屬于中國科幻的春天在哪里？

http://www.jchcpp.cn 2014年11月24日10:40 來源：羊城晚報 何晶

　　《三體》赴美，《星際》來華

　　屬于中國科幻的春天在哪里？

　　本版撰文/羊城晚報記者 何晶  插圖/杜卉

　　這個11月，公眾如同進入“科幻季”——2號，第五屆全球華語科幻“星云獎”在北京揭曉。11號，劉慈欣的科幻小說《三體》英文版登陸美國，廣受好評；同一天，好萊塢大片《星際穿越》全球上映，5天后就在中國拿下2.6億元票房……在全民“爭說科幻，仰望星空”的熱潮中，讓我們來聽聽這一眾“科幻星宿”的聲音。

　　11月2日，代表了國內當前科幻文學創作最高水平的“星云獎”頒出。劉慈欣、劉宇昆、韓松、吳巖、寶樹、陳楸帆、姚海軍……這一串令科幻迷每念一個都要心顫一次的名字，再次聚首。

　　他們說出了令中國科幻文學界“心塞”的種種困境。

　　困境一：

　　再沒有第二部

　　《三體》出現

　　作為本屆“星云獎”的評委會主席，科幻作家韓松發現這屆獲獎作家更年輕了。從2012年開始，星云獎的參賽作品越來越多，從側面反映出寫科幻的人數正在增加。在北京師范大學開設科幻文學專業的教授吳巖也有明顯的感受，“讀科幻和寫科幻的年輕人確實多了，不少年輕的孩子讓我看他們寫的東西，盡管有些作品還需要更成熟�！�

　　雖然今年是星云獎參賽作品數量最多的一屆，長篇有幾十部，短篇將近一百篇。但和其他類型文學相比較，這顯然不是一個大數字。而本屆最佳科幻中篇獎的空缺，更直接證明了這一點，“提交上來的中篇參賽作品只有五部，評委們認為最好的一部，也還是覺得欠了點兒火候，最后不得不空缺�！表n松說。

　　“科幻文學作品現在不乏佳作，而且各種風格類型都有，但像《三體》那樣能夠引起轟動，給人震撼的，再沒有第二部�！表n松說。

　　在吳巖看來，科幻小說盡管作為類型文學，也仍然是文學的一種，不能因為“科幻”二字就放棄了對“文學”的追尋�！敖裉旌芏嗄贻p人寫科幻小說，把精力都放在了某個點子的科學創意上，缺乏對生活和社會的歷練和思考，沒有敏銳的觀察和感受力，單靠科技上的想象，是遠遠不夠的�！�

　　韓松的職業身份是新華社的老員工，他仍然堅持每天清晨四點到六點寫作。他坦言現在的寫作狀態很痛苦，現實工作讓他無法全身心投入到科幻世界，至少無法像主流文學界的專業作家那樣，將文學創作當做職業。他認為這也是科幻文學作品質量仍然不夠好的原因�！叭绻麑⒖苹眯≌f放到整個文學的汪洋中，能冒頭的就更少了。今天提供給科幻作家的機會并不少，星云獎、銀河獎、蝌蚪五線譜杯……獲獎之后作者會得到一些機會，問題仍然是作品寫得不夠好，差距還是很大�！�

　　但在吳巖看來，對于韓松、劉慈欣這樣“上了一定年紀”的作家而言，全身心投入到科幻寫作中，有可能會寫出更優秀的科幻小說，但對于更多年輕作者，這條路并不可行�！皼]有社會閱歷和生活積淀，很難寫出優秀的科幻小說�！�

　　困境二：科幻文學未搭上電影的“便車”

　　影片《星際穿越》在中國觀眾間收獲的種種好評，又讓人們開始思考科幻電影能否帶動科幻文學的發展。劉慈欣認為，某種程度上，這當然會有一定積極作用�？墒窃陧n松眼中，這二者并沒有明顯的聯系�！爸袊�人喜歡科幻電影其實已經很長時間了，從《侏羅紀公園》開始，票房就已經很高，但十多二十年來，大家并沒有看完電影就去找書來看�！�

　　從事科幻寫作僅四年的年輕作家寶樹，憑借《時間之墟》獲得第五屆“星云獎”最佳科幻長篇小說獎金獎。他認為：雖然美國科幻大片在中國廣受歡迎，但大多數人是抱著看大片的心態進影院的，“真正會因此而開始關注科幻文學的，不多�！�

　　“任何類型文學，像偵探、推理、奇幻、言情、武俠，讀者都比科幻要多，這個現實基本很難改變�？苹梦膶W就像搖滾一樣，始終是邊緣的亞文化，應該坦然接受這樣的位置，沒必要著急�！�

　　韓松說，即便在美國，也并沒有那么多科幻讀者，“甚至某些作品的銷量比我們還少”�！敖裉炷愫兔绹�科幻作家聊天，他們也開始擔憂。除去類似《三體》這樣進入暢銷圈的小說，在美國科幻小說圈，前十名賣得最好的也只是幾萬冊，少的甚至幾千冊，接近一萬，跟咱們這邊差不多�！眳菐r也有同樣的看法。

　　“小說中一旦出現量子、電子、激光這類詞，不少讀者就會覺得自己不愛看，這是很正常的。雖然閱讀科幻的門檻其實并不高，但個人口味很難改變�！睂殬湔f�！氨热缙婊梦膶W就不需要任何科學依據，它里邊的巫術、魔法等等，都是比較容易理解的感性聯系，比如碰你一下你就死了的魔法，大家很容易接受；但我寫一個科幻故事，發明某種物質讓你死掉，人家可能覺得你是在胡扯。從根本上來說，這兩種文學類型的世界觀是不一樣的�！�

　　“科幻電影是大眾的，科幻文學是小眾的�！眳菐r一語道破這二者之間的巨大裂隙。雖然今天還沒有嚴格意義上的中國科幻電影，但據吳巖了解，相當多影視公司正在做科幻項目，“估計明年底、后年初會出現一批作品”。僅劉慈欣一人，就有包括《三體》《鄉村教師》《超新星紀元》在內的五部小說被買下了影視改編權。

　　困境三：

　　中國的科幻產業

　　在哪里？

　　電影人看到了科幻電影的市場，但這似乎并不意味著科幻文學能夠搭上這艘船。吳巖甚至認為，“科幻文學在上世紀初到中葉迎來黃金時代，當時人們通過這種文學類型討論未來、科學、進步是適合的。今天科技的發展已經讓人瞠目結舌，新技術的發展遠遠超出人們的感受力，無論是內容還是形式，科幻文學這種類型已經不再適合表達當下這個時代，就像詩歌一樣，屬于它們的年代已經過去了�！�

　　“中國現在哪有科幻產業？都是嘴皮上說說而已�！闭f到這里，劉慈欣也毫不樂觀�！度�體》對中國科幻文學的推動作用是毋庸置疑的，但如果將其放置整個中國科幻產業中，力量依然微薄。

　　《科幻世界》主編姚海軍這樣寫道：“作為重要的創意產業之一，美國科幻的利潤中心，早已完成了從雜志向暢銷書再向影視游戲的轉移。而我們的科幻產業卻仍處于從雜志向暢銷書過渡的初級階段�！�

　　著有長篇科幻小說《荒潮》的陳楸帆，去年憑這部作品獲得“2014花地文學榜年度類型文學(科幻小說)”金獎。他覺得，“從科幻小說到科幻影視，再到周邊產品及娛樂產業、體驗經濟的整體帶動，目前中國還沒有成功的例子�！辈贿^，他也發現，如今已經有許多熱愛科幻、懂科幻的人慢慢滲透入到影視工業的各個環節，逐漸成為生力軍力量，只有當這股力量足夠強大時，中國科幻產業的崛起才成為可能。

　　在姚海軍看來，“不僅僅是我們的創意產業需要科幻。美國未來學家阿爾文·托夫勒曾說，一個快速變化的社會，人們必會將目光轉向未來。中國正處于這樣的快速變化中，我們需要科幻小說為我們提供海量的未來圖景，讓我們做好心理準備，迎接撲面而至的未來�！�

　　劉慈欣：科幻小說因科技而生，也可能因科技而死

　　羊城晚報記者 何晶

　　34年前，英國科幻小說家阿瑟·克拉克讓劉慈欣產生了寫科幻小說的念頭�！啊�2001》告訴我科幻能夠怎樣展示宇宙的廣漠和神奇，《與拉瑪相會》則讓我看到了科幻怎樣像造物主般，創造出一個真實到精致可觸摸的想象世界……以后自己的所有小說，都是對這兩部經典拙劣的模仿�！�

　　劉慈欣不止一次談到克拉克對他的影響。1999年6月，他在《科幻世界》雜志發表處女座《鯨歌》，反響平平；第二個短篇《帶上她的眼睛》，卻讓他摘下當年中國科幻“銀河獎”一等獎。此后，他連連獲得這一榮譽。

　　2006年，劉慈欣轉向長篇，開始創作“三體”三部曲。2008年至2010年，《三體1：地球往事》、《三體2：黑暗森林》、《三體3：死神永生》陸續出版，共計88萬字，至今銷量超過40萬套，成為國內最暢銷的科幻小說�！叭�體”引發了一輪科幻熱，在網絡上，熱情的粉絲給他起了個親切的綽號——“大劉”。

