傳播巨匠讓優秀傳統文化大放光彩

——訪百集大型人物傳記紀錄片《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島

　

　　一幅幅精美的畫面，一段段引人的講述，一個個精彩的故事，“百集大型人物系列傳記紀錄片《百年巨匠》”美術篇第一部、第二部以新穎獨特的視角和精彩紛呈的人物故事展現了齊白石等藝術巨匠的風采，在中國藝術界、美術界、傳播界乃至全社會產生了強烈的影響。

　　《百年巨匠》系列由中國藝術研究院、中央電視臺、中央新影集團、中國民生銀行、百年藝尊(北京)文化傳播有限公司、銀谷藝術館聯合攝制，是國內較大規模、較全方位拍攝制作的關于20世紀畫壇巨匠、藝苑大師、文壇泰斗的大型人物傳記紀錄片。該系列片總計108集，共分為美術篇、書法篇、文學篇、京劇篇、話劇篇、音樂篇，并已確定為國家大型文化項目。

　　2013年6月18日《百年巨匠》美術篇第一部問世，并相繼在央視一套《魅力紀錄》、九套《真相》、十套《人物》、外語頻道俄語、阿拉伯語、西班牙語和《發現中國》欄目，中國教育電視臺，北京衛視《光明》《博覽》欄目，廣東、重慶、上海等30多家電視臺播出，創同類紀錄片收視率新高；2014年兩會閉幕第二天，即3月18日起，央視9套紀錄片頻道黃金時段每天一集，連續播出12天。截至目前，國內外媒體100多家參與報道并傳播了這項巨大的國家文化工程。

　　筆者了解到，《百年巨匠》第一部現已獲得4項紀錄片獎項；中國共產黨黨員網已將該片作為視頻教材；人民網“強國論壇”對其做了5期專題采訪；新華網、中國紀錄片網、中國網絡電視、新浪、鳳凰等各大網站都有視頻播放�！栋倌昃藿场废盗袇矔�已列入“‘十二五’出版計劃”；《百年巨匠》叢書和光盤從2015年起進入教育部“高雅藝術進校園”系列活動。不久前，《百年巨匠》還獲得了國家藝術基金2014年度傳播交流推廣資助項目。

　　■■國家文化工程多方關注

　　《百年巨匠》涉及領域多，藝術門類全。其中包括美術篇的齊白石、黃賓虹、張大千、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、林風眠、吳作人、劉海粟、李苦禪、關山月、石魯、蔣兆和、黃胄、吳冠中；書法篇的于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、趙樸初、啟功；文學篇的魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺；京劇篇的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生；話劇篇的歐陽予倩、田漢、焦菊隱、金山；音樂篇的劉天華、聶耳、黃自、冼星海、蕭友梅、賀綠汀，該項目總計108集。

　　據悉，該項國家文化工程現已進入全面拍攝的關鍵時期。有關領導和專家學者高度重視并對其給予充分肯定和高度評價。

　　2014年3月28日，時任文化部黨組書記、部長蔡武在“百集大型人物傳記紀錄片《百年巨匠》新聞發布會”致辭中講道：“《百年巨匠》是浩大工程�！栋倌昃藿场吩敿毥榻B藝術巨匠們的成長經歷、性格特征，展現出他們對藝術的獨特貢獻。更重要的是，該片特別強調中國文化人的風骨和氣勢，表現他們作為中國人的情懷，讓觀眾認識到他們人生之所以絢麗輝煌，不僅因為他們對藝術和人生有著執著的追求和堅定信念，還在于他們植根于中華民族的沃土之中，深受我們民族優秀傳統文化的滋養，體現鮮明的民族特性�！薄皞鞑ゾ藿�、推廣大師為時代樹立標桿，無疑成為我們責無旁貸的歷史責任�！薄爱斍拔覀兾幕�藝術事業雖然取得了長足的進步，但是相對于時代的重任，人民的厚望，尚有原創性匱乏，作品趨勢跟風，模仿現象嚴重的問題。因此，希望大家在《百年巨匠》作品中得到更多的啟迪和感悟�！�

