朱贏椿 設計世界最美圖書的人

　　朱贏椿，書籍裝幀設計師，生于蘇北農村，現居南京。自1999年至今，他設計的圖書多次獲得國內外設計大獎，其中《不裁》被評為“世界最美的書”�！督�南話語》《不裁》《沒有臉的詩集》《蟻囈》《真相》《小貓茉莉》《不哭》《私想者》《一個一個人》《空度》等書連續被評為“中國最美的書”�！�

　

　　印 象

　　他的設計

　　是一種生活哲學

　　朱贏椿剛剛出版面世的一本書叫《蟲子旁》。他以藝術家特有的視角發現并親近身邊的小蟲，觀察它們的生活，捕捉它們的影像，錄制它們的聲音，講述它們的故事，用文字和攝影作品的形式展現了微觀世界里的平凡故事。

　　在今年8月舉辦的上海書展間隙，記者與朱贏椿面對面聊天。盡管身為南京師范大學出版社藝術總監、南京“書衣坊”工作室設計總監，設計或策劃的圖書又曾多次獲得國內外設計大獎。但眼前這位很大牌的設計師，一點兒也沒有“某些藝術大師”的架子，談起他設計書的理念，便會興致勃勃、手舞足蹈、哈哈大笑。

　　可以看得出，朱贏椿是一個非常熱愛書、熱愛自然、熱愛設計、熱愛生活的人。在這個過分追求效率和速度的時代，他是“慢的樂趣”的傳人。他一直力求與大自然的節奏保持同步，日出而作，日落而息。他設計的不僅僅是一本書，更是一種生活的哲學。也許只有這種發自內心的淡定，才能把書的內涵底蘊完美地呈現出來。

　　現在，除了設計書，朱贏椿也做自己的書，《設計詩》《空度》《蟲子旁》《肥肉》都是他的作品。除了要表現人與自然的關系外，他說，愿意多實驗一些特別的做法，大家喜歡就一起玩——這是他的樂趣所在。

　　朱贏椿把自己設計的書屢獲大獎歸結為“運氣”，可是對這些他喜歡的書付出了多少功力，大概只有他自己知道。他的每一件設計作品，都在傳達著一種共同的信息——傳統而質樸，花了大力氣的細節都隱而不發，和匠氣一點也不搭邊。他的每一本書都讓人愛不釋手，手捧他的書，會讓人感受到一種溫婉的力量，讓人的內心立即平靜下來。如他所言，他設計的書，不是給躁動的人讀的，而是要送給目前來講比較躁動，但是內心渴望寧靜的人。

　　如果你想尋找寧靜的感覺，不妨翻翻這些書吧。

　　簡樸是好設計的標準

　　記者：您的圖書設計作品獲得過很多次“中國最美的書”稱號，現在您對于拿這個獎的感受是什么？

　　朱贏椿：其實我對拿這個獎已經很不安了，擔心讀者會審美疲勞(笑)。

　　記者：那么“世界最美圖書”的獎項呢，以后會不會把這個獎當作目標？

　　朱贏椿：得那個獎，我真覺得是我運氣好，獲獎的偶然性很大。但我有一點是和別人不一樣，就是我不照搬西方的設計語言，而是用自己獨特的東方設計。這比盲目學習西方更自然。比如說《不裁》的毛邊，《蟻囈》的大量留白，還有帶有禪意、東方審美趣味的東西，這些都是中國圖書設計在世界舞臺上的獨特之處。越獨特就越民族，越民族的就越是世界的。

　　記者：您做過“中國最美的書”獎項的評委，評審作品時您會從哪幾方面考量？

　　朱贏椿：基本上有以下幾個標準：形式與內容吻合，設計內容與表達形式貼切巧妙，印制工藝要精準，要有創新意識，封面設計要貼切，內文版面設計也要體現設計理念。我想這也是好的書籍裝幀設計的標準。我最注重的是內容和形式的統一。這句話聽起來雖然老套，但不管你的設計是對閱讀還是對視覺的體現，你的風格是先鋒還是傳統，都一定要讓讀者覺得恰到好處，讓讀者覺得這本書就應該是這樣�；貧w到書的本身的設計，才是好的設計。如果內容和形式沒有協調好，設計做得再搶眼，也不算好。其實國外很多獲獎的書非常簡樸。除此之外，當然還要有獨特性。

　　記者：得了這么多獎，現在找您做設計的人應該很多吧？

　　朱贏椿：是很多人找，但我會推薦給其他人。我設計一本書收費并不貴，因為書并不是一個很有錢的行當，哈哈。很多錢堆在書上，也并不一定就能設計出好書。但我是個“自私”的人，我會把時間用在做自己喜歡的事情上。我還是想做一些跟自然相關的東西，比如說，種草、種菜、養蟲。