　　人們說，“大劉”就是“中國的克拉克”。

　　娘子關的技術“大�！�

　　這位“中國的克拉克”是山西娘子關發電站的高級工程師，參加工作至今沒換過單位。生活在太行山下的“三晉名鎮”，他和大多數小縣城的人一樣，過著規律而平淡的生活。工作、戀愛、結婚、生子……同事不相信網上那個科幻作家劉慈欣就是眼前的他，他和家人也基本不談科幻，猶如兩個平行世界，他在現實生活和科幻世界里穿梭。

　　劉慈欣并不是男文青，他對文學沒有興趣，是對科學的熱愛讓他走進了科幻世界。所以人們在稱贊《三體》的恢弘主題、驚嘆令人叫絕的想象力之時，也直言他的文筆有些粗糙，人物形象尤其是女人形象更是塑造得不好。

　　在日常生活的三分之二時間里，劉慈欣做著和周圍的人完全一樣的事，他是山西省的技術“大�！�，出現技術問題領導喜歡第一時間找他；他是女兒的好爸爸，會接送孩子上下學；只有在那剩下的三分之一時間里，他把自己交給科幻。

　　這位溫和而又嚴謹的工科男說，“大多數人在城市為生活奮斗的時候，我們也在為生計奔忙。只有在科幻里，我才是個理想主義者。真正的理想主義者是不回避現實的。那種完全撇開現實只顧理想的人，不是理想主義者，是傻冒�！�

　　曾有新華社記者針對“十二五規劃”采訪他，他提出應該針對外星生命展開相關研究，結果被當成玩笑話在坊間盛傳�？伤�是嚴肅的，“在‘十二五’提案上說這個，看起來很可笑，但它隨時都有可能出現，一旦出現，什么房價、教育、醫療、腐敗等等全部退居二位，這怎么就可笑了？！” 

　　“大劉”至今未參與任何電影的改編

　　如今，娘子關發電站停產了，在進駐新的發電站之前，劉慈欣有好長一段在家“休息”時間。他正在構思下一部長篇，同時堅持每天長跑，希望自己終有一天能有過硬的身體條件實現太空之旅。

　　最近關于《三體》的英譯本和電影引人關注，劉慈欣每天都會接到記者的電話采訪。他有些疲憊和無奈，但態度仍然溫和：“關于科幻的問題都差不多，說不出什么新東西，至今我沒有參與任何電影改編的工作�！�

　　他并不認為科幻是小眾和精英的，覺得“科幻應該展現大眾對未來和未知世界的夢想，它是人類好奇心和進取心的展示，而不是精英文學的晦澀和清高，精英化會害了科幻�！眲⒋刃勒f，認為科幻有閱讀門檻，在中國只能是小眾文學，這一度是國內科幻作者的安慰劑。但這種安慰是不成立的，因為華文科幻出現過倪匡和黃易，他們在市場上很成功�！皣鴥瓤苹梦膶W小眾化最根本的原因是作品和出版本身，到現在為止，我們還寫不出被大眾接受的好小說，出版市場的運作也有待發展�！�

　　在他眼中，科學有著極其豐富的故事資源，能讓人講出其它文學類型講不出來的好故事。他并不贊成在科幻寫作中刻意反思或追問什么，“如果說小說會帶來思考和追問，那一定是故事本身攜帶而來的，寫作前就定下反思什么主題，是非常糟糕的寫作方式�！� 

　　對話大劉

　　1.

　　一個國家的類型文學，

　　不可能憑借一套書就達到世界高度

　　羊城晚報：《三體》英文版上市了，國外的讀者們也很肯定。你在意這些評價嗎？

　　劉慈欣：當然很在意。我寫作的對象是讀者，我不為評論家寫作，更不是為自己寫作，我是寫給讀者看的，評論家講什么，得什么獎，我都不在意，但對讀者的看法我很在意。如果得不到讀者的承認，其他的評價也沒有多大意義。

　　羊城晚報：但迄今為止，中國的科幻文學除了《三體》產生了巨大的反響，其余作品基本沒有受到太多關注。

　　劉慈欣：迄今為止，我寫了三四部長篇小說，三十多部中短篇，可只有《三體》有這樣的影響力，它甚至沒有帶動我其他的書獲得相同的影響力。當然這肯定和作品本身有關，但也還是和機遇有關。

　　現在國內科幻文學界還是有很多優秀之作，包括新的年輕作者的作品，而且這些作品包含各個類型，比如可讀性強的，像寶樹的；文學性比較強的，像韓松的；科幻性比較強的，比如江波的硬科幻。但確實很遺憾，這些作品沒有獲得應當的影響力。而且，好幾個年輕作者是由郭敬明的最世文化公司在操作，在出版上很有影響力，本身就擁有龐大的粉絲群，即便在這樣的情況下，還是沒有讓人滿意的結果。所以我不認為是作品本身的問題，有大環境的機遇問題。 

