張煒：詩情與童心是文學家必備

　　□青島日報/青報網記者 李 魏/文 周光輝/圖

　　當代中國作品中對大自然的關切、與自然的溝通共鳴越來越少了，這是一個思想和藝術的“小”時代特有的現象。

　　文學還應該有更大的空間，要讓別的民族尊重我們，還是要刻苦地遵循自己獨特的藝術品質。

——張煒

　　山東省作家協會主席張煒昨晚在青島登臺，在中韓日東亞文學論壇“文學之夜”朗誦會上，吟誦了他的三首短詩—《圣彼得堡街角》，《童年的沙》和《一只老成持重的狗》，選擇理由一如記者對他的第一印象：簡單、明朗、易讀。

　　記者：您曾經說，文學必須具備詩心。為什么會把詩的位置放得如此之高？

　　張煒：好的文學家，一定是詩人。但不一定寫詩。我最早的創作就是從寫詩開始，已經出了五到六本詩集。直到現在我也一直沒有中斷寫詩。我個人最重視、最喜歡并作為最高目標的還是詩。因為我認為詩才是文學的核心，抓住了核心，其他一切都好辦。如果一個文學家沒有詩情，他就會事倍功半。

　　記者：據說您在今年六一期間剛剛出版了一部兒童文學《尋找魚王》？

　　張煒：也不是兒童文學，我個人沒有把兒童文學區分得很嚴格，一部文學作品，成人能看，兒童也能看，這才是好的作品。因為我覺得一個作家，總有一部分作品適合兒童閱讀，適合兒童讀的就交給兒童出版社出版，但是你不要有很強的意識說我要寫兒童文學。那樣的話，作為一個作家，是有問題的。

　　記者：最近三年，您一直連續創作一些似乎更適合孩子們來閱讀的文學作品，記得前年是《半島哈里哈氣》，去年是《少年與�！�，今年又是《尋找魚王》，是出于怎樣的考慮？這是您提出的文學同時還要具備童心的內涵嗎？

　　張煒：在我的全部作品中，這三部作品我覺得適合兒童讀，所以交給了兒童出版社。我認為如果一個作品，兒童喜歡，成年人讀了卻覺得一點意思也沒有，那也一定不是好的文學作品，可能連一般的文學創作都不算。一般意義上的兒童讀物，也不能等同于兒童文學。因為一旦沾上了文學兩個字，就要有最基本的要求：要有基本的文學思想的含量，還要有基本的文字品質的要求，它是有門檻的。

　　記者：您去年寫了本書《也說李白和杜甫》，其中有一點令人印象深刻，是說文學創作要回歸自然，特別強調寫作和自然的關系，鼓勵游歷于名山大川之間，從自然中獲取靈感？

　　張煒：今天的寫作者，越來越沒有面對永恒的能力了，寫人世，居心太多，寫大自然這些永恒的東西太少。我認為永恒的東西更讓人產生一種敬畏感，它更靠近真理，靠近人類生存的法則，所以說，作家和讀者應該更多地去關注自然，你會發現，當代中國作品中對大自然的關切、與自然的溝通共鳴越來越少了，這是一個思想和藝術的 “小”時代特有的現象。這種現象不改變，是很難出現文學杰作的。

　　記者：此次中日韓三國作家的聚首，對您而言有怎樣的意義與價值？

　　張煒：寫作是一件非常寂寞的事情，而最好的辦法是，寫作者可以聚在一起，談一談，這樣就可以更好地理解彼此用文字構筑的世界。當然，最重要的是引發深入的閱讀。三個國家的作家文化背景相似，文學氣質沒有想像的差別那么大。他們有共同的東西，比如，這幾年，受西方的影響越來越大，商業因素的影響更深。實際上，任何一個民族的文學都有其復雜性和寬容性，所謂泥沙俱下，但總體而言，一個民族要讓其他民族尊敬，還要產生像李白、屈原、司馬遷和魯迅這樣的作家，但是我們的寫作卻越來越過分屈服于身體、欲望和商業，這是有問題的，在交流中也會發現這些共同的問題。我以為，文學除了寫無恥下流之外，還應該有更大的空間，要讓別的民族尊重我們，還是要刻苦地遵循自己獨特的藝術品質。