陶純：軍旅作家不應忽略腐敗現實

　　離開文壇十多年后大膽端出“劍”指軍內腐敗的《一座營盤》

　　陶純：軍旅作家不應忽略腐敗現實

　　在孟廣俊身上，不僅有谷俊山的影子，可以說還有其他軍中“大老虎”的影子，以及那些職位雖不起眼但稱得上“虎蠅”的影子。

　　為了防止“對號入座”，我也做了一些處理，比如作品中故事的主要發生地——A基地，它的建制是個軍級單位，它下面有師、旅、團，像這樣的編制，全軍是沒有的，一般集團軍下面才有。

　　我清楚，這部小說之所以受到人們關注，是因為它呼應了當下的反腐。

　　中國作協主辦的《中國作家》雜志，今年第2期和第3期連載了軍旅作家、總裝備部創作員陶純30多萬字的長篇小說《一座營盤》。4月11日，該書由人民文學出版社出版發行，20天銷量突破3萬冊。這是多年以來少見的“劍”指軍內腐敗的長篇小說，寫出了某部隊30多年歷程中存在的一系列矛盾和問題——形式主義、用人不察、面子工程、決策缺乏科學、講排場、浪費驚人、買官賣官……在作品后記中，陶純介紹，書中涉及的問題大都是自己聽說過的、遇到過的、身邊發生過的，“甚至不需要體驗生活，信手拈來就是”。

　　“構思孟廣俊這個人物時

　　是受到谷俊山影響”

　　《一座營盤》，以我軍某個軍級建制的基地為背景，展示了三十多年來我軍老中青三代官兵走過的歷程，被認為是所有營盤的縮影。書中正反主人公布小朋和孟廣俊二人既有一個連隊成長起來的友情，更有立場鮮明的對壘。兩人曾暢談理想，布小朋說自己是農民的兒子，能在部隊當個上校就很滿足了；孟廣俊笑他志向太低，孟廣俊的人生理想是當“中將”。后來，孟廣俊費盡心機攀附上了北京總部的一位大首長孔家瑞，終于扛上了“中將”軍銜，但好景不長，十八大后，中央開始動真格“打虎”，孟廣俊從人生最高處跌入囹圄，而布小朋則當上了基地司令。

　　北青報：有讀者認為，書中主要人物之一孟廣俊的原型就是谷俊山，是這樣嗎？

　　陶純：應該說，孟廣俊和谷俊山有很多相似之處，我在構思孟廣俊這個人物時，是受到谷俊山影響的。在孟廣俊身上，不僅有谷俊山的影子，可以說還有其他軍中“大老虎”的影子，以及那些職位雖不起眼但稱得上“虎蠅”的影子。本來我在書中的后記里面還有幾句話，后來給抹掉了——“谷俊山這種人物其實到處都有，很多單位都有，只是大小而已，貪多貪少而已�！�

　　生活中，我也認識一些類似孟廣俊這樣的人，在部隊里面，像布小朋這樣的人或許不太受歡迎，因為你什么事也不能幫人家辦，什么都按紀律和規定來，原則性太強，缺少靈活性，油鹽不進，自然也就缺少朋友，所以這類人應該是很孤獨的。

　　北青報：在實際的生活之中，像布小朋這樣處處講原則的人，能做到將軍這個職位嗎？

　　陶純：當然可以。人是復雜的，有時不能簡單以好與壞來劃分。雖然受各種各樣社會因素的影響，但是走正道的人，畢竟是大多數�，F實中，像孟廣俊這種人坐上高位不鮮見，像布小朋這樣的人，我認為還是主流。

　　話又說回來，布小朋畢竟是一個虛構的作品人物，和現實生活是難以畫等號的。他傳遞著正能量，更多地是代表我的期望。我把他處理得稍微簡單了一點，給予他的坎坷不夠，這或許是一個缺憾。有人認為孟廣俊這個人物寫得好，更真實可信，布小朋卻有點不可信，人為拔高了。但是如果不這樣寫布小朋，如果布小朋不是一號主人公，這本書能不能出版？我真的沒有把握。所以你應該明白，沒有布小朋，也許就不會有孟廣俊。正反雙方，相輔相成，缺一不可。生活中也是這樣。

　　“當了十年軍隊專業作家

　　以前基本不敢正面描寫官兵苦悶”

　　早在上個世紀90年代，陶純就曾發表3部長篇小說、20多部中篇小說、70多篇短篇小說。他參與創作的長篇小說《雄關漫道》和長篇紀實文學《國家命運》分別獲得全國“五個一工程獎”，還多次獲得軍內各項文藝大獎。盡管有如此之多的作品和獎項，陶純以前仍覺得“作為軍隊作家，不能去書寫基層官兵的精神苦悶，看不到創作的希望”。

　　北青報：在后記中，您寫到當了十年的軍隊專業作家，但是基本不敢去觸碰部隊存在的實際問題，不敢正面去描寫官兵的苦悶，這是為什么？

　　陶純：這些年部隊加大投入，官兵的物質生活有了很大改變，這是任何人都看在眼里的。但精神上、靈魂上不滿足的地方肯定有不少。每個年輕人到部隊去，應該都懷有一種理想，但是理想跟現實往往會有較大的反差。部隊能夠給予他的東西與他個人的期望，他看到的東西和他想象中的部隊，都會有較大的差距。這種落差會讓他們感到苦悶。官兵的內心世界其實很豐富，寫出來也會很生動、很深刻，但是你如果真實地寫出來，別人也許就會認為比較灰暗，背離了“主旋律”，發表的時候就會有所顧忌。這種現象你懂的。在這種情況下，我創作的欲望在不斷減弱，最后只好停了好長時間。

