藝術家的最高評價?！?/p>

著名影視話劇演員溫玉娟總結自己數十年的藝術創作過程，認為要想塑造角色，就得走近角色?！白呓巧皇菓{想象，而是要體驗，生活對一個演員非常重要?！薄断灿T》《咱們的退伍兵》等影視作品拍攝前，她都和劇組的演員們一起去基層體驗生活?！跋禄鶎訋臀曳e累了素材，所去的地方、所看到的情形都留在我的腦海里，當劇本擺在我面前的時候，我就能在記憶里把他們的形象調出來?！?/p>

姜昆說，要想讓觀眾認可你，認可你的作品，評價你說得好、唱得好，就必須跟老百姓面對面，講他身邊的事，說他熟悉的事，然后把最能引起他共鳴的內容反映在作品當中?！拔覀円涀∷囆g界的老話：‘要當好唱手，就得四海走?！l的見識多，誰的嘴會說；要想嘴會說，多嘮莊稼嗑?！桓粽Z， 不隔音， 頂要緊的是不隔心?！@些話無不透徹地體現出曲藝藝術與生活、與人民之間的本質關系。真正求教于人民、求教于生活，體驗世間百態、尋求藝術收獲，接受人民生活豐厚的滋養和沁潤，創作出更多有筋骨、有道德、有溫度的精品力作，永遠是我們堅持不懈的追求?！?/p>

弘揚烏蘭牧騎精神，是人民的需要，是時代的呼喚。據悉，日前，中國文聯已下發通知，在全國文聯系統開展“扎根生活沃土，服務基層群眾”主題實踐活動。今冬明春，特別是元旦春節“兩節”期間，又有一批人員精干、藝術精湛的文藝小分隊正在或者即將奔赴基層，開展豐富多樣的慰問演出、文化服務等惠民活動。