抗戰繪畫 真實再現歷史風云

八女投江（中國畫） 王盛烈

青紗帳里（版畫） 古元

　　由于歷史環境和條件的限制，抗戰時期許多重大歷史事件、歷史場景等，無法留下任何圖像記錄，即便有一些，也不完整或不全面。雖然說攝影及紀錄影片在這方面功不可沒，具有珍貴的史料價值，但它們同樣也有缺失和遺憾。正是在這一點上，抗戰繪畫在許多方面與它們互為補益、相得益彰，真實地再現了歷史風云。

　　抗戰繪畫，指以抗戰為表現對象的繪畫，既包括抗戰時期的作品，也包括后人反思歷史時創作的作品，它們均具有重要的文獻價值和藝術價值。隨著歷史的漸行漸遠，它們的價值越來越不可替代，也越來越煥發出動人的魅力。

　　還原歷史場景的真相

　　中國人民抗日戰爭歷時之長、波及之廣、影響之久遠，在整個人類發展進程中均屬罕見。進入全面抗戰階段后，歷經戰略防御、戰略相持、戰略反攻三個階段，中國終于迎來了近代以來首次抗擊外侮的全面勝利。

　　漫長的“持久戰”期間，在中華大地上，北起東北林海雪原，南至海南天涯海角，發生了大大小小數千次戰役。中國畫家們，從抗戰一開始，就以筆為劍，真實地展現了中國人民奮起反抗的英勇事跡，從不同角度還原了歷史場景的真實面貌。

　　這些畫家中的許多人，曾有幸得到魯迅的親自提攜和支持。國難當頭之際，他們深入前線、深入敵后，力圖以自己的筆和刀，銘刻下在中華大地上發生的一切。其中陳煙橋的《保衛盧溝橋》 、張慧的《臺兒莊》 、張在民的《巷戰》 、古元的《青紗帳里》 、彥涵的《當敵人搜山的時候》 、李樺的《追擊》等，它們本身也已融入抗戰，并曾于抗戰勝利之際的1945年，結集為《中國木刻集》在紐約出版，在美國引起較大反響。

　　標志著中華民族全面抗戰的“七七事變” ，因為事發突然，而且發生于深夜，除了宛平縣長王冷齋的記述及詩作外，當時幾乎沒有別的記錄。當代畫家楊克山、崔開璽，以高度的歷史使命感和責任感，多次赴現場調研，并查閱了大量歷史資料，創作出了巨幅油畫《七七事變·盧溝橋》 。兩位畫家以濃烈的筆觸，還原了當時那驚心動魄的一幕。在他們的筆下，日軍悍然炮擊宛平城，中國守軍奮起還擊，炮聲隆隆，硝煙彌漫，逼真地再現了當時的歷史狀貌。

　　平型關大捷在抗戰史上具有特殊的意義，這場由中國共產黨領導的八路軍一一五師打響的伏擊戰，是全面抗戰開始以來中國軍隊的首次全勝，極大地鼓舞了全民族的抗戰熱情。孫浩的《平型關大捷》選取最激動人心的時刻，營造出了大捷的氣氛。

　　中國共產黨領導的另一支重要武裝——新四軍，則主要在江南阻擊日軍。在險惡的環境中，特別是遭受“皖南事變”的重創之后，他們頑強地堅持下來，并取得了最后的勝利。畫家徐芒耀、來源、李煜民、何振浩以揭開蘇中反攻序幕的車橋戰役為題材，創作了油畫《新四軍——車橋之役》 ，以此充分證明了新四軍的不朽業績。

　　各個時期的畫家們，為先烈的壯舉所感動、為英豪的事跡所激發，像接力賽似的，一代一代地堅持描繪那場刻骨銘心的戰爭，將他們的畫作連接起來，就是一幅抗日戰爭波瀾壯闊的全景畫。

