小劇場戲曲的實驗

小劇場戲曲《惜·姣》劇照

　　杜麗娘的鶯啼婉轉搖曳了長生殿里楊玉環的夢，實驗昆曲《一旦三夢》將《牡丹亭·驚夢尋夢》、《爛柯山·癡夢》以及《長生殿·驚變冥追》融為一體，連續幾天在北京繁星戲劇村的演出為首屆當代小劇場戲曲藝術節畫上圓滿的句號。

　　首屆當代小劇場戲曲藝術節自10月16日啟動以來，推出了10余部小劇場戲曲作品，精彩的劇目和低廉的票價吸引了大批觀眾尤其是年輕觀眾。演出雖已結束，但關于小劇場戲曲的話題仍在持續發酵。

　　小劇場：老事物，新內涵

　　“小劇場戲曲”作為一個貌似前衛的概念，多年前就被斷斷續續提起，隨著《惜·姣》等作品的成功上演，小劇場戲曲近幾年越來越受到人們關注。

　　其實，小劇場戲曲并不是一個新鮮的事物。據中國戲曲學院教授曹林介紹，從演出實體空間的層面看，傳統的戲曲演出，無論是宋元時期勾欄瓦舍的戲棚，還是近代以來的戲樓、戲園，其實都是小劇場的形態，戲曲在大劇場表演在過去反而是少見的。而今天被提出、討論的小劇場戲曲，其重點并不在于演出空間的大小，而在于其實驗性�！皩�戲曲的顛覆性詮釋是小劇場戲曲的真諦，在這個意義上，小劇場戲曲是改革開放后興起的，大規模出現是近幾年的事�！辈芰终f。

　　從本次當代小劇場戲曲藝術節上演的作品來看，確乎有許多實驗性頗強的作品，比如懸疑喜劇《一夜一生》，你甚至可以把它看作是用戲曲元素來貫穿結構、控制戲劇節奏的一部話��；如《一旦三夢》這樣，不是演3段折子戲，而是把3個不同的作品熔于一爐的闡釋方式，過去也不常見。同時，幾乎保持原貌的傳統經典《瓊林宴》也在本次小劇場戲曲藝術節的演出之列，這也從一個側面證明了小劇場戲曲的包容性，而這種兼容并包本身也是其實驗性的一個體現。

　　《瓊林宴》的主演、青年京劇名家凌珂說：“這次來北京演出《瓊林宴》前，我也考慮過是不是要加工一下，讓它更加‘先鋒’一點�？晌宜紒硐肴�，總覺得《瓊林宴》的形式感、它的黑色幽默意味，原汁原味演出來也已經相當‘先鋒’了�！�

　　小劇場演出甚至比大劇場更難

　　凌珂有著豐富的小劇場演出經驗，他在天津主持的元聲京戲坊就是以小劇場形式演出，已經堅持了很多年。凌珂說：“在大劇場為了照顧后面的觀眾，表演或多或少要夸張一些；而在小劇場演出，演員更加松弛、自然，演出的戲也容易讓觀眾覺得舒服�！鄙踔猎诖髣�場演出時，凌珂也不習慣使用擴音設備，即便要用，也要關掉臺上的返送，“如果說裸妝是化妝的高級境界，我想‘裸聲’也應當是聲音應該追求的理想狀態�！�

　　盡管小劇場可以為追求更自然的聲音、精神狀態帶來便捷，但它也在另外一個層面對演員的表演提出了更高要求。

　　參加本次小劇場戲曲藝術節的作品《浮生六記》的主演張云說：“小劇場演出，演員與觀眾距離更近。我一出場，前排觀眾跟我的距離大概連1米都不到。這就要求演員的唱念做表都要非常細致，一點哪怕很小的紕漏，觀眾也會看得一清二楚�！�

　　小劇場不僅給演員提出了要求，編導同樣要為適應小劇場花心思�！断Аゆ�》的編導李卓群說：“《惜·姣》有大劇場的版本也有小劇場的版本，小劇場要求故事情節更緊湊，導演對人物性格張力的把握和對戲劇節奏的控制是排戲中的難點�！�

　　當人們把小劇場戲曲視作一種區別于大劇場戲曲的類型，便容易不自覺地將二者并置甚至對立起來。然而應對不同的劇場版本都頗有經驗的李卓群說，小劇場固然對導表演都有獨特的要求，但是專注于戲曲本體、塑造好人物這一宗旨，無論在怎樣的環境演出，都是一樣要堅守的�！兑坏┤龎簟返奈杳涝O計邊文彤曾經擔任過川劇《死水微瀾》，京劇《飛虎將軍》、《西施》，粵劇《包公還硯》等多個劇種數十部作品的舞美設計，她說：“空間、時間、資金等，對創作來說都是限制，也都是支持，被這些所困會妨礙想象力和創造力的張揚。不論在什么樣的劇場，只要找到合適的立足點和設計語言，手段自然隨之而來�！�

　　以低票價吸引、培養觀眾

　　本次當代小劇場戲曲藝術節實行普通票80元、學生票40元的低票價，這個價位在北京的戲曲演出市場上是當之無愧的惠民價。據觀察，小劇場戲曲藝術節期間，每場演出的上座率幾乎都比大劇場演出高�！靶�劇場觀眾離演員近，看得很過癮，而且這個價位我一個月看好幾場也可以承受�！北本┐髮W京昆社的一位同學說。

　　觀眾數量增多讓演員很欣慰。張云說：“來看《浮生六記》的觀眾非常多，連過道里都快坐滿了，其中大多是年輕觀眾。我覺得京劇要想發展下去，必須要吸引新的觀眾群�！