　　北青報：感覺您所說的官兵的某些苦悶有點像現在的國家公務員，活多、錢少、晉升難？

　　陶純：人的苦悶是多方面的，仕途遇阻，情感坎坷，是人生重要的方面。軍隊也好，地方部門也好，其實官場都是相通的，人們所面臨的困境估計都差不多——干得好未必能上去，干不好的人有關系、有門道，一樣能上。這就是媒體上最近常說的政治生態問題。軍隊是國家重器，軍隊的政治生態好與壞，直接影響到戰斗力生成，關系到國家的長治久安，所以軍隊肅清徐才厚、谷俊山這些反面人物的影響，重塑軍魂，提高士氣，顯得尤為重要。

　　“我們最大的心病也越來越包藏不住

　　那就是腐敗”

　　陶純說：“作為一名老兵，我親眼目睹了改革開放后中國軍隊的巨大變化。說實話現在我們的戰斗力，已經足以令老對頭們發憷，但我們最大的心病也越來越包藏不住，那就是腐敗。寫三十多年來軍隊的變革，如果有意忽略這個重大問題，那就是一個軍隊作家的失職�！�

　　北青報：據我所知，您有十年多沒再寫小說，參與編劇了不少電影、電視劇，在編劇行業也有了一定的名氣。一般作家沾上影視，很難再回歸文學，您為什么又突然轉向小說創作了？

　　陶純：我這個人平生最大的夢想，就是寫小說，離開文壇十年多時間，有些迫不得已�，F在回過頭來寫《一座營盤》，有一個重要契機——十八大以后，風向變了，一個最重要的標志，就是反腐，這回是真反，不是忽悠。在我黨歷史上，像這么大規模的、堅決的反腐，從未有過。軍隊的反腐更是如火如荼，最重要的標志就是抓出了徐才厚、谷俊山這樣的大老虎。我作為一個有著35年兵齡的老兵，親歷了改革開放后軍隊的巨大變化，看到了喜人的成績，但也看到了很多存在的問題。這時候回頭寫小說，如果再對這些問題視若無睹，我認為是對不起手中這支筆的。我想改變過去軍事文學“高大上”的傳統，把軍人拉回到地平線。我越來越覺得，不能辜負當下偉大的生活。文學與人一樣，都應該具有理想性。文學的理想性便是要使我們對這個時代產生信心，而轟轟烈烈開展的反腐和取得的成績，都證明我們當下生活在一個偉大的時代。既然趕上了好時候，再不寫，自己真就老了。于是我放手一搏，就有了現在的《一座營盤》。

　　北青報：您在作品中涉及到許許多多部隊存在的現實問題，比如官場陋習、形式主義、鋪張浪費、欺下瞞上，乃至高級干部住房嚴重超標、征兵中的不正之風、拼酒把干部喝死等等，著實讓人捏一把汗，可謂“膽大包天”。這樣寫部隊，您有過擔心嗎？

　　陶純：擔心還是有一點點，畢竟以前從來沒人這樣寫過軍隊的現實。為了防止“對號入座”，我也做了一些處理，比如作品中故事的主要發生地——A基地，它的建制是個軍級單位，它下面有師、旅、團，像這樣的編制，全軍是沒有的，一般集團軍下面，才有師、旅、團建制。寫到中間，也曾經有過一絲猶豫，想放一放，觀察一下形勢再寫。但當我看到新一屆中央領導集體對腐敗的零容忍，提出軍隊絕不能成為腐敗分子的藏身之地等，那還怕什么呢？就這么寫下來了，越寫越感到過癮。

　　我寫到了部隊存在的種種問題，目的不是為了展示丑惡，而是為了呼喚正義與清明。你看，我在這種情況下，寫出這樣一部作品，所有的擔心都是多余的。

　　北青報：作品出版后，媒體和讀者均把這部作品看成是反腐文學創作的重要收獲�？墒�，您又不認為這是一部反腐小說。為什么？

　　陶純：我清楚，這部小說之所以受到人們關注，是因為它呼應了當下的反腐。但是，我從內心里并不認為這是一部反腐小說，作品里面見不到一個完整的腐敗案件，也沒有偵查與反偵查的過程，我只是寫了改革開放之后幾茬軍人的成長，寫到了他們成長所遇到的坎坷和磨難，這一代人里，既有布小朋這樣的人，也有孟廣俊這樣的人。A基地的北大門正對著天安門，是有象征意義的，這樣一群人為國家、為人民站崗放哨，人民放心嗎？是靠石獅子護佑軍營、護佑國家，還是靠人來保衛？答案不言自明。

　　因為軍隊積弊太深，想真實地寫出他們的成長，沒法不涉及到種種所謂的腐敗行徑。在當前，這是抓人眼球的題材，所以，自然就給它粘上了反腐小說的標簽。其實，我寫這部作品，只想讓讀者通過它，關心一下中國軍隊的現實，進而思索一下國家、民族的命運。文/本報記者  祖薇

　　攝影/本報記者  袁藝