韓少功：以出世之心做入世之事

　　“以出世之心做入世之事。不那么看重結果的得失�！表n少功表現出另一種沒心沒肺，有金剛不壞之身。他是一個智者，有自己的世界觀，也找到了屬于自己的寫作方式�！”景孀�稿記者張曉媛

　　智者不惑

　　“當信用卡取代圣經，手機自拍成了新興的東西，文化為什么不該是自戀者們的書呢？在這種情況下，宏大敘事是否成了學界的丑聞，思想、社會、歷史、價值觀，幾乎都成了舊時代的犯罪的工具。被眾多作家避之不及，這也許就是謝爾·埃斯普馬克先生所面對的失憶之一�！痹谌鸬鋵W院院士、曾17次出任諾貝爾文學獎評委會主席的謝爾·埃斯普馬克教授的中文版新書發布會上，韓少功這樣說。

　　在韓少功眼中，社會是思考的入口，哲學是思考的出口，哲學是感受的入口，審美是感受的出口。

　　山東商報：有評論家說，您是真正的智者，找到了自己的生活和寫作方式。

　　韓少功：每個人其實是有所為，有所不為，你不可能把好事占全。世界上的事，你要做最合適的最對的事，做不了的事不要異想天開，那是折騰自己，為難自己。經常人們不知道自己最該要的是什么，最能得到的是什么，最值得自己去要的是什么。這是幾個基本問題。

　　有所思有所不思，就好像和埃斯普馬克一起談的記憶的東西，世界上也不是所有的東西都要記住。昨天一日三餐的菜譜你記住干嘛？有些東西要迅速忘記，有所記憶有所不記是選擇。

　　山東商報：您的新浪微博2013年6月以后不更新了，最后一條寫道：“以出世之心做入世之事。不那么看重結果的得失，不那么計較友人的親疏，就不容易受傷了，沒什么好事也可以傻樂。這種高人表現出另一種沒心沒肺，有金剛不壞之身�！�

　　韓少功：當初開微博是有朋友鼓動我去和青年朋友交流，后來成了負擔，可老不更新不禮貌，有人發私信不回也顯得不禮貌。

　　我也不想眾目睽睽之下被人盯住，至少每周都要有規定動作要完成也是負擔。作者可能有些選擇，比如說我這一段在寫書，工作特別忙無法分心的情況下，少寫微博不要緊。如果有閑暇想多和讀者溝通也不錯。不必要把自己的時間像計劃經濟一樣，分成很多塊，雷打不動的，不舒展不自由。

　　山東商報：您的“返鄉”生活是怎樣的？

　　韓少功：我是半年在鄉下比較安靜，半年在城市可能社交比較熱鬧一些。冬天我在海南島，春夏天我在山村里呆著，現在連農民都很少了，那地方就比較安靜，成天也不見一個人，和動植物打交道。

　　你的社交量多大，要根據性格、興趣來設計“度”在哪里。有的人多交往很快活，有個著名外國作家說，“每次我從人多的地方回來，就感覺自己大不如從前了�！比硕嘁彩悄�損，對自己的思維和感覺是磨損，一個人旅游和很多人團隊旅游是不一樣的。你不自覺就有分心的狀態。

　　山東商報：很多作家會說自己的寫作完全不考慮市場，也不希望讀者、評論家、媒體關注作家本身。

　　韓少功：每個作家的自供也不可信的，我對自己的理解就那么可靠嗎？旁觀者清，可能恰好自己對自己的理解是錯誤的。作家的自我主張、自我解釋有合理性嗎？有可靠度嗎？這是一個可以討論的問題。但是作家永遠和人不交往，永遠靠作品和人交往，這是種很極端的情況，生活中也很難做到。你的鄰居有時候就是要和你搭訕，你的親人有時候也要和你說話。

　　山東商報：文學的邊緣化和清貧讓寫作者憤怒？

　　韓少功：幾千年前，李白杜甫寫詩就是給朋友抄一抄。很多人一輩子也沒有遇到賞識他的皇帝，就是個民間寫詩的窮人，但文學不也存在下來了嗎？存在了幾千年。漢代以前好多作品都是沒名字的，不知道作者是誰，文學也存在。用財富和文學做鏈接，這個是一個很偶然的，在現代社會才出現的情況，將來怎樣我也不知道。