　　中共中央宣傳部原副部長、《百年巨匠》總顧問龔心瀚撰文稱：“片名題目‘百年巨匠’就很有意思，引人興趣，發人深思�！薄啊栋倌昃藿场芬孕路f的視角，深入的解讀，震撼人心的故事，為觀眾生動講述20世紀中國的文化藝術大師，堅持不懈，勇于創新，從而展示中華民族20世紀燦爛的文化和感人至深的故事，再現一代大師生動、杰出的人生理論，他們用自己畢生的心血，為20世紀的中國文化書寫了獨特的篇章；為世人留下美輪美奐的精彩作品，是非凡傳世的文化藝術經典�！薄熬C而觀之，本片思想性和藝術性皆強，而且紀實性和現場感俱佳，具有不可多得的文獻價值�！�

　　全國政協委員、中國藝術研究院院長、《百年巨匠》總顧問、總策劃的王文章稱：“從世界范圍來講，對我們中國百年來的文化藝術創造成就評價不高，為什么呢？因為我們很多年來都是按照西方的評價體系，以西方為中心為坐標，來看待世界的文化史和藝術史的，所以對我們東方的文化藝術創造，及其對人類的貢獻評價不高。當然這是一個偏見。我們要尊重西方的文化創造，但是我們不能對自己的文化創造妄自菲薄。大型文化人物傳記紀錄片《百年巨匠》的拍攝，從一個方面充分揭示中國百年來的文化藝術創造，展現中華民族對世界的貢獻也是巨大的�！�

　　全國政協委員、中國文聯副主席、中國美術家協會主席、《百年巨匠》美術篇顧問劉大為稱：“在近百年甚至前一二百年當中我們處于落后挨打，向西方學習的這樣一個歷史時期，因此對西方的文化藝術，對西方文化的發展，可以說大家耳熟能詳，都在各種藝術史學習當中有所了解。但是對我們中華民族的優秀文化的推廣，特別是走向世界確實是啞然失聲，甚至在東西方文化的影響中極不對稱。我想，在中華文化走向世界，我們建立文化強國、建立經濟大國這樣一個時期，《百年巨匠》是實實在在地走向世界的文化工程，有其歷史意義�！薄斑@部片子力圖挖掘他們身上最具價值的人生故事和情感經歷，再現他們超凡的人格魅力和獨特的創造性。通過故事的講述將他們還原成為生動、鮮活的人，表現他們藝術創造的艱難過程和創新精神，可以說呈現了一部視覺版中國現代美術史�！�

　　全國政協常委、國務院參事室副主任、中國美協副主席、北京畫院院長、《百年巨匠》美術篇顧問王明明：“《百年巨匠》這個片子拍得非常好，通過系列紀錄片把20世紀美術大家一個一個地表現出來。我們在研究中國畫發展的時候，專業畫家一定要研究這些大家成才的規律———在20世紀東西對撞的情況下，這些大師如何堅持自己對中國藝術的自信，如何通過吸收外來的東西變成自己的營養，有限地吸收，而不是盲目否定中國畫傳統、崇拜西方，這些大家是在傳統的基礎上完善了自己，形成了自己的風格，成為一代巨匠的。這個片子讓我們感受到了20世紀這些大家的藝術風采�！�

　　全國政協常委、中國書法家協會副主席、《百年巨匠》書法篇顧問蘇士澍稱：“中國人如果把漢字都丟了，我們還是中國人嗎？我們的文化、我們的漢字、我們文化的根，絕不能丟掉�！栋倌昃藿场窌�法篇不僅僅是在宣揚20世紀的著名書法家，更是在向全世界宣告：中國的文化、中國的文字沒有滅亡，而是向新的方向、新的目標進軍�！栋倌昃藿场窌�法篇的拍攝不僅僅事關書法藝術的問題，更是關系到中華民族的根——漢字怎么能夠在中國一代又一代年輕人身上扎下根的問題�！�

　　■■強強合作精英薈萃

　　綜合上述社會強烈反響及領導和專家、學者的評論，令人感觸至深。帶著敬仰的心情，筆者趕在兩會前夕，專訪了《百年巨匠》出品人、總策劃、總制片人楊京島。55歲的楊京島有著幾十年文藝圈的歷練，一雙睿智的眼睛后面透露著儒雅和文人氣質�！栋倌昃藿场返谝�、二部大獲成功經歷了鮮花和掌聲后，楊京島仍保持著從容和矜持，談及《百年巨匠》后續拍攝，他表示雖困難重重但信心滿懷，并向筆者詳細介紹了這一巨大國家文化工程的創業和遠景規劃。

　　筆者：《百年巨匠》的確是一項巨大的工程，我也了解到這次中央電視臺、中央新影集團為《百年巨匠》組建了實力強大的導演隊伍進行攝制。

　　楊京島：是的。同時，中國藝術研究院美術研究所、書法研究院、戲劇研究所、音樂研究所、文學研究所等作為協助拍攝單位對《百年巨匠》拍攝提供了強大的學術支持。各文化藝術領域專家學者既是顧問又擔當主創人員：中國紀錄片學術委員會會長劉效禮、北京師范大學藝術與傳播學學院教授張同道受邀擔任影視顧問，北京大學中國文化書院導師劉傳銘擔任總撰稿，中國國家畫院研究員、鳳凰衛視主持王魯湘，北京大學教授朱青生和著名美術評論家陳傳席擔任學術主持，等等。

　　筆者：你以上所說的主創團隊成員的確都是很有實力的，其中引人關注的是《百年巨匠》執導的七位總導演。據我了解《百年巨匠》美術篇前三部總導演趙偉東，他是曾經獲得2009年中國紀錄片十佳獎的大型文獻紀錄片《毛澤東1949》的執行導演。

　　楊京島：是的。他還拍攝了獲2012年優秀國產紀錄片獎的《國畫大師張大千》和獲2012年文廣大獎的《為中國而設計》、《為世博而設計》，同時還有《老上海廣告人》、《考古中國》等多部大型系列節目。趙導是學美術的，所以他拍《百年巨匠》美術篇更熟悉。

　　美術篇第四部總導演梁碧波，曾拍攝制作了獲第20屆法國國際真實電影節特別獎的《三節草》、獲2000年匈牙利國際視覺藝術節大獎的《婚事》、獲第28屆意大利米蘭國際體育電影節最佳體育影片的《太極》、獲2011亞美國際電影節最佳故事片獎的《永生羊》等作品。他還多次被聘為國際電影節的評委。梁導還是享受國務院特殊津貼的優秀人才。

　　書法篇總導演孫鐵健，曾編導獲中國電視協會紀錄片大獎的《站在第三極》、《張大千》《旗幟》。

　　京劇篇總導演周兵，曾作為總導演拍攝及監制了《梅蘭芳》、《敦煌》、《外灘》、《故宮》、《當盧浮宮遇見紫禁城》、《臺北故宮》、《下南洋》等上百部紀錄片，作品獲幾十項國家級和國際性獎項。

