當西廂邂逅搖滾——導演創作談

　　歷史上描寫鶯鶯和張生的愛情故事，從唐代到現代就有許多個版本。作為音樂劇《搖滾·西廂》的導演，我從一度創作就 進入了。我不希望囿于戲曲《西廂記》的故事情節，因此從內容結構上，我否定了只是用音樂劇的形式翻演戲曲《西廂記》的傳統表現形式。在人物上，我加入了普 救寺門口的一對石獅子，長安朱雀門門口的另一對更有見識的石獅子和人扮演的花園院墻這三對擬人化的角色。通過他們之口，來快速交代故事并表達我們創作者的 評價意識，同時拉近觀演關系。在我們的劇中，第一幕就已經講完了《西廂記》的故事，而第二幕主要是元稹的《會真記》和我們創作內容的融合。這樣的改動引發 了觀眾強烈的共鳴。

　　這部作品的舞臺呈現難度極大。中國傳統故事的題材，西方音樂劇的演劇形式，弄不好，就會在內容和 形式之間形成“兩層皮”的感覺。但如果處理得好，也會成為中國原創音樂劇民族化的成功探索。音樂劇本身就不是一成不變的，只要我們符合音樂劇的創作規律， 我們的突破可能就是中國音樂劇民族化的有效途徑，是世界音樂劇的新發展。

　　首先，在情節敘述的舞臺處理上，由于音樂歌 舞具有強于抒情、弱于敘事的特性，為了給音樂歌舞留下足夠的表現空間，我們只是找準在人物和情節發展的關鍵節點做濃墨重彩的渲染，而對于一般交代性情節則 通過可貫通古今的人物——石獅子之口來敘述，避免了傳統冗長的情節交代過程。這樣一來我們的整體演劇節奏就靈動輕快了，讓觀眾既能看懂，又能充分地欣賞音 樂歌舞帶來的視聽震撼。

　　其二，靈動的舞臺時空轉換處理。由于本劇具有邊敘邊議的特質，一條是故事發展的情節線，一條 是由兩組石獅子和一對墻，這三對擬人化角色所構建起的對于劇中人物、事件的評價和講述線。因此，便形成了本劇時空轉換頻繁而靈動的舞臺處理特色。舞臺上時 而是現實時空，時而是人物的心理時空，時而是現實時空的多重表現，時而又如電影平行蒙太奇般，運用對于時空的快速平行切換，來交代人物和情節的遞進。這樣 的舞臺處理，既給觀眾帶來視覺元素的不斷變化和新的信息，又充分體現了舞臺假定性的演劇特色。

　　其三，大量民族傳統元素的植入也是我們這次音樂劇創作的大膽嘗試。從舞美設計、服化造型上中國傳統元素的運用，到音樂配器和舞蹈動作及場面的編排，甚至鶯鶯與張生花園相會的院墻，也是演員踩著高蹺來扮演，可以說，我們在表現形式民族化方面是做足了功課。

　　總體來講，我們的舞臺呈現是寫意而非寫實的，是現代質感而非傳統的。是在現代創作意識指導下，充分發揮舞臺假定性原則，帶有東方美學表現性色彩的演劇風格。

　　搖滾是我們這部作品的整體音樂風格。在音樂處理上，我們堅持以音樂寫戲的原則，強調音樂的戲劇性、完整性。突出對人物心理的揭示和人物情感的抒發，尤其是在人物情感的抒發方面，更是突顯了詠嘆調音樂性的含金量。

　　有 舞蹈的音樂劇總是讓人振奮的。我們的舞蹈風格基本上是爵士。其中根據演員的特長和角色的需要，也有一些hip-pop和具有東方元素的創作舞蹈。舞蹈類型 既有表現男女主人公愛情升華的雙人舞，也有表現長安國際化繁華大都市熱烈場面的集體舞。在集體舞中，亦注重強化不同角色不同的舞蹈動作和個性。在舞蹈質感 上，有熱烈喜慶的迎親場面，有壓抑冷酷的獄卒之舞，有惜離別的“渭水別”，有俏皮幽默的“丈母娘不是媽”的獅子舞，也有揭示好事市井人群在翻看《會真記》 時各種嘴臉的戲劇表演性舞蹈。這些舞蹈戲劇性強，動作含金量高，正是有這些舞蹈段落精致而有機地布局在整體的音樂劇結構中，才能帶給觀眾豐富的視覺沖擊和 享受。

　　鶯鶯和張生的愛情故事在不同的版本中，有不同的側重，就是對于人物的定位和解釋亦會有所不同。在元稹的《會真 記》里，張生是始亂終棄；在王實甫的《西廂記》里，卻是金榜題名、洞房花燭的大團圓結局。而對于我們的音樂劇《搖滾·西廂》來講，“西廂”是我們講述的千 年中國愛情寶典，“搖滾”不僅是一種音樂風格，也是一種精神，是我們當下對于“西廂”的新解讀，是一種生活態度。

　　可以說張生和鶯鶯因為愛，沖破了花園以及貧富、社會階層等各種“墻”的阻隔。希望生活中的我們也可以因為對于生活的愛，沖破各種瑣碎的纏繞，讓自己聽從心靈的召喚，真正地成為自己。

　　因 此，我們的張生是一個生命的覺悟者，他知道生命中最寶貴的是什么，并為此執著而堅定。在這一點上，鶯鶯與他是同路人。張生愛上鶯鶯起初是因為鶯鶯的美貌， 是一見鐘情。而后通過花園相會，更多地了解了鶯鶯的內心，使得他更是覺得鶯鶯就是他在這個世界上要尋找的另一半，便不顧生死地一往而情深。鶯鶯真正愛上張 生應該是在“寺警”時，看到張生在這危急關頭，為了自己可以不顧性命地挺身而出，同時通過“寺警”事件，也看到了張生的聰明、能力和膽識。此后，在他們的 愛情面對一次次風暴中，張生都是不惜以生命為代價地沖破了各種阻力。實際上，這正是我們要詮釋的“搖滾”精神，敢愛敢恨，讓生命中寶貴的愛情和青春得到最 燦爛的綻放。(作者為中央戲劇學院教授)