　　彌補歷史文獻的不足

　　在抗日戰爭時期，正面戰場留下的文獻記錄相對比較多，有的也比較詳實，但畢竟是在戰爭環境下，還是留下了許多缺憾。

　　著名的臺兒莊會戰，當時有不少記錄，李宗仁戰勝后還在當地留下了一幅珍貴的照片。但會戰本身，卻只見斷壁殘垣及墻上的累累彈痕。這就給畫家徐青峰留下了藝術想象的空間。他在《血戰臺兒莊》中，重現了這場艱苦卓絕的戰斗，弘揚了寸土必爭的精神。彌漫的硝煙中，高高飄揚的紅旗，可謂大膽的神來之筆。邵亞川的同名油畫，則以中近景展現戰斗的慘烈，別具一番意味。

　　在大陸的東南，海峽那邊，長期在日本軍國主義鐵蹄下偷生的臺灣同胞，終于在1938年3月在宜蘭發動了一場聲勢浩大的暴動，并引發了高雄、基隆等地的暴動，沉重地打擊了日寇的囂張氣焰。暴動之后，臺灣民眾退入阿里山等深山中進行游擊戰，與日軍周旋，牽制了大量日軍兵力。井士劍、夏陽、許一男以這段史實為依據，經過高度概括，創作了《阿里山的抗日斗爭》 。

　　在海外戰場，也可以看到中國軍人英勇抗敵的矯健身影。成立于1942年的中國遠征軍，是中國與盟國直接進行軍事合作的典范，是中國軍隊自甲午戰爭以來首次出國作戰，為世界反法西斯戰爭作出了不可磨滅的貢獻。這段歷史雖然有一些資料記錄，但史實也不十分清晰。畫家趙力中為此創作了《1944中國遠征軍》 ，形象地展現了中英官兵在南亞叢林里密切合作的感人情形。

　　但總的說來，大陸畫家對正面戰場，對臺港及海外的抗日斗爭和有關活動的表現，相對還是比較薄弱的，有待進一步加強。

　　發掘歷史深處的洪流

　　現代戰爭從來不只是發生在軍人之間，或僅在戰場上展開。日本入侵者從“九一八”事變起，就給中國人民帶來了深重的災難。而中國共產黨聯合國民黨及一切愛國力量進行的抗日戰爭，則在戰火中喚醒了民眾，使廣大人民群眾匯成一股巨大的洪流，將日偽法西斯構筑起的各種“堡壘”全都沖進了太平洋。

　　蔣兆和的《流民圖》 ，是抗戰時期產生的一幅劃時代杰作。該作品以100多個普通百姓的形象，真切地展現了廣大民眾在日寇侵華期間逃亡奔命、妻離子散、生離死別的生存狀態。畫作于1943年10月29日在北平太廟展出，激起巨大共鳴和反響，引起了日寇的恐慌，當天就被日本憲兵隊禁展，這恰好也從另一角度說明該作品的巨大感染力和影響力。

　　婦孺老幼的處境和命運，往往最能折射出一個時代的狀況。畫家于文江就以當時中國女性的悲慘境遇和遭際為素材，創作了《抗日戰爭中受難的中國女性》 ，令人觀后感到十分震撼。

　　人類歷史上最慘絕人寰的暴行之一，就是臭名昭著的南京大屠殺。日寇獸性大發、慘無人道，制造了這一駭人聽聞的歷史大悲劇。在鐵的歷史事實面前，日本右翼極端分子至今依然閃爍其詞。為此，許江、孫景剛、楊奇瑞、崔小冬、鄔大勇以滿腔悲憤之情，歷時數載，完成了《1937 · 12 ·南京》 ，重現了那暗無天日、山河嗚咽的悲慘一幕。這是國恥啊，是中華民族的奇恥大辱，也是侵華日軍不容抵賴的罪證！我們一定要牢牢記住這段慘痛的歷史，警鐘長鳴，絲毫不能懈怠。

　　但就是在流離失所、山河破碎甚至面臨絕境的境遇中，中國百姓依然表現出堅韌不拔的頑強毅力。他們擦干了血跡，掩埋了同胞，眼含著淚水，又出發了！唐一禾于抗戰初期所作的《七七的號角》 ，就表現了愛國大學生們奔赴各地喚起民眾、奮起抗爭的情形，這幅作品也因此成為那個時代民眾覺醒的有力證明。

