《甄嬛傳》作者流瀲紫：古代不美好，后宮很殘酷

　　流瀲紫生于1984年，浙江湖州人，本名吳雪嵐，被網友親切地稱作“阿紫”。

　　大學三年級時，她因連載小說《后宮·甄嬛傳》走紅網絡，此后親自擔綱了同名電視連續劇的編劇，曾創下國內電視劇價碼新高。

　　評論家白燁稱《甄嬛傳》“有《紅樓夢》之境，直追二月河《雍正王朝》”。這位從小著迷般地喜愛《紅樓夢》的網絡作家，寫古代言情小說的文風也深受曹雪芹的影響，因劇中的臺詞古色古香、飽含古詩風韻，被網友效仿，諸如張口便用“本宮”，描述事物也喜用“極好”和“真真”等詞，甄嬛體紅遍網絡。

　　在杭州的一所中學里，流瀲紫是一名普通的語文老師，她喜歡和學生們在一起，并努力做一名稱職的老師。近日，浙江文藝出版社即將推出流瀲紫和陳柏言合作的《甄畫集》，《后宮如懿傳》也將由磨鐵出版。盛名之下，流瀲紫的創作還如最初時在網絡上揮灑的自由嗎？12月18日，流瀲紫接受了《中華讀書報》的專訪。

　　讀書報：有些人認為很多清宮劇都是“腦殘”作品，你怎么評價？

　　流瀲紫：我是一個很現實的人，我從不希望或幻想通過穿越來擺脫可能遇到的煩惱或痛苦，而認為勇敢面對風雨之后必見彩虹。電視劇《甄嬛傳》也是一部充滿歷史感和真實感的宮廷女性史詩巨作，它將后宮殘酷冷血真實而全景地展現給世人。真心希望《甄嬛傳》能夠打破一些既往作品帶給部分年輕人古代很美好、很童話的夢幻，希望能幫助他們擺脫穿越劇給他們帶來的穿越避世情懷和幻想，活在當下、學會堅強。真心希望那些因幻想穿越而自殘的悲劇不要重演。

　　讀書報：你是從時候開始喜歡文學的？古典文學的修養和熏陶來自哪里？

　　流瀲紫：從小看曹雪芹的《紅樓夢》不下十幾遍，現在最喜歡的小說還是《紅樓夢》，我深深為曹雪芹的才華所傾倒�？梢哉f《紅樓夢》是我文學寫作之路上的啟蒙之作，因此對《紅樓夢》的敬意在我的作品中無處不在。此外，亦舒作品中獨立、現實、堅毅的女性形象對我的創作影響很大。

　　讀書報：最早的寫作是從什么時候起，是寫在紙媒發表作品，還是先在網絡發表作品？

　　流瀲紫：讀大學的時候，男友給我做了一個獨立空間的博客，取名叫“薔薇靜放”，那時我也學會了寫博客，開始在自己個人博客上寫寫小文章。2005年下半年我大學三年級，開始將之前寫的比較滿意的一些短篇小說修改整理并向雜志投稿，希望能通過勤工儉學的方式貼補自己大學生活費。

　　發表在2006年第1期《婚姻家庭戀愛》雜志上的小文《鴨架粥》，或可算我真正創作并發表文學作品的一個標志。說實話當時并沒有什么預期，寫作之于我更多的是興趣，不過當時心中應該也是小小的希望有朝一日能成為某雜志的專欄作者，而今能成為長篇小說的作者以及電視劇的編劇更是當時所沒有想到的。

　　讀書報：《甄嬛傳》寫作之前，就擬定了這樣大的結構嗎？

　　流瀲紫：其實挺隨心所欲的，屬于想到哪里寫到哪里，結果就成了一個長篇。

　　讀書報：為寫作這部作品，做了怎樣的準備？

　　流瀲紫：我喜歡看一些歷史書，在看史書的時候會發現，中國的歷史，記載的是一部男人的歷史，即所謂的帝王將相。而他們身后的女人，只是一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可數的，或是賢德，或是狠毒，好與壞都到了極點。而更多的后宮女子殘留在發黃的史書上的，惟有一個冷冰冰的姓氏或封號。所以一直希望有機會，憑著自己的理解和想象，靜下心來書寫關于她們這個群體的故事。