　　音樂篇總導演陳真，其影視作品有《布達拉宮》、《千秋三峽》、《你好，香港》、《兒女英雄傳》、《傳奇奧運》、《錢學森》等，曾連續5屆獲中國電影最高政府獎“華表獎”。

　　文學篇總導演肖同慶，主要撰稿和導演作品有大型系列片《百年中國》以及《先生魯迅》《崢嶸歲月》、《法門寺》、《百年守望》、《湘江》、《少年中國》等。

　　話劇篇總導演吳琦，策劃、執導的歷史人文系列節目、紀錄片有《20世紀中國女性史》、《歷史長河》、《猜想祖先》、《黃山》、《對照記：猶在鏡中》等。

　　以上各篇導演目前均活躍在紀錄片創作一線，且屢獲國內外紀錄片大獎，可謂陣容強大。

　　■■再接再厲精益求精

　　筆者：從《百年巨匠》不同的篇章都屬于不同的文化領域，并由不同的總導演攝制。作為一項大型文化工程，你是怎么保證讓觀眾有一個完整的、統一的、一體化的形象感受呢？

　　楊京島：2011年《百年巨匠》項目啟動之初，《百年巨匠》大型研討會在北京銀谷藝術館舉行。中宣部原副部長龔心瀚、中國文聯副主席、中國美術家協會主席劉大為、中國文聯副主席馮遠、中央電視臺副臺長高峰等領導，與巨匠家屬及攝制組主創人員進行認真研討，制定了《百年巨匠》的拍攝大綱及制作標準。2014年10月，正值100集《百年巨匠》主創進入關鍵時期，習近平總書記在文藝座談會上發表重要講話指出：“中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學精神�！绷曋飨�的講話使全體主創人員受到極大的鼓舞和激勵，我們認真學習，決心在思想上和藝術上再攀高峰，創出傳播的恢弘業績。全體主創人員一致認為：文獻價值是《百年巨匠》的拍攝主旨。為了體現文獻性，盡可能展現出大師的生前原貌、原作、原物、原址，并且通過口述歷史的還原方式展現出大師的本色，也就是要牢牢把握“突出個性，細節嚴謹，尊重歷史，還原本真”的原則。這就使得《百年巨匠》主創人員具有了統一的指導思想和實施準則，加之相互經常溝通，自然就不會導致工程形象混亂。

　　筆者：《百年巨匠》第一部的成功拍攝為后續篇章創造了平臺和基礎，也積累了豐富的經驗。楊先生，您也說了，在工程進行過程中需要保持相互溝通，你也曾多次組織召開專題研討會、開機儀式，邀請領導、專家、學者獻計獻策，集思廣益。那么，他們都提出了哪些可行性的意見建議呢？

　　楊京島：在每次活動中，他們都提出不少寶貴的建議。比如我們最初計劃的是，《百年巨匠》只拍攝12位美術界巨匠。之后，經大家深入研究、反復討論、認真探索，以及有關部門的支持。巨匠名單不斷增加，涉及領域不斷擴展，繼而呈現出現在百集的篇幅。

　　美術篇：第一、二、三部總導演趙偉東在闡述《百年巨匠》的創作宗旨時說，我們的口號是‘還原巨匠本色，重塑大師形象’，用原貌、原作、原物、原址和情景再現的手法還原這些巨匠的本色，用親友、同事、學生、當事人、見證者的講述還原一個豐富的人。

　　第四部總導演梁碧波將拍攝石魯、蔣兆和、黃胄、李苦禪4位巨匠。他對4位巨匠已經頗有了解，且梳理出很多有意思的細節�！拔覀円�把這幾個畫家的生平故事老老實實地告訴觀眾，這是我們應該辦到的，也是我們的基本目標。這種紀錄片一定不能做成小圈子的東西，要讓家屬滿意、專家滿意，更重要的是讓觀眾滿意。不能搞成家庭影片，更不能搞成專家影片，而是要搞成大眾影片�！�

　　書法篇：總導演孫鐵健在談到于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、趙樸初、啟功這6位書法大師時表示，他將依托專家團隊，認真考慮怎么把研究的“深入”轉化為影視語言的“淺出”。他還連連感嘆能拍攝書法篇是他的幸運。因為書法不僅是國粹中的國粹，還是文化的化石；不僅涵蓋的內容特別多，且文字本身就含有很多信息。他給自己確立了兩個原則：首先是透過書法看人生、看命運，不能僅僅停留在技藝的層面。巨匠們的書法技藝要表現，與人生命運結合比較緊密的精品之作也會呈現，但是更主要的關注點應當放在人生命運上�！鞍讶伺幕盍�，書法和歷史也就活了�！钡诙�個原則是要拍讓觀眾記得住的人物。這就要求整個制作流程更復雜、研究要更深入，同時對導演自身能力也是極大的考驗。

