小劇場京劇，就要爭取新一代觀眾群

　　“我之所以曾對中國京劇感到有些失望，主要是因為很多老戲中的一些觀念和手法，和今天年輕人的距離太遠了，很難讓現在的年輕人接受。 ”在日前舉行的小劇場京劇《碾玉觀音》研討會上，知名導演、編劇郭寶昌表達了他對當前京劇創作表演與時代有些脫節的擔憂�！白T正巖最讓我感動的就是在老生和小生之間創造了一個新行當，把老生和小生有機地結合在一起。 ”在郭寶昌看來這就是一種創新�！靶轮袊�成立以前50年，京劇界有78個流派，新中國成立65年了，卻沒有出現一個新的流派，那么究竟問題出在哪里，無疑值得我們認真思考。 ”

　　“我們做小劇場京劇，就是要爭取新一代的觀眾群體，要應對新的時代。 ”北京演藝集團副總經理李龍吟對小劇場京劇未來出路的思考與郭寶昌不謀而合。李龍吟以《碾玉觀音》為例說：“這就是‘新京劇’的嘗試，并不是說它已經是成熟的‘新京劇’ ，而是這出戲在創作上有一些新東西。這些新東西，是根據今天觀眾的審美習慣而創作的，是對傳統京劇表現手法的改革與補充，是為了讓京劇更適合時代的審美需求，讓京劇更好看，讓更多年輕觀眾喜愛京劇，使京劇能隨時代而進步。 ”

　　李龍吟認為，中國戲曲的美，用王國維的話說就是“以歌舞演故事” ，講究的是“舞形唱聲” 。在《碾玉觀音》的表演中，男女主角有大量邊歌邊舞的表演，給觀眾帶來一種賞心悅目的感覺�！笆爻煞ǘ�不泥于成法，離成法而不背乎成法。這就是以時代精神對京劇表演的探索和創新，年輕觀眾愛看這樣的表演場面，不失京劇的味道又符合情節，這樣的表演，是值得肯定的。 ”

　　“新創作的戲曲尤其是小劇場京劇，其主要任務不是傳承，而是應對當下，應對這個時代，面對新一代的年輕觀眾。 ”北京劇協駐會副主席楊乾武認為，現在很多年輕觀眾看戲時并不太了解什么是唱念做打、什么是流派，更不知道那么多技術上的門道。藝術最重要的是和人的心靈相通，和社會相通，所有好的戲，都是能直接打動人的，這就是藝術的生命所在。

　　“不是說非得懂行才能看戲。欣賞藝術我最不喜歡聽的一句話就是‘啊呀，他不懂’ ！如果非得要先學很多知識才能欣賞，那還叫藝術嗎？特別是傳統戲曲，不了解相關知識難道就沒資格進劇場看戲了？ ”楊乾武認為，現在很多人的思維禁錮在傳統戲中，總覺得這不能動那也不能動，這是很有問題的。事實上，京劇未來的發展更應寄托在新的創作、新的思維、新的理念和新的價值觀之上。