譜時代新曲 唱人民心聲——訪天津歌舞劇院院長高久林

　　高久林 笙演奏家，國家一級演員，享受國務院政府特殊津貼。天津市政協委員，中國音樂家協會理事，全國社會藝術考級高級考官，天津市對外文化交流協會理事，天津音樂家協會副主席，天津民族管弦樂學會會長，曾連續多屆擔任中央電視臺民族器樂電視大賽及各類大型民族器樂比賽評委�，F任天津歌舞劇院黨委書記、院長。

　　編者按：習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，為今后文藝發展指明了方向。藝術院團應如何貫徹落實習總書記重要講話精神，創作生產出更多更好的文藝作品？為此，中國文化報社藝術部開設了“院團長訪談”欄目，先期對九大中直藝術院團的院團長進行采訪，請他們暢談治團思路和具體做法。欄目文章刊登以來，在文化系統引起了較好反響。我報將繼續展開對地方院團長訪談，向讀者呈現地方藝術院團的真實現狀與發展走向。

　　在日前閉幕的第二屆中國歌劇節上，作為參賽劇目之一，天津歌舞劇院為紀念抗日戰爭勝利69周年創作的多媒體歌劇《中華兒女》在眾多劇目中脫穎而出，獲得劇目獎和表演獎。這是天津歌舞劇院繼2011年在首屆中國歌劇節獲多項大獎后，再次在我國歌劇領域最高級別藝術盛會中獲得殊榮。

　　天津歌舞劇院成立于1959年。向前追溯，上世紀50年代的天津人民藝術劇院歌舞團，新中國成立初期的天津音樂工作團、華北群眾劇社，入城時的天津市軍管會第一宣傳隊和40年代晉察冀區的群眾劇社，1938年誕生在晉察冀邊區河北省平山縣的鐵血劇社，都是其前身。

　　多年來，天津歌舞劇院為發展和繁榮中國的文藝事業創作演出了大量優秀藝術作品，如歌曲《歌唱祖國》、《沒有共產黨就沒有新中國》，培養和造就了一大批深受群眾喜愛的藝術家，如于淑珍、關牧村等，尤其是近年來，創排了許多藝術精品，贏得了社會各界的贊譽。

　　作為天津歌舞劇院的院長，高久林一直為劇院的文藝事業低調而盡心地忙碌著。

　　記者：作為一個有著悠久歷史的地方藝術院團，天津歌舞劇院今年的藝術創作生產有何特色？

　　高久林：創作生產優秀作品是文化發展繁榮的重要標志，也是院團發展的命脈核心。我院堅持把繁榮創作演出作為團里的頭等大事，圍繞“創作、人才、市場、品牌”的工作思路，展開了全年的工作部署：用精品創作提高市場競爭力；用惠民演出豐富群眾文化生活；用人才培養提升劇院核心品牌；用“走出去”戰略擴大對外影響力。

　　在藝術生產的定位上，團里今年更加注重創排突出地域特色和當代主旋律的作品，大力培育和扶持津派表演藝術，如原創舞劇《泥人的事》、民族管弦樂組曲《連年有余》、《歌唱祖國——王莘、曹火星、施光南三大作曲家作品音樂會》、多媒體歌劇《中華兒女》和大型綜合歌舞晚會《在希望的田野上》等。

　　另外，我院圍繞“中國夢”的主題創作推出了一批弘揚主旋律、傳播正能量的歌曲，如《美麗中國》、《暢想中國夢》、《巍巍大中華》等，其中，《美麗中國》經天津市委宣傳部推薦，被列為在央視和天津電視臺滾動播出的優秀歌曲。

　　記者：公益和商業的平衡是國內所有藝術院團都要面臨的問題，天津歌舞劇院是如何安排演出的？惠民如何在票價上體現？

　　高久林：為落實“文化惠民、文化樂民、文化為民”的工作要求，我院推出了“2014金馬騰飛優秀劇節目展演暨文化惠民演出年”，在演出中采取了“惠民贈票請進來，降低票價看得起，良性循環促發展”三步走戰略，精心舉辦了“走進歌劇”“走進民樂”“走進芭蕾”三大系列演出，推出了中外歌劇系列音樂會、名家名曲音樂會、音樂下午茶等50余場演出。

　　在營銷策略上，我院堅持“三貼近”原則，做出公益演出與商業演出相結合的新探索，即在公益演出中融入商業化運作模式，在商業演出中考慮惠民的元素。值得一提的是，公益演出推出的作品都是喜聞樂見、雅俗共賞的經典劇目，具有接地氣、貼民心、高品位的特色，深受觀眾歡迎并產生了積極而廣泛的社會影響。