　　網上好多不知名的段子手，不拿錢，你不能說這不是文學。將來文學發展的方向，還要看，句號不是打在今天。

　　山東商報：您曾說，如果不能當太陽，做個螢火蟲也很好。

　　韓少功：如果不能做一個太陽一樣發光的人，就當個螢火蟲也挺好。我判斷我這個時代就是個太陽的時代，有潛力，那就當太陽好了。

　　追求理想的路上，建議是努力多一分，期待降一分，可能日子就好過。我覺得自己就是一個螢火蟲，碰到一個時代，大部分人都不需要我，但是螢火蟲在黑暗中能發點光已經很幸運了。我們這種資質的人，能當個螢火蟲已經很幸運了。

　　韓少功，1953年1月1日出生于湖南長沙，畢業于湖南師范大學中文系。1979年，其短篇小說《月蘭》在文壇顯露鋒芒。1982年大學畢業后在湖南省總工會的雜志《主人翁》 任編輯。1984年調作協湖南分會從事專業創作，是1985年“尋根文學”的主要倡導人。1988年主編《海南紀實》雜志，策劃雜志《天涯》并任社長。曾擔任中國作協主席團委員、海南省文聯主席等職務。作品包括《爸爸爸》《馬橋詞典》《暗示》《山南水北》等，譯有《生命中不能承受之輕》《惶然錄》。2013年出版長篇小說《日夜書》。作品曾獲多種獎項，并被翻譯成三十多種文字。

　　口碑也是獎章

　　韓少功說，自己喜歡專注的人，喜歡那種忘我的創作狀態。

　　于他而言，真正好的作家像個忘我的小孩在玩沙子，什么也不管。玩得津津有味，就是兒童的純真�！白骷矣袝r候迷事業，進入忘我狀態，變得六親不認，這往往有出好東西的可能性了�！�

　　山東商報：出版業存在各種亂象，經常遇到作者，包括那些成名的作者被“坑”的現象。

　　韓少功：稍微名氣大一點，可能談判條件好一點，任性的空間稍微大一點。新秀作家有時候要找到策略，也不是說出版商都是財迷心竅，盡量在你的積極因素和他的積極因素找到一個結合點，共同用力，把這個點放大。這中間沒有一定之規。

　　這不是1加1等于2，有個公認的東西，文學會有完全不搭界的、對立的觀點。

　　山東商報：對于新作者來說，如何防忽悠？

　　韓少功：對于那些小伎倆，青年作者最好有預防的能力，小伎倆有時候不懷好意。你最好扭頭就走。我經常說，年輕人你們在外面識別這種騙子，這種開口就說自己有多少個億的，要注意。最能打動我的編輯是談得來，我們想法契合，有種同道、共鳴的感覺，就很開心。好的影視劇制作團隊，肯定有默契，超乎利益之外的東西讓你們激動起來了，這是產生好作品的前兆。凡是利益勾兌來勾兌去，出不了好作品的。

　　山東商報：寫作者通常會迷惑自己到底要寫什么東西。韓少功：要根據自己的情況綜合做一個判斷，自己的一個事業的設計。這個決斷一定要有舍棄的，不可能面面占全。

　　現在機會太多等于沒機會，好像遍地是機會，讓人無所適從。你看到好的公司，兩句話就能問出這公司在做什么產品，提供什么服務，盈利點在哪里。你要問十句話，一百句話說不清要干嘛的，這個公司趕緊走吧。人也是一樣，一個進入狀態的人一定知道自己在干嘛，什么都想干的人，什么都說不清楚的人，狀態就很危險，是自我失控的狀態。

　　山東商報：如何看待理想主義者？

　　韓少功：隨便一個人說，我要當比爾·蓋茨，這不是瞎扯嗎？我們寫到六十多歲，處于收官的狀態。諾獎為什么要變成一個那么偉大的目標呢，世界上那么多作家沒得諾獎，難道托爾斯泰、卡夫卡就一錢不值嗎？口碑也是很好的獎勵，愉快也是一個很好的獎勵。我的市場占有量很大，也是個獎，甚至幾百年過去了，文學史上給你留了一筆，也是個很大的獎勵。這個東西要看開一點。對成功要保持超越世俗標準的能力，自我懷疑的能力，對那些神圣不可侵犯的，眾口一詞的東西都要有一種懷疑的能力。