　　記者：現在您最希望做什么樣的書？

　　朱贏椿：一本自己編、自己畫、自己寫、自己拍照片、自己設計的書。就差自己印刷、自己賣了，哈哈。其實也算是自己印刷了，因為我們現在有固定合作的印刷廠，為了能更好地體現自己的設計理念和設計內容。因為一般普通的印刷廠滿足不了我“變態”的要求。

　　與書籍的美感邂逅

　　記者：您是怎么走上圖書設計這條路的？

　　朱贏椿：小時候喜歡看書，我是在農村長大的，在農村的時候很難找到書。所以我就一直想做跟書相關的工作，自己做得開心，大家看得也開心。

　　記者：您做的每一本書特點都很突出，我記得您說過，做設計時要對書有感覺，這是您設計書的初衷嗎？

　　朱贏椿：給書做設計，自己一定要有感覺才做，我現在有選擇的余地，不用靠這個工作吃飯，所以更可以投入很多的時間去做一本書。我期待與有緣人的相遇，做有回味、能長久延續下去的書。我害怕那種“交稿時間”，出版社可以告訴我大概什么時候交設計稿，但是千萬不要跟我說某月某日一定要交稿，不交的話每天扣除我多少多少錢，我做不出來呀。一看到時間就很害怕。

　　記者：設計前您會把書稿通讀一遍嗎？

　　朱贏椿：會，因為我現在設計的東西越來越少了，遇到有感覺的東西才會好好做，但是會做得比較慢，因為要把稿子通讀，體會。在做設計之前，要先分析這是一本什么書。如果是純文本的書，設計師就要往后面藏一藏，要更好地體現書的內容，讓讀者閱讀方便。字體、行距、紙張等方面都要考慮到。書的設計是整體的，包括頁碼、標點、版權頁，都應該是體現這本書的氣質。如果書的概念偏實驗先鋒，設計師也可以走得極端一點。

　　記者：您設計的書里面有非常多的留白。您有那么多的思想需要表達，為什么還要留白？

　　朱贏椿：因為留白的力量是最大的。此時無聲勝有聲，我不想讓一本書變得像現在的很多公共場所那樣，充斥著很多廣告、招貼，各種各樣的東西都堆在那。書是要讓人在書店里邂逅的，無意中看到它。我希望我設計的書放在書店里給人一種不期而遇的感覺，而不是大聲地吆喝、叫賣。所以我的設計整個調子都是淡淡的。從市場角度來講，書是商品，放大書名，抓人眼球并沒有錯。但我希望邂逅的那種美感，喜歡讀者口口相傳的感覺，比靠吆喝吸引人的感覺更美好。

　　數字出版讓紙質書變成藝術品

　　記者：現在很多觀點在唱衰紙質書，作為紙質書設計師，您怎么看這個問題？

　　朱贏椿：數字出版出現后，幾乎無所不能，將來會有音樂、聲音、動漫等配套出版。隨著數字技術的發展，紙質書會受到擠壓，差的東西就會被淘汰。對于做紙質書的人來說，有了更高的要求。電子產品是一個閱讀器，會不斷地升級，但我總是覺得數字出版是個好事情，電子書方便快捷，大容量，我出去旅游都帶電子書。電子書發展之后，會給好書留出空間。紙質書不一定非要跟電子書抗衡，但差距一定要拉開，因為紙張比較貴，所以要做出更好的品質，向精品努力。在有限的空間內，把每一本紙質書做得更有品位、更有藝術感、更適合這本書的氣質，更能滿足對紙質書還有一絲情懷的讀者，就夠了。

　　記者：電子書封面能不能做出紙的質感？

　　朱贏椿：你現在不能跟我只談封面，紙質書的設計，不只是封面設計。除了封面之外，內文版面設計、開本、紙張、工藝、字距、行距的變化、字號字體的選擇，都是設計一本書最主要的東西。封面只是其中一點而已�，F在很多電子書是不講究這些的，但國外已經有很多做得比較漂亮的電子書了。目前我的精力還是主要放在紙質書上。也許將來會做電子書，但是對紙質書的情結一下子還是割舍不下的。

　　記者：書籍設計師、詩人、畫家，您最認同自己的哪個身份？

　　朱贏椿：我要搶你的話，這些東西都是裝的，很多人會裝，我也會裝。我坐在這里，頭發稍微長一點就是怎么不得了的事情。有人說我是詩人，其實我不是詩人；說我是畫家，我也不是畫家；說我是設計師，我也不是設計師。

