宋方金：以科幻筆法寫武俠

　 　有“宋代百科全書”之稱的《清明上河圖》一直是我國各學科研究的重要焦點，近日，著名作家、編劇宋方金完成了對《清明上河圖》乃至對北宋歷史的顛覆性推 理，出版小說《清明上河圖》。在接受新疆都市報記者微信專訪時，宋方金表示，與以往對《清明上河圖》畫面的市井、懸疑解讀不同，他將這張傳世古畫推理為一 幅施工之圖，以寫未來、寫科幻的筆法去寫歷史，寫武俠。

　　相比于這次嘗試寫小說，作為電視劇《手機》、《美麗的契約》等電視劇的編劇，會有很多人為宋方金點贊，去年演藝圈熱議的“兩宋之爭”更是讓宋 方金無奈從幕后走向前臺，對于今年將要把小說改編成電影，宋方金還是有不少擔心，“這一兩年來，電視劇編劇的地位在顯著提高，現在很多編劇都已經是自己作 品的核心；但電影編劇的地位在顯著降低，基本上還是‘被侮辱與被損害’的對象，這種現象不改變，電影質量就會越來越低�！�

　　文/新疆都市報記者 李瑩華 圖/受訪者提供 硬著頭皮把手往書市“伸一伸”

　　記者：您是什么時候有了創作這本書的構想？您專門去研究過《清明上河圖》嗎？

　　宋方金：2001年我在中戲寫作課上有了寫這本書的構想。中戲寫作課的基礎訓練是還原或發展一幅圖或照片，我就選了《清明上河圖》。十幾年后 才完成，有些佩服自己的“毅力”。寫作是馬拉松，越往后越難。我對這幅圖做了一些功課，研究談不上，去上�？催^動態版的電子版《清明上河圖》。

　　記者：以往您的作品多為影視劇本，如今怎么想要安心寫小說的？

　　宋方金：2010年以后，國內影視劇創作很難再有優質的作品產生，使我有了回歸小說創作的念頭。加之韓寒、郭敬明都到影視這邊來了，我們編劇也準備把手往圖書市場伸一伸。不過目前來看非常艱難，所以很佩服韓寒和郭敬明等圖書市場的弄潮兒。

　　記者：這部小說為什么要以天下第一奇畫《清明上河圖》為名？

　　宋方金：小說是以《清明上河圖》為核心展開的，《清明上河圖》其實已經是我們這個民族思維的一種方式，生活中，它無處不在。前些日子，有人做了一部網絡版的清明上河圖，把“我爸是李剛”等現實事件都囊括了進來。

　　對當下的觀察只作為故事元素

　　記者：您將這張傳世古畫推理為一幅施工之圖，以寫未來、寫科幻的筆法去創作，怎么會有這種理念？

　　宋方金：寫歷史是為了寫當下�！肚迕魃虾訄D》的主題是拆遷，拆遷是當代中國遇到的一個大問題。一個城市的規劃圖往往會涉及到千家萬戶，小說中 寫的是北宋的東京，但其實我想寫的是北京、上�；蛘呷魏我粋�正在發生拆遷的城市。每個城市的規劃效果圖都美輪美奐，但背后藏著淚水。

　　記者：《清明上河圖》里既有對歷史的遵照，也有您的想象，創作這本書時您如何處理史實與想象的關系？

　　宋方金：我把歷史當作一個平行宇宙來參考。北宋是一個真實發生過的歷史時空，《清明上河圖》的小說里邊有自己的邏輯體系和符合小說邏輯的歷史 材料，我會留下不符合歷史材料的用想象來填充。這么寫，主要是為了體現故事的主題：環境的拆遷、人際關系的拆遷、心靈的拆遷。再這么拆下去，重建就越來越 難了。

　　記者：小說《清明上河圖》中不乏對當代事件的觀察與思考，比如釣魚巷居民的保衛戰，比如城市的施工規劃與拆遷，比如毒品、藥丸，比如復印、復制，比如拍賣，比如竊聽。您直接寫出如此現實而又敏感的詞匯和事件，會有所擔心和顧忌嗎？

　　宋方金：作家或者編劇的任務之一就是盡可能突破寫作的禁忌，使寫作的疆域能夠越來越大。會有擔心，但不會過度擔心，這些只是故事的元素，不是故事的目的。

　　做到善卻需要“惡”的手段

　　記者：為何會在書中選擇書寫李清照，并將她塑造成一個預言家？還有您是怎么想到把茶百戲寫得如此玄化？

　　宋方金：歷史上的李清照是一個比較能“作”的人，她身上充滿多種可能。詩人天生都具有神秘色彩，有很多的宿命感。所以給她賦予了“預言”的功 能，這是豐富、深化主題的一個手段。茶百戲手藝原來已經失傳了，最近幾年又有人重新挖掘出來。我沒有太多的夸張，茶百戲本身的確比較神奇。

　　記者：小說中，宋徽宗、梁山匪、李師師、張擇端……這些正史或野史中的人物都因《清明上河圖》而發生了顛覆性的變化，但左耳把所有人的命運和宋朝的命運連綴成一部大戲，您怎樣看待書中的這個人物？

　　宋方金：選擇左耳這個人物首先是選擇他的視角，作為起居郎他每天都跟在皇帝身邊。左耳在書中代表善，但做到善卻需要“惡”的手段。生活總是把人變成自己反對的那種人。這是左耳的人生悲劇。

　　“兩宋之爭”讓演員知道收斂

　　記者：經過去年的“兩宋之爭”后，安徽高考作文《劇本修改誰說了算》就引用了這一話題，您怎么看待這件事？

　　宋方金：“兩宋之爭”對我本人沒什么影響，但對影視行業來說，是一次小小的推動。原來演員改劇本是明目張膽地改，現在是無聲無息地改；原來現場就改，現在至少知道回到賓館再改。不管怎么樣，至少知道收斂了。

　　記者：對于編劇這一職業您是否感到過失望？您考慮過今后做純文學的作家嗎？

　　宋方金：對于編劇這個職業，每天都在失望，每天又都在希望�，F在，有一些編劇已經行動起來了，準備自己掌握自己的命運。我接下來的戲也是自己做制作人。我2006年做過一次導演，事實證明我干不了這行。以后不會再做導演了，術業有專攻，我寫好自己的作品就可以了。

　　記者：劇本是一劇之本，您怎么看編劇在影視作品拍攝中的權限？如果您的電影在拍攝中被導演或演員要求改劇本，您會同意嗎？

　　宋方金：編劇有時候是核心，有時候不是，這取決于編劇自身的能力和一部項目具體的創作配置。我的作品在拍攝之前都會跟演員充分溝通，除了正常的二度創作，定稿后不得再改劇本。修改劇本得有一定的規則：可以修改，不能亂改。