　　此外，院里還組建文藝志愿者小分隊，進社區、學校等基層一線開展公益演出33場。于淑珍、關牧村、李瑛、王虎鳴、張鶴等一批院里的優秀藝術家還自發組成愛心文藝小分隊到市養老院開展公益演出，以實際行動踐行人民文藝為人民服務的宗旨。

　　截至今年10月底，我院完成惠民演出達220場，最低票價10元，最高不超過180元，平均每月演出達18場，演出場次和觀看人數為歷年最多。

　　記者：劇院在人才培養尤其是青年演員培養上有何舉措？

　　高久林：可以說，人才的培養工作是劇院發展的重中之重。今年，我院采用“創排名劇推新人”“參加賽事錘煉人”“高端平臺打造人”等措施，切實實行“特殊人才重點培養，邀請專家單獨傳授，比賽獲獎重金鼓勵”等獎勵機制，激勵演員們拼搏奮進，先后推出了一批在國內外比賽中摘金奪銀的精品力作和藝術人才：如民樂作品“十不閑”與吹打樂《漁童送�！窐s獲文化部中國民族民間優秀樂種比賽展演最高獎——優秀演奏獎，民族管弦樂《連年有余》獲第十八屆全國音樂作品(民樂)評獎優秀獎；如王澤南榮獲第九屆中國音樂金鐘獎銀獎，白慧迪獲文化部第九屆聲樂比賽第二名，李瑛獲意大利羅馬第十八屆國際音樂大獎賽聲樂組最高獎項——最杰出女高音歌唱獎和首屆中國歌劇節最高獎——優秀表演獎，張凱獲得第三屆亞洲青年歌唱家大賽美聲組一等獎，韓俊毅獲第六屆新加坡國際管弦樂大賽職業演員組金獎，張為琳獲得第六屆日本大阪青少年國際芭蕾舞比賽青年組唯一金獎。

　　據不完全統計，通過實施以上所列舉措，我院近5年獲得各類獎項達百余項，為藝術生產和演出市場開拓奠定了堅實的人才基礎。

　　記者：作為天津市唯一大型綜合性藝術表演團體，天津歌舞劇院在“引進來”和“走出去”上有哪些經驗？

　　高久林：“引進來”和“走出去”是國內劇院發展的硬道理與核心之本，現狀是悲喜參半�？上驳氖�，天津歌舞劇院多次出訪亞洲、歐洲、非洲、大洋洲、美洲的50余個國家和地區，圓滿完成演出任務�？皯n的是，有一些好的項目由于種種原因不能夠順利走出去。

　　天津歌舞劇院下設“四團兩中心”，即歌舞團、歌劇團、民族樂團、芭蕾舞團和舞臺美術中心、少兒培訓中心。特殊的建制屬性決定了劇院每年都要實施“引進來”，如聘請了俄羅斯編導謝爾蓋·費佳寧、美國編導芭蕾大師沃克·諾曼、法國芭蕾大師讓·保爾·格拉維埃和國內的吳振蓉、鄧林、劉文金、劉錫津、湯沐海、李稻川等，以這種方式提高本院的整體水平，形成了目前民族音樂走出國門、芭蕾舞團摘金奪銀、綜合歌舞面向市場、歌劇經典輝耀津門的良好發展局面。

　　劇院多年來堅持推動中國文化“走出去”，先后創作了受到國外觀眾認可的民樂和舞蹈劇節目，還滿足了國內演出市場的節目來源。如2005年推出的大型樂舞《異彩流金》赴日本37個城市進行了60余場巡演，獲得巨大成功；2007年赴韓國參加“感知天津韓國行”專場演出；2013年赴新加坡參加中國文化部“歡樂春節”演出，這臺原本是對外交流的文化項目，巧妙地融入了商業規劃后，取得了良好的票房效應，此類型演出可稱為“具有商業屬性的文化交流項目”，或稱為“具有文化交流屬性的商業演出”。因此，我認為，“走出去”可總結為：特色化藝術創作是關鍵，市場化運作模式是策略，大眾化節目需求是趨勢。作為文化部外聯局和天津市政府對外文化交流及重大活動的主要節目來源，天津歌舞劇院為傳播中華文化、擴大天津國際影響做出了貢獻。

　　作為地方文藝院團，我院要以習總書記文藝工作座談會講話精神為指導，堅持以人民為中心的創作導向，正確認識和處理社會主義市場經濟條件下文化和文藝“雙重屬性”“兩個效益”的關系，努力創作推出更多無愧于時代的優秀作品。下一步我們將繼續推出大型音舞詩畫《唐宋風韻》、民族管弦樂組曲《津味津韻》等劇目，繼續加工提高多媒體歌劇《中華兒女》和原創舞劇《泥人的事》，為繁榮發展天津文化事業做出更大的貢獻。