薛濤：博洛尼亞，幾個反復閃現的詞

我就是這樣一個人——離不開大地，同時又對故鄉的風物牽腸掛肚。我也時常站在河邊舉頭望月。星空浩瀚，有趕路的孤雁、流動的銀河，還有數不清的傳說。所以，我的文學世界不喜歡狹隘、刻薄這些詞。我的每一部作品都在挖井，探尋深處的東西。我甚至對幽默感也保持了警惕。它是個高級的家伙，在不能駕馭之前我只讓它做客串，不敢讓它當主角。幽默不當，容易流于低級的搞笑。我更喜歡一邊幽默一邊莊嚴。這肯定是更高級的東西。我須慢慢搞定它。[詳細]

王一梅：世界舞臺需要個性表達

我喜歡書寫夢想，喜歡書寫生命的溫度，喜歡書寫孤獨、淡淡的悲傷，喜歡書寫奇幻的想象故事，表達簡單生活的理念。這一切都凝聚在我的長篇故事里，我深深沉入其中。 把一個一個故事寫出來，去往異國他鄉，講給更多的人聽，是我的夢想，大家聆聽我的故事，猶如聆聽了我人生重要部分……我希望這些來自中國的故事，可以讓內心深愛家鄉和充滿夢想的人們產生共鳴。[詳細]

方衛平：白烏鴉，從慕尼黑飛到博洛尼亞

作為慕尼黑國際青少年圖書館非常重要的一項常規工作，白烏鴉書目每年正式出版一冊，它既是世界兒童文學出版和文學發展的一種反映，也逐漸成為各地出版機構考慮童書引進的重要參考。當年入選的童書會在博洛尼亞童書展、法蘭克福書展等場合展出。由于館內當時尚無中文專家，中文書目的挑選主要依靠相關出版社或在館人員的隨機薦書，這也解釋了為什么在中國童書出版已經開始步入“黃金時代”的2008年，中文書目部分卻只有一本《西游記》入選的尷尬情況。[詳細]

劉海棲：中國童書在世界舞臺煥發奪目的光彩

每次參加博洛尼亞童書展，我們都大量搜集國外出版社精美的書目，只要認為有用的都盡量帶回去。我們還選派編輯骨干參加博洛尼亞童書展，開闊視野，提高鑒賞力，從國外的好書里得到靈感，把參展作為學習之旅。通過這樣的方式，一點一點地積累，去追趕國際水準。我們默默堅守，慢慢有了回報，明天出版社逐漸步入國內童書出版的第一方陣，還造就了一支一流的編輯隊伍，并取得了眾多經典童書的版權。那些重要的版權至今還為中國讀者輸送營養，為出版社帶來效益。同時，這些收獲和渠道也為明天出版社的原創童書走向世界架起了橋梁。[詳細]

海飛：童書出版的中國夢

我國有500多家出版社出版童書，童書出版由專業出版演化成大眾出版；進入新世紀以來，平均每年以兩位數的超高速度增長，2017年增長24.64%，成為中國出版最重要的領漲力量；童書版貿空前活躍，引進名列世界前茅，輸出逐年增加；擁有3.67億未成年人、相當于歐洲一半人口的巨大童書市場，動銷品種25.93萬種；童書出版的這些重要元素，博洛尼亞童書展主賓國的表現，以鐵的事實彰顯了中國童書出版大國的形象。把中國建成世界一流的童書出版強國，是我們的中國夢。而現在，正是中國童書由出版大國向出版強國發展的時間節點。[詳細]

角野榮子：“每個人都有自己的魔法”

“這位非凡的日本作家，其作品有著難以言說的魅力、憫恤和活力。無論是她那諸多絕妙有趣的畫冊，還是關于女巫琪琪的系列偉大小說，又或是那篇以二戰為背景，講述一個勇敢的小女孩穿越可怖的森林隧道去上學的小說——角野榮子的作品總是令人稱奇、引人入勝并賜予人力量。它們總是那么生動有趣，且又積極向上……”2018年國際安徒生獎文學獎被授予日本兒童文學作家角野榮子。評委會認為，角野榮子的作品富有“同情心、熱忱和妙不可言的魅力”，文字簡單，且可讀性強。她創造的女性人物總是“自主做決定、積極進取”，成為女孩子們的榜樣。[詳細]

歐尼可夫：讓每一頁書充滿生機

繪本《斗年獸》講述的是一個關于“年”的由來的民間故事。該書插畫作者歐尼可夫運用了紅色等鮮活元素。如漫天飛雪中，老人拿著長長的竹拐杖，傲然自若地站立在雪地上等待年獸到來；老人大斗年獸時，令人眩暈的紅色及動作；人們貼紅對聯、點紅燈籠、燃放爆竹驅趕年獸時，喜慶而又溫馨的畫面。在另一個關于十二生肖的繪本《十二生肖誰第一》中，歐尼可夫以瑰麗的畫風精心構思，別出心裁地為動物們設計了有點萌、有點可愛的造型，場景充滿中國風韻，讓孩子們在圖文結合的閱讀中相遇驚喜。[詳細]

李學謙：中國少兒出版走近世界舞臺中央

首先我認為中國童書出版正在“走近”世界舞臺中央，可能是更加準確的說法。目前在整個國際少兒出版的競爭當中，一些歐美國家和世界級大社強社仍處在比較強勢的位置。這幾年中國少兒出版取得的成就，主要是在版權輸出、作家優秀原創、國際合作、海外分社布局這四個方面。在版權輸出方面，我們完成了從過去引進借鑒為主到現在引進和輸出雙向互動的轉變。近幾年來，中國少兒圖書版權輸出的品種越來越多，以中國少年兒童新聞出版總社（以下簡稱中少總社）為例，去年全社版權輸出一共418項，相比五年前增長了十倍，這同時意味著中國少兒出版在逐步被國際市場接受。 [詳細]