鄒野：他的作品多是“無名曲”

　　寫出了上百部作品的作曲家，頭回接受媒體專訪

　　鄒野：他的作品多是“無名曲”

　　“這是我的榮譽，感謝樂團對我的信任�！编u野一字一頓地說，神態極其認真�？Х鹊昀镱櫩蛠韥硗�往，沒有人認識這位58歲的作曲家。

　　前不久，中國愛樂樂團公布2014—2015音樂季安排，同時透露了一個消息：鄒野被聘為駐團作曲家。在中國樂壇，知名演奏家、歌唱家被聘為駐團藝術家，很常見，但駐團作曲家這個“差事”，卻很少見。

　　上網搜索“作曲家鄒野”，信息寥寥，多屬履歷。也許，走近他才是了解他的唯一渠道。他笑說，自己有些受寵若驚，因為是第一次接受媒體專訪。

　　“救火”成了日常工作

　　英國當地時間7月19日晚，當英國國歌《上帝保佑女王》的主題響起，倫敦皇家阿爾伯特音樂廳里的觀眾齊刷刷起立，但瞬間又發現這只是個變奏曲，于是會心一笑，繼續坐下……中國愛樂樂團今年夏天參加倫敦逍遙音樂節的這個“意外”插曲，至今仍以視頻的形式在網上傳播。

　　和英國觀眾“開玩笑”的，便是作曲家鄒野，他為樂團創作了這首“天佑女王變奏曲”，出其不意，驚喜乍現�！皞惗鼗始野�爾伯特音樂廳一般不允許演奏英國國歌，除非有王室成員到場，于是我就用了一句英國國歌進行了變奏�！彼�解釋自己的初衷，返場曲某種意義上是音樂會的第二高潮，要在最后時刻再度挑起觀眾的興奮點，樂團應該重視這一點。

　　作為返場曲，這首作品不會出現在節目單上。事實上，在與中國愛樂合作的近十年時間里，鄒野創作了太多這樣的“無名曲”，令樂團的返場環節錦上添花。此外，他還擔負著另一項重要職責，那就是重新改編作品。比如前不久的上海交響樂團音樂廳開幕音樂會，他為鋼琴家郎朗、小提琴家溫格洛夫特意改編了一首《天涯歌女》，華彩綻放。

　　由于中國愛樂在音樂季之外承接的節慶性、紀念性演出活動較多，而且時常出現臨時調整曲目的急活兒，鄒野便成了“救火隊員”�！斑@些對我來說是一些日常工作，說白了是一種混飯吃的手段�！蓖ｎD數秒，他接著說，“但作為作曲家，終生職業是創作，而且是艱難的�！�

　　三十多年天天在創作

　　鄒野“火線救援”的本事，得益于三十多年來堅持管弦樂創作的歷練。

　　“就算是給影視作品配樂，我也是按照大樂隊的編制來寫，我不會電子配樂，之前曾買過一套MIDI系統，玩不轉，后來送人了�！彼�說，“就是因為30年來一直像這樣在寫，所以手上不生，有功底�！�

　　鄒野是“文革”結束后走進專業學府的第一批作曲系學生，他當年報考的是湖北藝術學院(武漢音樂學院前身)。1982年畢業后，鄒野被分配到武漢歌舞劇院歌劇團工作，1990年因為成功創作音樂童話劇《馬蘭花》而有了進京機會，此后進入中國兒童藝術劇院工作。

　　畢業后的這32年，用鄒野的話說，幾乎“天天在寫”。而與其他一些作曲家不同的是，他不太喜歡統計自己的成績，“100部作品總是有的吧�！背�了歌劇、音樂劇、交響樂等相對小眾的創作，他在影視劇配樂方面，也可謂高產大戶。

　　影視配樂這行當，有個盡人皆知的“秘密”——老師活兒多，就派給學生，但最后署名還是老師，因為劇組看重的是名氣。不過，鄒野一個學生也沒有，是絕對的“獨行俠”，他說自己所有的創作都是親力親為，“交給別人做我也不放心，膽戰心驚的�！�

　　大作品離不開神圣感

　　今年底，由高滿堂編劇的電視連續劇《老農民》將在北京衛視開播，鄒野擔任該劇音樂創作。事實上，高滿堂之前的多部作品，《闖關東》《大工匠》《大河兒女》《溫州一家人》等，擔任配樂的都是鄒野。

　　“我倆不常見面，算是神交已久的老朋友吧。我們無需太多言語交流，就能理解彼此的意圖，他一張嘴我就知道他要什么，很默契�！编u野用兩句簡單的描述，帶過了他和高滿堂之間的幾十年交情，沒有過程，沒有故事，沒有媒體追逐的“料”。

　　導演尹力也是鄒野的老朋友，兩人合作了電影《云水謠》《鐵人》�！斑�有一部影片，叫……瞧我這腦子，怎么想不起來了，這個片子還獲了一個大獎呢�！编u野不好意思地笑了，末了也沒想起影片名字。

　　給影視作品配樂有什么秘訣？鄒野脫口而出：“功夫在戲外，關鍵是要讀懂劇本，領悟導演意圖�！彼�至今依然牢記恩師童中良的話，“他告訴我，影視配樂就是要寫觀眾看不到、聽不到、想不到的，寫人物內心的潛意識。鏡頭用到極致了，導演導不動了，演員演不動了，恰恰是音樂最能表現的地方�！�

　　今年4月，“默片女王”阮玲玉主演的《神女》，歷經80年，經過數字化修復后在中國電影資料館首映。鄒野為影片創作了全新配樂，在影片放映過程中由中國愛樂現場演奏。這次歷時一個多月的創作，勾起了他心底的電影情結。

　　當年，為了搞影視配樂，鄒野經常泡在電影廠里�！澳菚r候電影廠有一門手藝是搖片子，畫面淡入、淡出都得靠手來控制，搖勻了才好�，F在，都高科技，自動化了，手指輕輕一點，要啥效果都能出來，拿著手機都能剪片子……”他覺得有點兒不對味，“人們對電影的神圣感似乎削弱了�！�

　　鄒野說：“不管是文學、美術，還是電影、音樂，要產生大作品，內心一定要有神圣感、崇高感。我希望年輕的作曲家們能保持這一點�！