專家：少數民族戲劇因年輕而有更多發展可能

　　26日在京閉幕的第四屆中國少數民族戲劇會演，受到專家與觀眾的好評。專家指出，少數民族劇種除藏戲、白劇等外均較年輕，基本產生于現代，仍處于藝術探索和發展過程中，這恰恰為創作提供了更多空間，顯示出中國戲劇創作多樣性的發展風貌。

　　由全國政協京昆室、中國戲劇家協會、中國少數民族戲劇學會、北京市委宣傳部、北京市文化局主辦的第四屆中國少數民族戲劇會演10月6日至26日在京舉行，包括11個少數民族劇種的19個劇目呈現了15臺演出，參演劇種數量創歷屆之最。

　　會演劇目包括蒙古劇《駝鄉新傳》、布依族歌舞劇《刺藜花紅》、畬族風情山歌劇《畬山情歌》、土家陽戲《平叛招親》、朝鮮族唱劇《春香傳》、蒙古劇《忠勇察哈爾》、侗戲《行歌坐月》、白劇《接財神》、彝劇《撮泰吉》《楊善洲》、藏戲《唐東杰布》、壯劇《一聲雞鳴》《靈燕戲虎》等。

　　中國少數民族戲劇學會副會長李悅說，“湘西苗劇”這個劇種有“苗族歌劇”“苗族歌舞劇”等不同名稱；音樂上有的走套歌配調，有的向歌劇靠，有的向苗族山歌靠攏；編劇手法有的在戲曲結構上向話劇和歌劇借鑒。

　　中國藝術研究院戲曲研究所副所長王馗認為，此次展演的蒙古劇《忠勇察哈爾》中的音樂對推動戲劇沖突起到了重要作用，其中有蒙古族長調、呼麥特有的音樂風格，更有現代音樂感覺，因此展現出現代音樂劇的創作傾向�！斑@種傾向可以繼續發揚下去，以蒙古族歌舞的大量藝術積累，為中國傳統戲劇走在時代前列提供了一種可能性�！彼�說。

　　對于少數民族戲劇中歌舞與戲劇性之間的關系，王馗認為，大部分少數民族都能歌善舞，因此歌舞表達不是問題，戲劇性只要把故事說圓了，“歌舞演故事”的品格就基本達到了。他舉例說，會演中的侗戲《行歌坐月》就通過大歌、琵琶歌的介入實現了戲劇表達。用歌舞講述一個簡單的愛情故事，以散文式的優美筆觸展現了人們的生活情懷，這是應該彰顯的戲劇理念。

　　中國戲曲導演學會會長賈志剛則指出，會演中部分演出歌舞跟戲劇性的結合還不夠緊密，有些還停留在單純歌舞表演狀態。他建議主要人物要在開場后盡快出場，在最短時間內讓觀眾接受。