　　羊城晚報：大家喜歡說憑你的一己之力，將中國科幻文學提升至了世界水平。你認為中國的科幻小說發展到了怎樣的程度？

　　劉慈欣：要談世界水平，首先要明白世界水平是什么�？苹梦膶W作為類型文學，世界水平有兩方面，一是經典作品所達到的高度，二是你的讀者群有多大，市場有多大。這幾天因為《三體》英文版上市，我比較關注亞馬遜上美國科幻小說排行榜。我發現美國這年出版的科幻小說有上千部長篇，而我們連一百部都不到，還談什么世界水平？

　　我們不可能說一個國家的類型文學憑借一套書就達到世界的高度，必須是后邊有十本二十本甚至更多的小說跟上，再之后還要有更多的數量。這要求有更大的作家群，更成熟的出版商、出版機制和市場運作，而這些都是國內科幻文學現在所缺乏的。

　　2.

　　跟科學家比想象力，

　　科幻小說家算不了什么

　　羊城晚報：你怎么看科幻文學的發展和科技發展的關系？現在的科幻作品往往跟不上科技的發展。

　　劉慈欣：科幻文學是因科學技術而誕生的，但如果有一天它滅亡了，可能也是因為科學技術。原因是，科幻文學已不如現實中的科技神奇，那誰還會看？這是很致命的。我個人認為這是科幻文學面臨的最大威脅。假如今天真的發生重大的科學飛躍，比如明天外星人降臨了，或者什么時候人工智能超過人類了，當重大的科技事件和科技突破發生的時候，科幻文學也就沒了，那是終點。但目前為止，科幻文學還是有存在理由的，因為科技還沒有發展到那一步。 

　　羊城晚報：能不能說科幻作家負責想象，科學家們負責實現呢？

　　劉慈欣：那些真正前沿的基礎理論的科學家，想象力一點兒不比科幻作家差，只不過他沒有辦法用大眾能理解的語言去表達他的想象力而已。千萬別認為科學家沒有想象力，實際上，科學本身的想象力比科幻作品高得多，只不過大家都不懂而已�？苹眯≌f是把科學的想象力通俗化。物理學的理論前沿，你只要懂一點點，都會目瞪口呆。和他們的想象力相比，科幻小說算不了什么。問題是，咱們都不懂，因為確實很難搞明白。

　　好比《星際穿越》里展現的場景，黑洞、五維空間，這些玩意兒不是科幻的，憑科幻作家想不出來，這種想象力是來自科學的，甚至這個片子背后就是科學家和導演一起在鼓搗，黑洞本身是物理學家弄出來的，用了一百多臺計算機算了一百多個小時。人們常常有誤解，覺得作家有想象力，科學家是理性的，推理的，還真不是這樣。 

　　3.

　　不是我對“星際”評價低，

　　而是網上對它評價過神了

　　羊城晚報：你對現在熱映的電影《星際穿越》評價并不高？10分滿分你打幾分？

　　劉慈欣：其實我的評價不低，是網絡上對這部片的評價太高了。它是一部優秀的電影，是佳作，但沒到神作的地步�！缎请H穿越》還是近年來不錯的一部科幻作品，我打8.5分，網上現在都打到10分了，我覺得肯定沒到那地步。 

　　當然這個電影本身還是很優秀，它不像好萊塢的很多爆米花電影，從頭到尾就是玩特技，故事很爛�！缎请H穿越》的故事很好，并不是靠特技撐起來的，有它的科幻內核，拍攝也達到了一定水平。這個電影有多處讓我想到庫布里克的《2001太空漫游》，但同時也讓我確信，再難有第二部“2001”了。

　　羊城晚報：你覺得中國科幻文學會迎來新的熱潮嗎，是樂觀還是悲觀？

　　劉慈欣：總體來說我還是樂觀的�，F在具備科幻文學繁榮的條件，關鍵看作家和出版方如何努力。一方面是現在科幻文學的環境比較好，另一個是近兩年人們的閱讀量又上升了。只不過閱讀方式在改變，大家用手機這類電子閱讀器閱讀，我坐汽車、火車有這樣的發現，這是科幻文學發展很好的基礎，但也提出了挑戰，以紙媒為主的科幻文學如何去適應這樣的轉變？

　　廣義上說，科幻漸漸由一種文學體裁，變成一種思維方式，這種思維方式能滲透到社會、政治、經濟的方方面面。這種思維方式前所未有，是一種介于科學與文學之間的新的思維方式。從這個意義上說，科幻作為一種文化會迎來黃金時代，但這個黃金時代本身已經把科幻泛化了。