讓藝術史成為有溫度的歷史

謝巖創作的布面油畫《報金春》。

靳尚誼創作的布面油畫《青年女歌手》。

　　作為中華藝術宮年度品牌展覽“同行——2015美術館聯合展”的重要組成部分，“歷史的溫度：中央美術學院與中國具象油畫”大展將于4月30日正式對公眾開放。

　　本次展覽以中央美術學院收藏的20世紀具象油畫珍品為主體，并從中國美術館、徐悲鴻紀念館、中華藝術宮等機構借調了部分藏品，共計300余件，展陳空間多達5個展覽大廳、2000多平方米。這是中華藝術宮開館以來所推出的規模最大、最具文獻價值的油畫藝術大展。記者昨天有幸在中華藝術宮先睹了這一精彩難得的藝術大展。

　　中央美術學院教授、本次展覽的策展人殷雙喜在展覽現場接受采訪時表示，此展是對20世紀中國寫實性油畫的一次系統性梳理。藝術史是活著的歷史，在后人以新的角度進行觀察和深入研究的過程中，藝術獲得了持續的生命力，從而與當代人建立起新的精神聯系，讓藝術史成為有溫度的歷史。

　　李叔同《半裸女像》經歷90多年沉浮

　　中央美術學院院長范迪安表示，本次展覽中的中央美術學院院藏精品的大部分是首次公開展出。

　　《半裸女像》是觀眾不能錯過的展品之一。這幅作品的作者為李叔同，即此后聞名遐邇的弘一法師。據了解，這位堪稱“中國美術和西畫教育先驅”的傳奇人物存世的油畫作品目前已知的只有兩件，因而這幅《半裸女像》尤為珍貴�！栋肼闩�像》堪稱中國近代美術史上的一件重要作品�！奥闩�”這個題材并不為當時社會所接受，而作品的尺幅又極大，能夠經歷90多年沉浮并流傳至今，實在是幸運至極。

　　據記載，這一畫作最早刊于1920年發行的《美育》上，后來一直下落不明。直到2011年中央美院美術館在庫房清理民國時期藏品時才被發現。專家們與各種資料進行了比對，并進行了科學檢測，最終確定創作者為李叔同。

　　除此之外，第一位留學英國歸國的李毅士、第一位留學法國歸國的吳法鼎，還有留法畫家常書鴻、徐悲鴻、吳作人，雕塑家王臨乙等重要藝術家的作品，也成為本次展覽的亮點。

　　靳尚誼《青年女歌手》成為“新古典主義”經典作品

　　殷雙喜說，著名油畫家靳尚誼1984年創作的《青年女歌手》預計會是本次展覽受到關注度最高的作品之一。此作是靳尚誼的代表作之一，也是“新古典主義”的經典作品�！靶鹿诺渲髁x”特指繼鄉土現實主義之后在中國興起的一種以學院為基礎的新寫實風格，發軔于靳尚誼。如果說當代中國本土油畫有什么有影響的藝術流派的話，“新古典主義”應該是首屈一指的�！靶鹿诺渲髁x”借鑒法國的學院派古典繪畫傳統，造型凝練含蓄，筆法細膩柔和，色調恬靜典雅，與筆觸闊大的蘇派油畫有所不同。當時，靳尚誼對達·芬奇的繪畫十分著迷。創作《青年女歌手》時，他在構圖上借鑒了達·芬奇的《蒙娜麗莎》。巧妙之處在于他將《蒙娜麗莎》畫作中的背景置換為中國五代時期范寬的山水畫，表明了作者對待中國傳統文化的態度。靳尚誼以西方古典主義半身像的典型造型塑造了青年女歌手的動人形象，作品不僅形貌表現逼真，而且很好地捕捉到了人物的心理狀態以及沉靜端莊的精神氣質。

　　中國油畫發展歷程彰顯幾代藝術家的文化理想

　　油畫傳到中國后，成為現代中國一道新的藝術與視覺文化的風景線。中國油畫百年來的發展歷程十分鮮明地彰顯了幾代油畫藝術家的文化理想，在引進、普及與傳播的同時，注入了中國油畫家的文化追求，使油畫不僅成為豐富中國美術構成的新類型，更成為反映社會現實、彰顯文化精神的載體。范迪安告訴記者，本次藝術大展將再次證明，架上油畫在面臨影像藝術空前挑戰的當下，仍然是大眾喜愛的藝術形式，并沒有過時。他坦言，相比較西方，中國油畫如今已不落后。來上海前，他剛剛在北京主持了一次學術講座，主講人是現今世界上最負盛名的藝術家之一大衛·霍克尼�！爸袊�畫家在創作中，盡管有明暗變化，卻很少畫物體的陰影。大衛注意到這一細節后，在自己的畫作中加以運用，發現畫面反而更為主動，效果更好�！币堰^耄耋之年的西方藝術家仍然在不斷吸取中國繪畫的精髓，這讓范迪安很受啟發。談到從“油畫”到“中國油畫”，他表示，這個過程在時間上穿越了世紀的長河，更在精神內涵上體現出中國文化借鑒、吸收、融合外來文化的強大的生命力。當下在油畫藝術探尋方面，中國與西方已經“同步”。記者 徐維欣 張立行