　　在敵后，百姓除了支持前線外，還自發組織了各種抗日隊伍，連廣大農村婦女也拿起了槍桿子保家衛國。孫向陽的《呂梁巾幗》展現了中國婦女前所未有的嶄新風貌：中國婦孺并不總是任人宰割的羔羊，在國難當頭之際，她們也會發出怒吼。

　　正是由于全民的積極投入，使日本侵略者陷入了人民戰爭的汪洋大海之中，最后終于葬身于中國軍民的巨流里。

　　凸顯歷史人物的風采

　　偉大的抗日戰爭激發了全民族的斗志，也涌現出許多可歌可泣的英烈，展現他們的風采，同時也可以讓畫家們充分施展才華。

　　王盛烈的國畫《八女投江》 ，被譽為“革命歷史畫的早期經典” 。該作品以抗聯掩護大部隊撤離的八位女戰士為原型，但截取的是萊辛所說的“最具表現力的瞬間” ：投江之際仍在奮勇抵抗，再配以翻滾的烏云和洶涌的波濤，有力地襯托了女戰士寧死不屈、視死如歸的颯爽英姿。

　　在眾多關于抗戰英烈的人物畫中，賈力堅的《長夜》可謂別出心裁。畫面選取的是彭德懷為戰死沙場、為國捐軀的左權將軍守靈的那個夜晚，這真是漫漫長夜——畫面上，左權將軍的遺像高懸在上，炯炯的眼神直視遠方，仿佛還在為打擊日寇運籌帷幄；而彭德懷則強忍悲痛，俯首沉思，緊握的右拳似乎在默默地告慰英靈：一定要把日本鬼子堅決、徹底地趕出神圣的中國領土。這幅木刻因此具有深厚的震撼力和感染力，是一幅非常難得的抗戰英烈圖。

　　而全山石、翁誕憲創作的《義勇軍進行曲》 ，更有別于通常聚焦于某一個歷史事件、或某一些歷史人物的畫法，將抗日戰場上的各種抗日力量，包括八路軍、新四軍、東北抗聯、北平學生、華北農民……不同時空里的勇士們，齊聚在抗日救國的旗幟下，展現了全民同仇敵愾的鋼鐵意志，也顯示了中國共產黨中流砥柱的偉大作用。

　　特別值得一提的，是長達805米的歷史長卷《浩氣長流》 ，由重慶大學以《飛奪瀘定橋》聞名的江碧波教授，率馬一丹、歐治渝、張春新等50余位畫家，以民間方式歷時5年完成，原中國國民黨主席連戰題寫畫名。畫卷固然不以長度論成敗，藝術更不以數量計高低，但這幅長卷確屬嘔心瀝血之作，而且力圖為后代“留信史” ，殊為難得。該作品塑造了抗戰以來1018位人物形象，包括國共兩黨領袖、愛國將領、各方代表等，也勾畫出了殘忍的日本戰犯和卑鄙的漢奸走狗。畫家們一絲不茍，不存偏見，盡力展現他們的性格特征及在抗戰時期的特點，人物大多栩栩如生，是一幅十分珍貴的“抗戰人物譜” 。作品雖有一些瑕疵，但瑕不掩瑜，依然以其十分真實的描繪、比較全面的表現，堪稱抗戰繪畫的“史詩” 。

　　抗戰繪畫，與抗戰文藝中曾發揮重要作用、產生積極影響的抗戰音樂、抗戰戲劇、抗戰攝影、抗戰電影和抗戰文學等一同，構成了偉大的抗日戰爭的藝術圖卷。它們各有其不同的優勢，而抗戰繪畫，則以其真實的描繪、撼人的畫面、歷史的重現，贏得了不可替代的價值。這些矗立于人們眼前的作品，更為直觀、也更為形象地警醒著世界各國人民：珍惜和平，勿忘歷史，攜手共創人類的美好未來。