紀念戴愛蓮誕辰100周年：將民族舞搬上現代舞臺的“中國舞蹈之母”

穿戴少數民族服飾的戴愛蓮。資料圖片

1987年，戴愛蓮到云南文山西疇縣采風，和當地少數民族共跳花倮葫蘆笙舞。

　　近日，由文化部、中國文學藝術界聯合會主辦的紀念戴愛蓮先生誕辰100周年座談會在北京人民大會堂舉行。文化部黨組書記、部長雒樹剛，中國文聯黨組副書記、副主席李屹等出席會議并講話。數十位中國舞蹈界的知名人士和戴愛蓮生前的親朋好友參加了座談會，共同追溯這位著名舞蹈藝術家、教育家的一生，紀念她為中國當代舞蹈藝術事業發展作出的杰出貢獻。

　　烽火連天中，她立志尋訪中國民族舞蹈之“根”

　　1916年出生于西印度群島特立尼達和多巴哥的戴愛蓮，從小就開始學習舞蹈和鋼琴。14歲時，她便赴英國倫敦，先后師從著名舞蹈家安東·道林、魯道夫·拉班和現代舞大師瑪麗·魏格曼等。1939年，她以優異的成績獲得著名的尤斯－萊德舞蹈學校獎學金。在學校，她系統學習了舞蹈理論，這對其后來的舞蹈創作產生了深遠的影響。

　　1937年中國抗戰爆發后，戴愛蓮在倫敦多次參加為籌集抗日資金舉辦的義演活動，自編自演了《警醒》、《前進》等舞蹈，歌頌中國人民的抗戰精神。歐洲戰事爆發后，她回到祖國，參加抗戰募捐演出活動，創作抗日題材的舞蹈《游擊隊的故事》、《賣》、《空襲》等。1942年秋，戴愛蓮到重慶，應教育家陶行知之聘，創辦育才學校舞蹈組。在此期間，周恩來和鄧穎超經常關心和幫助她，鼓勵她向民間學習，努力發展中國民族舞蹈事業。這對她后來的藝術實踐產生了深刻的影響。

　　“我在英國的時候，看過印度舞蹈、日本舞蹈，還有很多西方舞蹈，但遺憾的是唯獨沒有看到中國的民族舞蹈。為什么會如此呢？我聽到兩種說法：一是中國沒有舞蹈；二是中國有舞蹈，在少數民族那里，尤其以新疆最豐富。雖然我學的是芭蕾舞，但我一直希望找到中國的舞蹈�！痹诖鲪凵彽淖詡鳌洞鲪凵彙�—我的藝術與生活》里，她這樣寫道。

　　為了實現這個夢想，1945年夏天，戴愛蓮和著名畫家葉淺予一起到川北和西康等地采風，搜集了大量少數民族舞蹈素材�！拔胰タ刀�，那里有很多巴塘來的流動生意人，他們都會跳‘巴安弦子舞’�？伤麄兪强蛋偷牟刈�，不是拉薩的藏族。我熱情地向他們學習舞蹈。一開始他們對我不友好，但后來他們看到了我的真誠，就跟我做朋友�！痹谧詡髦�，她講述了去少數民族地區采風創作時的許多故事。

　　戴愛蓮對民族舞蹈的熱愛和執著，使她創作出大量優秀的民族舞蹈。她用拉班舞譜記錄了8個藏族舞蹈(現分別存于美國紐約舞譜中心圖書館與倫敦舞蹈中心圖書館)，還創作了藏族舞蹈《春游》和《甘孜古舞》、彝族舞蹈《倮倮情歌》、苗族舞蹈《苗家月》、維吾爾族舞蹈《青春舞曲》、瑤族舞蹈《瑤人之鼓》等。其中的許多優秀舞蹈，直至今日都被奉為民族舞的經典作品。

　　讓中國的民族舞“走出去”，登上更廣大的舞臺

　　戴愛蓮在編創民族舞蹈的同時，也在琢磨如何將它們搬上現代舞臺。從民族地區采風回來后不久，她就開始牽頭籌備邊疆音樂舞蹈大會。演出的節目全部都是中國的民族舞，參演的除了戴愛蓮，還有許多藏族和維吾爾族同胞，以及育才學校的師生們。