　　慢下來讓內心碰撞世界

　　記者：您平時喜歡彈古琴、畫畫、種菜、觀察蟲子，做這些事情的時候，您會經常想到什么？

　　朱贏椿：我喜歡親近自然。因為我覺得在今天這個時代，這是奢侈的事情。什么是奢侈的？奢侈不是說你今天吃了一頓西餐，不是你買了很貴的手提包，奢侈是能夠把心靜下來，坐在河邊，把手機關掉，安安靜靜什么都不想，看一天的光陰的變化。當我們聯系越來越快捷的時候，人與人之間的距離也就越來越遠。不是你發了一個短信你就和他的距離很近了，其實人的內心離得越來越遠。如果我們能夠陪著家人或者是自己的孩子，不要去游樂場，而是去親近自然。如果真正親近自然，和自然融在一起的時候，你會發現那種身心的愉悅感非常美妙。

　　記者：您一直用您的設計傳達“慢”的生活哲學，能否談談您如何理解“慢生活”？

　　朱贏椿：我所理解的慢，不是懈怠、懶惰、消極，而是讓日常生活，讓周圍的一切與內心不斷地碰撞。我們正處于經濟發展的大勢頭下，每個人非常難停下腳步，難放慢腳步。把看東西的速度慢下來，把做事的速度慢下來，把心態調整好，說著很簡單，但卻是非常非常難做到。我們很多朋友每天工作壓力非常之大，面臨著房子、工作、孩子升學的問題。我們應該選擇什么樣的方式來調節自己呢？其實很多東西，并不是我們所想象的那樣，只要我們把腳步放慢、把心態放平靜，就會發現，工作效率并不會降低多少，我們制造的東西，生產的東西，它的質量也未必會變差。

　　我自己也是這樣。有很長一段時間，因為太忙了，我每天走路的時候基本上都是魂不守舍，所以有一次一不小心把腿摔骨折了。骨折以后我哪兒都不能去了，只能拄拐在校園里轉悠。我們學校里有一個小池塘，我有時就坐在石頭上看池塘的風景。日常生活，有誰能從天沒亮看到天黑呢？我做到了。但我也是強迫自己這樣做的，而不是內心深處真有這樣的寧靜。但是，當我坐在池塘邊看著光線變化的時候，突然發現了自己——我想告訴大家，如果很忙碌的話，你自己可能都不知道你是誰了。慢，可以慢慢地慢下來。哪怕一個星期或是一個月里能有一天，忘掉時間，忘掉煩惱，和真正的自己好好相處，都是特別好的事情。

　　朱贏椿談他設計的書

　　《一個一個人》我采用的是那種做舊的感覺。我是從書稿文字出發，作者申賦漁的文字讓我覺得就要做出一種“霉味”。霉掉的味道也不能說不好，比如說普洱茶、梅干菜，都是厚重的“霉”。所以我把這本書做成了一本舊書，一印出來就是一本舊書。

　　《空度》是一本沒有一個字的書，沒有告訴你什么思想，也沒有告訴你什么生活方式，它單單只給你一個非常寧靜的空間，讓你能夠靜下心來思考一些問題，通過畫面來調節自己的情緒。這本書，在我來講并沒有設計，只是由照片和封面的“空度”兩個字組成的�！犊斩取繁旧砭褪窃趥鬟f一種“什么都不做”的狀態，所以在裝幀設計上，我也是盡可能還原它真實的模樣，讓讀者能夠直接感受到它的特質，也就是一種禪意。在印刷工藝，我們用了四種顏色來呈現黑白灰的關系，至簡，卻極盡努力還原畫面的真實美感。

　　《蟲子旁》的主要內容就是我工作室50米之內各種蟲子的故事，包括攝影、手繪、隨筆、設計，全部由我一個人完成，前后花了3年時間來做準備。它沒有什么復雜的開本或裝訂形式，就是采用文本和圖像結合的方式，讓讀者去閱讀。相較于圖文書而言，我希望讀者會去閱讀其中的內容，而不要被設計過多地干擾到。

　　《設計詩》用了大幅的留白，中間只有一些有字的邊邊角角。這本書就是把人在日常生活中所看、所想、所感，做了一種嘗試。這樣一種形式就是玩一玩、樂一樂。做這本書時我自得其樂，并不在意別人怎么想、怎么看。大家追捧也好，罵也好，我都笑呵呵地看著。人生苦短，每天皺著眉頭多難看啊。