《暴風雪》要寫意

　　過士行自編自導

　　《暴風雪》要寫意

《暴風雪》劇照 王雨晨 攝

　　“冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？”這是詩人北島在詩作《回答》中發出的感嘆。

　　“地球的冰河期就要到了！”這是《暴風雪》結尾處，劇中人在“漫天飛雪”中羸弱的呼喊。

　　11月14日至17日，由中國國家話劇院出品、演出，過士行編劇、導演的話劇《暴風雪》在北京國家話劇院劇場進行了首輪演出。過士行用戲曲的寫意手法，為觀眾講述了一個帶有懸疑色彩的現實題材的荒誕故事。

　　表現災難中人與人的關系

　　作為編劇的過士行是被眾多觀眾熟悉的，他的“閑人三部曲”“尊嚴三部曲”等作品都堪稱經典�！侗╋L雪》劇本的創作源于一次“任務”�！�2002年，中國南方下了一場大雪，許多下班、放學的人被困在路上，半夜才回家。之后，國家話劇院召集編劇創作‘抗雪救災’的戲，我說了這個故事的前半段，有點黑色幽默的味道，院領導當即拍板讓我繼續往下寫�！边^士行說。

　　但，這一寫就是近10年。這10年間，過士行完成了“尊嚴三部曲”，寫了小說，創作的關注點也發生了較大轉變�！皠”镜帽�。該劇發生在雪地里，要有災難片的感覺，有緊迫性，還要多線索交叉進行……”終于，過士行在2011年完成了劇本的創作。

　　《暴風雪》講述了一個名叫騾子的礦工為了生計鋌而走險，涉入一樁案件，被要求必須在24小時之內趕到目的地；但暴風雪將他乘坐的大巴車攔在了公路上，他帶領車上形形色色的人挖雪開路，竟然被趕來報道的電視臺記者當成了“英雄”；與此同時，一隊特警正匍匐在后，案件中暗藏另外的玄機……

　　“這個戲要喚醒人們麻木的情感，讓人們重新思考人生�！边^士行說，《暴風雪》是一出“群像式”的戲，有臺詞的角色有19個，經常要在同一場戲里出現，每人幾句臺詞，話趕話之間，人物的沖突、對峙、合作就顯現了出來�！拔乙�表現的是災難中人與人的關系�！�

　　“編劇當導演其實很普遍”

　　今年，國家話劇院決定將《暴風雪》搬上舞臺，并讓過士行執導�！皠≡旱膸孜粚а荻加腥蝿�。雖然我在劇本中用了電影的創作手法，但電影導演不熟悉舞臺，所以劇院做了大膽的嘗試，讓我自己來當導演。編劇當導演其實在歐洲很普遍�！�

　　首次當導演，過士行覺得這是“很麻煩的事”�！皬男愿裆蟻碇v，我更喜歡當編劇，很孤獨、很安靜。當導演需要駕馭很多你自身之外的東西，需要下達很多命令。但導演是在忙碌和喧鬧中和有生命的人打交道，可以從這些人身上得到很多信息和刺激，這也是挺有意思的�！�

　　過士行說，執導一部作品，就像看一顆種子慢慢成長，要經歷很多環節。而他首先為劇組選定的是副導演兼主演林熙越�！傲治踉降臍赓|跟我的劇中人很像，也有導演的經驗�！辟Z妮、劉洋、靳大忠、翟冠華等其他演員雖然都是劇院配置的，但角色的分配都靠過士行“相面”�！拔揖褪强凑掌�相面，不是你長得精神、漂亮我就要的。事實證明，90%都選對了�！�

　　找回了寫話劇劇本的信心

　　《暴風雪》共有20場，如此頻繁的場景轉換也給舞美帶來了很大難度。而過士行的要求是，簡潔、靈動�！拔也幌矚g在舞臺上堆砌很多景，做一些偽現實的東西。我還是喜歡戲曲那種一桌二椅的表現手法，這其實也是受彼得·布魯克一派的影響�！�

　　按照過士行的設計，《暴風雪》的舞臺幾乎是空的，“漫天大雪”貫穿全場，演員的表演區僅靠燈光來提示。舞臺主體是一個旋轉臺，既構建具體情境，又承轉演員上下場和場景變換，簡潔實用。

　　而寫意的舞美不能體現的，都依靠演員的表演�！霸趹蚯�里，一個馬鞭既是策馬的工具又代表著馬。在《暴風雪》里，由演員組成隊形，他們既是大巴車又是乘客。這對于演員的表演提出了更高的要求�！倍�過士行對于舞臺上近50名演員的表現“挺滿意”。

　　經過《暴風雪》的“洗禮”，過士行坦言不太想再當導演，因為“編劇當導演就像給自己剃頭，畢竟有些地方你看不到”。但他也找回了寫話劇劇本的信心�！拔疫@么多年不寫戲，是因為對戲劇失去了信心，好演員太難找了。但這次排《暴風雪》，看了這些演員以后，我就覺得找回點兒信心了。我不妨再寫一兩部話劇，之后再轉小說也不遲�！