　　1946年3月6日起，邊疆音樂舞蹈大會開始在重慶青年館公演，演了5天共8場，之后又在民眾教育館劇場演了11場。當時的報紙紛紛刊登演出評論，轟動了整個山城。很多大中學生都去向戴愛蓮學習民族舞蹈�？梢哉f，邊疆音樂舞蹈大會的演出，不僅使中國各民族的民間舞蹈登上了現代舞臺，而且在當時掀起了一個民間舞蹈的普及運動。

　　1946年6月，戴愛蓮在去美國訪問講學途中，在上海短暫逗留。上海方面聽說她來了，也紛紛要求她演出�！坝谑�，我就在上海豫園‘跑狗場’臨時搭建的舞臺上連續演出了四場‘邊疆舞’。原定是兩場，因觀眾歡迎，又加演了兩場。演出在‘十里洋場’的上海引起巨大轟動。正在開展學生運動的同學們，也紛紛跳起了我表演的那些民族舞蹈�！贝鲪凵徳谧詡髦忻枋龅�。

　　1946年秋，戴愛蓮和葉淺予赴美國講學，并開始向美國人民介紹中國的民間舞蹈。在美國，她的演出基本上都在舊金山和紐約舉行�！捌鸪醵际俏易约禾�，有的節目無法自己跳，我就請了一個意大利男演員與我同臺，我跳了中國民族舞蹈《巴安弦子》、《端公驅鬼》等�！贝鲪凵徳谧詡髦姓f，當時伴奏音樂都是用唱片，唱歌也是找朋友來唱的，條件很艱苦。即便如此，她仍不遺余力地演出，成為將中國民族舞蹈傳播到國外的先驅者。

　　從美國回來后，戴愛蓮擔任了在上海成立的中國樂舞學院的院長。復旦大學、上海音專等院校都組織團體班到樂舞學院來學邊疆舞�！靶轮袊�成立后，我才知道，邊疆舞在上海大學生中傳播，對當時反饑餓、反內戰、要民主、要和平的高漲的學生運動起到了巨大的團結鼓舞作用，對此，我很欣慰�！贝鲪凵徳谧詡髦姓f，1948年，她又到北京的國立師范學院體育系教民族舞蹈。北京大學、清華大學的學生也請她去教民族舞蹈。

　　精神長存，激勵后輩前行

　　戴愛蓮一生癡迷于中國的民族舞蹈，直到1993年，已經77歲的她還坐著拖拉機，深入云南的少數民族山寨搜集民族舞蹈素材。她把一生奉獻給了中國的舞蹈事業，曾出任第一任國家舞蹈團團長、第一任全國舞協主席、第一任北京舞蹈學校校長、第一任中央芭蕾舞團團長等職，被譽為“中國舞蹈之母”。

　　在座談會上，各界人士紛紛表達了對戴愛蓮先生的懷念和崇敬之情。

　　戴愛蓮的學生、北京舞蹈學院前院長呂藝生說：“戴愛蓮先生對我的影響可以說無時不在，這種影響支撐了我的工作。在戴先生最后的幾年中，她仍不停地為普及舞蹈工作，組織推廣了一個名為‘大家跳’的活動，我知道她的心思在于還舞蹈于人民，這是一個有良知的中國舞蹈家的必然歸宿�！�

　　中國宋慶齡基金會副主席唐聞生說，戴愛蓮雖然生長在海外，但她始終堅信自己是個中國人，二戰期間毅然回到戰火紛飛的祖國，投身到爭取民族解放的斗爭中。新中國成立后，她又為新中國的舞蹈事業做出了開創性的貢獻。1980年北京僑聯藝術團成立時，她已64歲，仍熱情地上臺跳藏族舞蹈《迎春》。戴愛蓮先生的傳奇人生和豐富閱歷，展現了她崇高的精神追求和杰出的人格風范，給后代留下了寶貴的精神財富。

　　文化部黨組書記、部長雒樹剛說，戴愛蓮先生是黨的文藝方針的忠實踐行者，是德藝雙馨的藝術家，為我國舞蹈藝術事業的繁榮發展作出了杰出貢獻。我們向戴愛蓮先生學習，就要學習她與國家共命運、與人民同呼吸的愛國主義精神；學習她深入生活、扎根人民、潛心創作、精益求精的藝術追求；學習她孜孜不倦推動中國舞蹈“走出去”和甘為人梯的無私奉獻精神。