中國家庭�。汉魡緶厍楸磉_和生活智慧

電視劇《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》劇照

電視劇《愛情最美麗》劇照

電視劇《大丈夫》劇照

　　電視劇《大丈夫》中，女主角顧曉珺一張嘴就夾槍帶炮，且不僅對外人，就是對自己的至親，說話都盛氣凌人，動輒劈頭蓋臉一頓興師問罪。電視劇《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》里，身為外科專家的張秋萍對子女要求嚴苛，看不起出身寒微的兒媳陳雙燕，總是對她各種刁難，和親家兼老同學的陳母李麗娟也是劍拔弩張，使兩個家庭硝煙四起，不得安寧�！稅矍樽蠲利悺返拈_頭，女強人牛美麗和體育老師馬錦魁就因為一點誤會，一見面就掐架，互相指責謾罵，甚至大打出手。新近播出的《幸福36計》里，婆婆袁則強個性剛烈，嘴尖舌利，控制欲強，掌控著家里的所有大權……縱觀當下的中國家庭劇，總是爭吵多、溫情少，這種創作上的不良傾向令人擔憂。

　　簡單沖突成為敘事固有模式

　　縱觀當下眾多國產家庭劇，里面總有幾個性格火暴、一點就著的角色，專門負責制造矛盾，比如男女主角的媽媽們。而爸爸或公公總是試圖息事寧人，兄弟姐妹一定會激化矛盾，和前男友或前夫分手，必然是因為對方道德敗壞，而差不多每部電視劇一定要有人重病住院或突然去世�？傊�，所有人都在阻止男女主人公相愛相守，而他們自己也會打得天翻地覆。

　　可是，在現實生活中，情況往往不是非黑即白的，它遠比國產電視劇展現的內容來得更加復雜豐富。既然如此，我們的編劇導演們為什么在設置戲劇沖突時一定要通過簡單粗暴的方式來解決呢？沒有更高明的方式了嗎？看這些家庭劇，好比圍觀街頭巷尾吵架，看熱鬧不怕事大，最有嚼頭的“干貨”就是各家各戶的八卦。而喧囂熱鬧之后，觀眾內心中卻是一片荒蕪，留不下多少對于真摯情感的感動或值得深入思考的命題。

　　溫情表達才是家庭相處之道

　　其實，對于家庭劇來說，溫情表達和生活智慧才是其充滿魅力的創作內核。新世紀以來，韓國創作生產了一批長篇家庭倫理劇，獲得了廣大中國觀眾的喜愛，值得我們學習。比如，韓國著名編劇金秀賢創作的作品《澡堂老板家的男人們》，所描繪的家庭生活是瑣碎平凡的，沒有人住院、坐牢或者離婚，卻絲毫不沉悶，因為其中蘊含著豐富的生活智慧，讓人備受啟發。劇中溫暖的情節俯拾即是：姑姑是個潑辣甚至有些兇悍的胖女人，姑父卻對她滿懷柔情，因為他理解妻子生不出孩子的焦慮心情；爺爺犯了錯誤，被奶奶暫時掃地出門，奶奶卻不忘維護爺爺的權威，對全家人說是自己得罪了爺爺，他才主動離家出走的；不受待見的農村媳婦用自己的善解人意感化了婆婆；堅持獨身主義的大女兒被執著追求自己的男友打動……每個人物都塑造得栩栩如生，連缺點都那么真實，就像我們身邊的親人和朋友，他們的煩惱也都是人們日常面對的普遍問題，因此顯得那么親切�！对杼美习寮业哪腥藗儭氛宫F了韓國傳統儒家文化和現代文明的碰撞對話，并從傳統文化的角度，提供了解決各種家庭矛盾的良方，其核心就在于理解和尊重。作品背后是文化自信和精神引領。當偶像劇《來自星星的你》再次引爆“韓流”，不少名人被問及“最喜愛的韓劇”，還提到了《澡堂老板家的男人們》，再次證明了這部電視劇經久不衰的人文魅力。

　　不單是《澡堂老板家的男人們》，央視引進的幾部韓劇，如任成漢編劇的《看了又看》《人魚小姐》，也都是經典之作。曾聽一位觀眾評價，“《人魚小姐》幾乎給我的靈魂都帶來了升華�！倍�反觀中國的家庭倫理劇，作為大眾娛樂產品，是否也至少不該將文化責任視作苛求？

　　創作播出要以文化責任為重

　　相比韓國家庭劇對于人性和文化的探索，國產家庭劇似乎更熱衷于對社會熱點話題的追逐，不求深度，但求熱鬧，樂于拋出一堆負面沖突，越雞飛狗跳越好，而鮮有表現發人深省的人生智慧之處。即使偶爾出現溫情智慧的營養物，也被大量水分稀釋。有人對此解釋道：“打是親，罵是愛，這是中國人特有的感情表達方式�！逼鋵嵅蝗�。因為日常生活中的打情罵俏跟電視劇里歇斯底里的爭執不在一個情緒量級。智慧不夠，打罵來湊，這個中國家庭劇的普遍現象，也側面反映出產業發展甚至世道人心的浮躁。

　　所以，有業內人士將中國家庭劇的這種不良傾向歸結為觀眾口味的問題，認為人們衡量韓劇和國產劇的標尺不一樣，國產家庭劇沖突性越強大家越愛看，收視率越高，沒有多少人關心“正能量”。這種觀點顯然不具說服力。不少充滿吵鬧的中國家庭劇播出后屢屢遭到差評和吐槽，可見很多中國觀眾具有相當的審美品位。但由于當下市場上充滿正能量的國產家庭劇佳作不多，無法滿足人們的觀賞需求，才會出現吵鬧的家庭劇收視和爭議齊飛的吊詭現象。

　　至于市場上為什么缺乏充滿正能量的國產家庭劇精品，則與電視劇的創作生產播出關系密切。當下，電視劇項目制作并非直接面對觀眾，掌握收片、播放大權的是電視臺的主管領導，其審核乃至審美標準與觀眾心理存在一定的距離。中國的家庭劇創作中并不乏那種平淡雋永的劇本，但在注重話題、炒作、噱頭的浮躁市場環境下很難被投資方發現、投拍。是有什么樣的觀眾就有什么樣的電視劇，還是有什么樣的電視劇就有什么樣的觀眾，這個問題永遠循環無解。但起碼，當某類文化產品的誕生不完全由市場本身左右，而由一些電視臺主管靠主觀臆斷來決定時，我們對文藝所期盼的那種文化自信、藝術引領功能就很難真正落到實處。文藝不能成為市場的奴隸，電視劇工作者不能被浮躁、急功近利的心態所左右，光靠紙上談兵來確定創作導向，起碼應該沉下心來踏踏實實地進行市場調研和數據分析，聆聽老百姓真正的觀賞需求，并拿出應有的文化自信，用正面的故事、積極的態度、真摯的情感來感染普羅大眾、引領審美取向。

　　(作者單位：綜藝報)