李莉：甘坐傳統戲曲“冷板凳”

李莉

　　“三十幾部劇作，三十幾項省、市和全國的獎項，成就了她當代戲劇創作領軍人物的不可動搖的堅實基座�！痹谡劶敖�日獲得“上海文學藝術獎杰出貢獻獎”的劇作家李莉時，評論家毛時安這樣評價。

　　確實，作為劇作家的李莉成績斐然：京劇《成敗蕭何》獲首屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎，京劇《鳳氏彝蘭》獲十一屆“文華劇作獎”、“金孔雀優秀編劇獎”、第三屆中國京劇節“優秀編劇獎”、十二屆少數民族題材戲劇“劇本金獎”，滬劇《挑山女人》 近期獲文化部第十四屆文華獎“文華劇作獎”、中國戲曲現代戲“突出貢獻獎”。

　　出身于軍人家庭的李莉，寫出的戲總有一股英雄氣�！靶∨�子李莉放眼望出去的歷史，不是風和日麗的歷史而是電閃雷鳴的歷史，不是詩情畫意的歷史而是激流險灘的歷史，不是一團和氣的歷史而是兵戎相見的歷史。即使在墨客騷人、文學愛好者心目中，玉樹臨風短命凄絕的詞人納蘭性德的歷史，也充滿了撲面而來的大悲涼而不僅是兒女閑愁。更何況，辛亥義士心中的蕭瑟秋風，壓在女土司彝蘭心頭內外交困的重壓，圣妃白潔深陷在歷史大義和個人情感里無可自拔的內心沖突�！泵珪r安這樣評價。

　　如今，李莉另一個更為人熟知的身份是有近60年歷史的上海越劇院院長。如今的她，更多的時候在忙著越劇院的“柴米油鹽”。無論是在《李商隱》中推舉青年演員，還是借《甄嬛》爭取年輕觀眾的市場，在青年演員的推舉和傳統戲曲的市場開拓上，李莉在傳統戲曲工作中始終不遺余力，竭盡所能。

　　“文化不是立竿見影的事情，它是一個潛移默化的、春雨潤物細無聲的過程。做戲曲創作的也好，做文學也好，都浮躁不得�！崩罾蛘f。

　　記者：最近一段時間，上海越劇院的《甄嬛》在年輕觀眾中有不錯的口碑。從中我們發現，傳統戲創新的取材可以不拘一格。

　　李莉：一千個人眼中有一千個哈姆雷特。同一題材，不同的編劇可以有不同的開掘角度和創作主旨。同樣一件事情，你如何看待，跟你的世界觀、人生觀，包括你對文化的理解是有關系的。你的眼光和角度，決定了你的作品可以走多遠。

　　編劇要有化腐朽為神奇的力量。創作者對世界觀的把握，對人物情節的取舍，都是很重要的。

　　記者：這就是考驗編劇個人功力的時刻。

　　李莉：功力多指技術性的東西。在創作中，技術重要，技術是基礎。但是除了技術，編劇還需要本身的修煉。

　　這幾年，當院長之后，我讀的書相對少了。但是，在之前，我是什么書都看。特別是西方的很多哲學、心理學著作，比如黑格爾的哲學，都能給予我們一個打開視野的效果。傳統戲曲更多的是民族范疇里的東西，但借鑒西方的知識體系能夠增加民族的厚度，還是蠻有意思的。編劇可以學一些哲學、心理學的東西，打開自己的視野，不狹隘地拘泥于僅僅編造一個好看的故事。

　　記者：《甄嬛》 在推出年輕演員的同時，也給了年輕編劇嘗試和實踐的機會。

　　李莉：無論是年輕演員或者年輕編劇，都需要讓他們健康成長的實踐平臺。從客觀條件上來說，現在各個院團拍新戲的頻率不高，年輕編劇能夠取得的機會太少。我也在一些會上說過，能不能不以成敗來要求青年編劇，不要指望年輕編劇一寫戲就成功，多給他們提供平臺，讓他們做一些實驗性的嘗試。

　　記者：戲曲編劇生存不易，年輕人如何應對外界物質的挑戰？

　　李莉：年輕的戲曲編劇，除了要會寫故事，還要自己喜歡這個行當，受得了寂寞吃得了苦。戲曲編劇是一件坐長年冷板凳的事情。2011年，他們要給我出一本書，我取了個書名，叫《寂寞行吟》。他們就奇怪，你得了那么多獎，還寂寞��？我回答，你們只看到得獎，卻不知道寫劇本是要守住怎么樣的寂寞狀態。