　　讀大學時，有一部電視劇叫《金枝欲孽》非常紅，我看完后，很喜歡里面的演員，同時對我觸動非常大，直接激發我開始動筆寫自己心中的后宮女人的故事。

　　讀書報：你是在大三時開始在網絡連載小說《后宮·甄嬛傳》的，那么，你對網絡是不是感情特別深？你如何評價網絡對自己的影響？

　　流瀲紫：網絡小說因為發表和傳播的門檻較低，讓大量寫手、作者或因為愛好、或因為夢想，參與其中、筆耕不輟，其中不乏大量優秀的作品。我相信依托網絡進行發表傳播的當代大眾文學，必將因其創作群體龐大、傳播方式廣泛等特點影響深遠；更多未來的名家、大家將會是從網絡文學網站或論壇中走出，而不是傳統的雜志和期刊。網絡小說改編成電視劇有其特殊的優勢，比如優秀的網絡小說往往預先培養了一大批忠實的讀者，這批讀者較為容易轉換為觀眾。

　　讀書報：網絡是否也影響了你寫作的結構或情節？比如在第五部的時候，書的封面上已經印上結局兩個字，可是后來又有了第六部，第七部。

　　流瀲紫：一開始想寫到甄嬛的巔峰作為結局，可讀者認為沒有看到每個人的結局，所以又有了第六部，第七部。所以網絡創作還是很受讀者要求影響的。

　　讀書報：《甄嬛傳》中重點刻畫了華妃、甄嬛等后宮女人的爾虞我詐。但是其中人性的變化也頗令人感慨。后宮中，甄嬛從一個善良的女性變成了一個冷漠麻木甚至狠毒的女性。你如何評價這一主角的前后變化？是必然的嗎？

　　流瀲紫：我想一部好的電視劇必須有正確的價值取向，壞人是一定下場不好的，否則我們如何來歌頌真善美呢？不管是《甄嬛傳》的小說和電視劇實質上都是一部悲劇，在罪惡的封建制度體制下，每一個后宮女子無論她是否飛黃騰達，他們都是一群身心被摧殘、人性被扭曲的，值得同情、可憐的，充滿悲劇色彩的女人。我對于他們這種憐憫和同情只能通過悲劇才能表達。

　　讀書報：有讀者將《甄嬛傳》視為“職場必讀”，這是你創作時沒有想到的吧？你如何看作品的導向性？會在后期的寫作中注意這些問題嗎？

　　流瀲紫：甄嬛獨特的人格魅力是她的“道”和法寶。甄嬛不僅有智商更有情商，她的本質屬性是善良而有正義感的，她不勢利、不自傲，她以心換心得到了廣大良善之輩的支持和幫助。所以，我希望職場女性不要只看見浮在表象的那些計謀和手段，不要把后宮劇看作權謀學，而更應該學習甄嬛做一個有智慧、有內涵、有品格、有情商、有人格魅力的人。

　　讀書報：很多年來，“戲說”歷史的電視劇就存在諸多詬病，你在提筆之前，是否也意識到一些問題？在寫作時，你對自己有過怎樣的要求？

　　流瀲紫：我們能做的是在戲說的基礎上盡量尊重歷史，而非還原歷史。情節可以虛構，但背景和環境要有代入感。因為個人的能力有限，盡管我盡我最大努力去求證，但一定是有局限性的，我無法保證不出任何錯漏。畢竟我是個小說家，并非歷史學家或考古學家。也歡迎讀者或觀眾指出可能存在的不足，幫助我提高。

　　具體創作也是在探班之后不久開始的。乾隆自詡為“十全老人”，一生風流倜儻，嬪妃眾多，但細觀他的婚姻生活，第一任皇后富察氏早亡，第二任皇后烏拉那拉氏成為清代歷史上下場最為悲慘的皇后，形同被廢。所以我特別想寫一個康乾盛世背后后宮女人們的故事。而如懿只是其中的一個主角。

　　哪怕你是別人人生中的小配角，說不定也會成為另一個故事的主角。

　　讀書報：《如懿傳》的創作，和《甄嬛傳》相比有何不同？如果說過去的創作心態相比平和的話，那么現在，盛名之下，是否有一些壓力？

　　流瀲紫：《如懿傳》的女主角如懿與甄嬛是有所不同的，她是一早便深陷在權謀斗爭中，一開始并不懵懂，而是忍辱負重、堅強生存在后宮的，她是在經歷世事波折后，希望保有自己性格中僅有的屬于自我的東西，最終卻走向失敗。

　　其次，與《后宮甄嬛傳》不同，《后宮如懿傳》采用第三人稱書寫，不僅僅是從女主人一個人的視角和內心出發來敘述，小說的視角將會更廣闊，涉及的人物也將會更加的豐滿和立體，將會呈現一副后宮群像圖；并以真實的歷史背景為依靠，不同于架空時代的天馬行空，創作時會有戴著鐐銬跳舞之感，帶給我自己全新的創作體驗，相信也會帶給讀者不一樣的閱讀體驗。