　　文學篇：“魯郭茅巴老曹”，每一個在中國接受過中等教育的人，都在語文課本上讀到過他們的作品，這是真正的耳熟能詳。

　　文學篇總導演肖同慶是魯迅研究專家，曾拍攝過《先生魯迅》，又在學術著作《世紀末思潮與中國現代文學》中專題研究過郭沫若，但對其他4位大家了解不多�！拔視�把業內所有頂尖的專家都采訪到，而且我要了解現在研究的最高水平、誰有革命性的發現，并且會選更多年輕專家，了解他們開放的思路，爭取在表達和思想上更有新鮮度�！�

　　肖同慶說：“我有兩個原則：第一是必須將他們的文學與政治生活放到歷史的環境中去講述。比如郭沫若在五四時期的創作，今天看來像是口號或者吶喊，但當時是有著振聾發聵的作用的，對白話文的發展也有重要意義。第二條原則是，對他們的歷史作用要做同情式解讀，比如上世紀80年代文學界有‘重排大師座次’的爭議，其中涉及對茅盾的非歷史的評價，但我認為那些說法都是話題性的討論而非學術性的研究，很難說是公允的———在現代文學史上，茅盾的長篇小說的重要意義是無法替代的�！�

　　諾貝爾文學獎得主、全國政協委員、中國藝術研究院文學院院長、《百年巨匠》文學篇顧問莫言認為，對待歷史人物，就要用歷史角度、歷史眼光，不能用現在的眼光、認識水平來苛求歷史。社會發展到現在，對每個人的評價都有好幾種聲音，如果兼顧所有聲音，那么把握到什么程度就是關鍵。

　　京劇篇：尚小云之子、第八、九、十屆全國政協委員、中國戲劇家協會主席、《百年巨匠》京劇篇顧問尚長榮說：“以梅蘭芳為首的‘四大名旦’———梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生將京劇藝術推到了一個高雅的地位�！�四大名旦’之前，都是以老生戲為主，到‘四大名旦’時便轉而以旦角戲為主，觀眾更加喜歡看了�！�四大名旦’時期，劇目之繁多、劇目之新穎、劇目之多彩前所未有，無論是服飾、化裝、演唱還是表演，都達到了一個新的高峰。今天用文字和影視的形式推崇和傳播這幾位藝術先賢，我覺得很有意義，不僅在繼承研究上有它的歷史意義，更有一定的現實意義�！�

　　周兵導演對梅蘭芳、程硯秋頗有了解，但對尚小云、荀慧生則了解較少，“所以找資料也比較困難”。既然必須要用情景再現，周兵就希望力求真實，在真實的基礎上達到審美的高度。在他看來，《百年巨匠》京劇篇的核心，是要展現京劇之美———呈現舞臺特色；同時要展現人———梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生之所以成為巨匠的奧秘所在。

　　“我們看看‘四大名旦’這些巨匠，他們身處于西方文化對中國急速沖擊的時代，但他們發展了自己的藝術，做成流派，成為宗師。這種精神是我們當代很多藝術家所不具備的，這種精神也需要我們去繼承�！敝鼙�說他做的絕大部分紀錄片，都和中國文化傳播有關，“通過這種傳播方法和創作模式，我們要告訴關注紀錄片發展和喜歡紀錄片的觀眾：文化的傳承。整理傳統文化，通過當代技術、語言方式，把傳統文化信息傳遞給年輕人；還有就是對過去文化和當代文化的記錄，這種記錄會有一種全新的文化形態出現�！�

　　話劇篇：話劇篇的4位巨匠都是令人高山仰止的藝術家，但如今存在的影像、圖像資料并不豐富�！疤餄h和歐陽予倩更難，基本就是拍古人�！笨倢а輩晴�說。

　　對于《百年巨匠》話劇篇，吳琦并不想倉促上馬，拍個如同人物大事記似的片子交差了事�！拔也幌矚g上帝視角，我喜歡在紀錄片中外現我的視點———通過資料的查找和消化，通過知識考古，發現的過程勝過結論本身，很多細節只能依托猜想，但重要的是堅持紀錄精神，那是一種試圖無限接近事實的努力�！�

