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青年小說家的媒介情感與“新”寫實
時至今日，不同媒介之間所締造的價值觀念和敘事秩序，早已借助信息技術發生了產業性融合，媒介文化的交錯共生成為日常生活感覺結構的基本元素，互媒性的景觀與體驗已經很難再引起大范圍的文化震驚，不過文學對于如何深入當下信息時代的社會生活，如何表現媒介社會中人之精神狀況，似乎仍有些力不從心，批評界對于媒介轉型時期文學經驗的把握，整體上仍存在著知識性進益的空間。
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文學與城市精神
現當代文學史上已有的經典之作，大多書寫鄉村。
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當代詩壇爭鳴之“征文體”
編者按 當下詩壇，詩歌活動層出不窮，其中以征文競賽為主要形式的活動更受到廣泛關注。
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21世紀頭二十年中國影視潮：流動回溯的現代性影像
站在2020年時間節點上回望，21世紀頭二十年中國影視依稀浮現出一個大體集中的概略型面貌。
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再談文學的限制與嬗變
我曾在《文學經驗已經限制了我們》一文中，指出文學用經典和傳統締造了某種范式，成為一個比較公共而模糊的文學規范，這種文學經驗已經限制了文學在當下的本質性發展。
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當代詩歌的古典表情
要為90年代以來的當代詩歌勾勒一個清晰的輪廓并非易事，一切堅固的東西都煙消云散了，慣性的抒情機制、意識形態的邏輯鏈條、一呼百應的口號魅惑，它們在這么一個日益分化的時代都趨于潰散。
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丁帆：站在動蕩世界的交匯點，我們如何耐心地剖析一部超長篇文本？
一位主編朋友介紹這部長篇小說讓我看，因為忙著搬家一直擱置了，我奇怪這部小說居然請過那么多名家開過研討會，卻沒有人寫過真正意義上的評論文字，思忖再三，頓悟原因有二：作為單部長篇小說，洋洋灑灑近70萬字的篇幅，已然超出了一個進入21世紀新時代閱讀者的閱讀耐心，讓一個習慣了快速閱讀的人花上一個星期去讀一部情節并不緊張，描寫并不是處處出彩的小說，那是需要足夠耐心的。
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現代詩人新論：主體性的正面形塑
● 摘 要 詩歌文本的構成，比一般文類更多植入詩人主體性。
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蔡家園：鄉村題材創作的突圍
毋庸諱言，在中國現當代文學史上，鄉村題材創作居于特殊地位。
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當代中國語境下“科幻”概念的生成
內容提要 關于“科學幻想小說”內部科學性與文學性的關系，學界大多在理論層面展開辯駁，而在歷史語境中考察科幻概念的生成與影響，則是更具開拓性的嘗試。
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周榮：把你種在這片土地
不妨將2018年的“匿名作家計劃”視為雙雪濤、班宇、鄭執三人的一次“集體出場”，盡管這次“集體出場”純屬偶然——因為是“匿名”，所有參賽者都不以真名出現，在大獎揭曉前，彼此互不知情。
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非虛構寫作：獵奇，異常新聞還是社會學研究？
非虛構作為一個概念，從美國被引進到中國大陸，最早應該可追溯到1980年。
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當代廣西鄉土敘事探微
縱觀中國現當代文學發展史，廣西文學始終與國內文藝的大思潮保持著或隱或顯的共振關系，其中難以合流與化約的剩余物，便是異質性的所在。
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復雜性科學能否解釋文藝作品？
美的客觀性和普遍性從來都不是小眾觀念，相反，歷史上自然觀和文藝觀統一才是主流。
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崔昕平：當代文學場域中的兒童文學走向
一方面，沒有足夠明晰的、基于作家主體的思想認識與精神灌注，不足以支撐一部現實主義作品穿越時代的典型意義。
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劉笑偉 栗振宇：寫在“長征”副刊出版第5000期之際
原標題：向著榮光與夢想——寫在“長征”副刊出版第5000期之際 當《解放軍報》“長征”副刊標記到“第5000期”字樣的時候，一個醒目的路標又在我們眼前高高矗立。
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現實主義文學創作如何守正創新出精品
主持人：張鵬禹 胡雪慧 嘉賓：（按姓氏拼音首字母排序） 東 西 廣西作家協會主席，著有長篇小說《耳光響亮》《篡改的命》等，曾獲魯迅文學獎 范 穩 云南作協主席，著有《水乳大地》《悲憫大地》等作品15部。
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張檸：作為審美理想的文學“新人”形象
摘要：廣義的“新人”指作家通過藝術創造而形成的、具有獨特性的人物形象。
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“非虛構”在中國的可能
當下中國“非虛構”寫作在2010年前后由《人民文學》雜志倡導出場，區別于“虛構”，也區別于傳統意義的“報告文學”。
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曾攀：回到“問題”本身——文化尋根與百年中國文學
01 韓少功在《文學的根》里，提出了他的“尋根”之問：“絢麗的楚文化到哪里去了？”其更是不無焦灼地提出“那么浩蕩深廣的楚文化源流，是什么時候在什么地方中斷干涸的呢？都流入了地下的墓穴么？”【1】這樣的發問，成為了尋根文學的發軔。
