中國作家協會主管

“少年成長小說”作為兒童文學的一種類型，近幾年受到的關注持續升溫。在魯院讀書期間，有幸與良師益友討教一二，遂生拙思三點：

其一為“概念中的迷思”。明晰概念，可以更好地了解研究主題的文學形狀?！俺砷L小說”這個概念最早起源于德國。從文學史的角度看，成長小說在中國是個舶來品。就像黃仁宇在《萬歷十五年》里所說，這跟中國文化的深層結構有關系，千百年來我們的民族是把個人主義和個人意識邊緣化的，個人是一個復數的詞，是被社會的共同價值所覆蓋的。如果勘察一下“成長”的社會心理學的概念和“成長小說”的文化概念，我們會發現這一概念在本土化的過程中存在誤區。

我有一個觀點，并不是所有描寫少年成長的小說，都是“少年成長小說”。

成長，是一個生命從幼稚走向成熟的全程全貌，也是一個青春點滴的完整集合。成長是一個自然地蛻變的過程，不能被人為粗暴地切割，被“逆時”（比如“少年成長小說”的終點被當下固化的概念永遠設置在18歲）。當下中國兒童文學中，成長范疇的小說里暗含兩個物種：一為主角成長真正完成，另一則為只完成了某個段落?！吧倌瓿砷L小說”理應包含成長的完整性，不然就只能是成長未滿的少年小說。朱自強在《兒童文學概論》里說：“兒童是一個成長的人種，所謂‘成長’，不是拋棄生命存在的根基，而是在幼年、童年、少年、青年、壯年等階段上，不斷把新的具有價值的東西充實進這個生命根基中去?！蔽艺J為，此乃“少年成長小說”的概念之要義。

其二為“守望中的問題”。淺觀“少年成長小說”文學史之流變，在當下的創作中，有兩個問題尤為突出。一為我們給少年兒童的內心世界派遣了過量的道德警察，筑起了一個又一個的禁區高墻。書寫正能量的故事不應該成為兒童文學作家排斥世界反面的理由。如果人工化的痕跡過重，我們呈現的世界將失去其原有的復雜性和可能性。比如說戀愛這件事，是很多兒童文學作家“黑名單”上的?？?，但是少年的愛，是一種美好純粹近乎于透明的存在，這樣的愛，與成人世界的愛是有區別的。所以我們應該問問自己，到底是我們不能寫，還是因為我們已經太骯臟以至于寫不出來了？對少年成長小說來說，其實沒有什么是不能涉及的內容，關鍵是你怎么去呈現。

另一問題是少年成長小說中“少年的不在場”。優秀的少年成年小說，不僅要使用兒童讀者能夠接受的語言，還要保持一種有分寸的少年視角。什么是“少年視角”，吳曉東在《記憶的神話里》有相關的解釋：“是小說借助兒童的眼光和口吻來講故事，故事呈現的過程具有鮮明的兒童思維特征，小說的敘述調子、姿態、結構和心理意識因素都受制于作者所選的兒童的敘述角度”?，F在很多作家寫兒童，大都是在模仿強調，臆想感受。這其實是一種“偽少年”寫作，少年是不在場的。優秀的少年成長小說應該書寫一種真實的少年成長狀態，理解少年世界的心靈秩序和情感潮汐，應該是能夠懸浮起最脆弱的微粒，包容起最模糊不定的形體的。

其三為“冒險中的可能”。讀過一本書，名為《嗑藥》。這是獲英國卡內基兒童文學獎的大獎作品。從故事本文來看，它似乎只描寫了一對離家出走的少男少女墜入毒海，布滿荊棘的墮落之路。單從內容看，這本書幾乎挑戰了我們傳統意義上少年成長小說的所有禁區，但是這位兒童文學大師僅僅是為了展現成長的陰暗面，供讀者獵奇嗎？顯然不是。在一個青少年犯罪如此高頻的時代，這本書探討了暴力、毒品、教育等諸多深刻的主題。它以一個看似“反成長小說”的外衣，實際上去觸碰的，是少年成長中真實的傷口和痛點?，F在的孩子，處在一個“互聯網+童年”的時代。有些事情我們沒說，其實他們早都知道了。作為兒童文學作家，我們不能只是一味的去遮掩去規避，重要的是應該告訴他們，在面對真實的人生問題時，即使這些問題泥濘不堪，我們應該有的姿態是什么樣的？

前段時間，我在網上看到兩件事情。一件是一個小學女生用手機的直播APP炫富，曬自己的名牌手機、衣服和包包，還跟網友火辣對嗆。另一件是北京蘋果園中學一群中學生創立了一家生物技術公司。這兩個都是我感興趣的事情，但我想說的是，我們去描寫當下的少年成長時，要了解他站立的背后，我們這個激蕩奔涌的時代，以及這個時代的技術結構、文化思維和精神問題。這對我們兒童文學作家的整體創作要求其實是更高的。

這兩年，在談到中國的少年成長小說的時候，我也常常會聽見一種聲音，就是要尋找中國經驗，書寫中國故事。其實對每一個站在中國大地上為孩子寫作的作家而言，每個人寫的故事，都是中國的聲音。每個人的經驗表達，都是某種中國情懷。中國經驗是不需要滿天下找的，它更多的是來自于作家自身的自覺、自煉和自現。正如學者崔衛平所言：“你所站立的地方，正是你的中國。你怎么樣，中國便怎么樣。你是什么，中國便是什么。你有光明，中國就不再黑暗?！?/p>