　　吳琦認為，以“舞臺”和“戲”為核心，話劇篇就能區別于人物和故事也許會有重疊的文學篇。放掉文學性，“戲夢人生”的味道就會豐盈�！芭臍W陽予倩，我可能會拍得更古典，就是那種‘臺上一圈，萬水千山’的戲曲寫意味道；而拍焦菊隱，我會處理得現代一點，即每個人都有不同的調性�！彼�認為，時空對話和情景再現的方法使用到《百年巨匠》紀錄片中，可以把當代追述環境放入回憶的環境，從中看到巨匠人生對今日現實的啟迪和時代審美的變化。吳琦相信，有什么樣的目光，會決定出現什么樣的片子�！栋倌昃藿场吩拕∑獎t是以當代化、多元化的發現目光，去追尋文化歷史空間里的大師身影。

　　音樂篇：“《百年巨匠》音樂篇有劉天華、聶耳、黃自、冼星海、蕭友梅、賀綠汀，他們都有輝煌的業績，值得我們學習；他們也有很多輝煌的作品，形成了光榮的傳統，我們也應該繼承。音樂工作者的神圣使命，是為實現中華民族偉大復興、國家富強、人民幸福的中國夢而奮斗�！比珖�政協委員、中國音協名譽主席、著名作曲家傅庚辰對《百年巨匠》音樂篇的拍攝充滿期待。

　　中國音協副主席、《百年巨匠》音樂總設計印青表示，現在的音樂院校學生，很重視對音樂技巧和樂理知識的學習，但是對音樂歷史的了解卻很匱乏，如果能將《百年巨匠》納入教材，一定有益于年輕人對歷史的了解，弘揚民族文化，提升民族自信。

　　《百年巨匠》音樂篇總導演陳真由衷為這幾位音樂巨匠在今日的泯沒不聞感到不平�！霸谀敲炊痰臅r間內、那么艱難的環境下，他們依然展現了他們令人驚艷的才華，而且同時把這些才華和他們對國家的激情、對民族救亡的激情融合在一起，這是很令人驚嘆的。這次也是個機會吧，借此機會嘗試讓這些大師們活起來、火起來。借此向巨匠們致敬，也深切地表達曾經忽略他們的歉疚�！�

　　筆者：對了，我記得你曾經與中國音樂家協會副主席、著名作曲家印青有過一次很長時間的交流。

　　楊京島：是的。他是《百年巨匠》音樂總設計。他對《百年巨匠》片頭、片尾以及每個不同領域篇章音樂的使用提出了高水平的、各自意境不同卻又貼合主題的設定建議，使我倍感欽佩，我和印青老師為此長談了5個多小時。他的才華為《百年巨匠》工程增添了更加絢麗的風采。

　　筆者：我聽說諾貝爾獎得主莫言要為《百年巨匠》寫片尾曲歌詞，是嗎？

　　楊京島：是的。我很敬仰莫言院長，他是《百年巨匠》文學篇顧問，對《百年巨匠》工程創意給予了充分肯定，并提出不少很中肯又可行的建議。他已經為《百年巨匠》片尾曲歌詞撰寫修改兩稿，很快即將完稿，我們深切地感謝他！

　　筆者：這108集《百年巨匠》將于今年底全部完成。我想請問楊先生這項《百年巨匠》工程完成后，您還有什么計劃和打算呢？

　　楊京島：我說的是這108集《百年巨匠》將完成，絕對不是《百年巨匠》工程到此結束。因為我們中國的20世紀的巨匠不僅有我們拍攝的42位，也不僅只限于我們創意的美術、書法、京劇、話劇、文學和音樂這些篇章涉及的領域。中華民族的優秀傳統文化是極為豐富的。我們現在正籌措將已被評選為世界文化遺產的昆曲，以及傳統工藝美術、中華武術等的創意予以實施。尤其要考慮中國“四大名醫”的創意，因為目前有不少國家不理解中醫、抵制中醫，甚至國內也有所謂的專家反對養護我們民族世世代代平安傳承的中醫。為此，我們也一定要為之正名，并向全世界弘揚中醫的優秀傳統文化。