蔡駿：作家趕上題材豐富的大時代

　　蔡駿被譽為中國懸疑小說第一人，中國最受歡迎的懸疑小說家。根據其作品改編的影視作品《第19層空間》、《荒村客�！�、《荒村公寓》等頗受好評。在懸疑新作《偷窺一百二十天》中，他又完成了一個不可能完成的任務�！”景嫖膱D 記者張曉媛

　　一不可能完成的任務

　　蔡駿筆下總有那條蘇州河，就在他家旁邊。

　　我比約定的時間早到了一些，他趕緊下樓來接我上去，怕我找不到地方。蔡駿和太太的禮貌周全，讓人難忘。

　　很多時候，他在自己的工作室構思作品，突發靈感。

　　很多年前，蔡駿看到《午夜兇鈴》原著小說的第三部，其中有段情節記憶深刻——被電視機里爬出來的貞子嚇死的大學老師的學生，在整理遺物的過程中，不小心播放了錄像帶……當她從昏迷中醒來，發現自己躺在高樓排氣溝里，如同飄浮在空中的棺材。她無法逃脫，更難以求救。十二年來，這短短的18頁，大約一萬字左右，始終縈繞在腦中。

　　新書《偷窺一百二十天》的創作靈感來源很特殊。

　　2013年，春天的某個下午，蔡駿坐在《懸疑世界》編輯部的陽光房，開門就是21層頂樓的露臺，地上長滿郁郁蔥蔥的草木，從未修剪卻充滿蕭瑟荒野之美，包括墻角里結著枯萎果子的石榴花�！皹窍率枪珗@，對面曾是棟爛尾樓，如果我的手邊有臺望遠鏡，看清爛尾樓的每個角落，或許就會發現她。我不是偷窺狂�！辈舔E說�！暗�我是個宅男，或者說曾經是宅男。我也沒有望遠鏡，但我總能看到你，看到你不經意間流露的悲傷，看到你不愿被人窺見的往昔，看到你傷痕累累的秘密�！�

　　120天，偷窺一個人一生的故事，太短暫，這似乎是不可能完成的任務。

　　蔡駿的才華在于，他總是能將不可能變成可能。

　　作為中國最暢銷的心理懸疑作家，蔡駿在這個最新長篇里一貫天馬行空的想象，引人入勝的懸念及嚴密的邏輯性，并向當下社會熱點問題發問，擔負起了一個懸疑小說作家的社會責任。

　　二有意識的社會懸疑

　　《偷窺一百二十天》 中，蔡駿寫了幾對婚姻關系，崔善父母、林子粹夫妻，還有幾個闊太太，他們的婚姻都有問題。書中的“絕望主婦聯盟”讓人想起了很多社會新聞和影視作品里的橋段。

　　蔡駿說，這個情節也是很早構思時就想到了，因為每個事件都可能不是單獨或者偶發的，必然有背后的社會原因和大量的普遍性問題�！叭绻�把所有單個事件串聯起來，就會呈現出一種強大的效果�！比绻�是電影，他甚至設想到可以有個航拍的鏡頭，掠過城市上空，在無數高樓叢中，有四個樓頂，分別躺著一具年輕的女尸，被冷漠的人們所遺忘，而她們就在我們身邊。

　　蔡駿可以算是在中國最早有意識地創作社會派懸疑小說，至少可以說，他是第一個明確提出這個觀念的�！暗�是，社會派懸疑小說的創作門檻相當高，必須要求創作者首先是一個現實主義作家，這在中國已經是少數了，尤其是在類型小說領域。其次是創作者要對生活有深入的洞察力，能夠把握社會問題的本質，這一點不是初出茅廬的新人可以做到的。最后就是懸疑小說本身就很難寫，要把一個故事寫得很圓滿和精致，又要表達出作者的世界觀和信仰、態度，三者相加就是難上加難了�！辈舔E說，“我們正處于一個社會問題的題材寶庫之上，這是一個大時代，是中國作家的幸運�！�

　　博客上，蔡駿不斷更新“最漫長的那一夜”系列小說，有《北京一夜》《小夫妻搬進兇宅的那一夜》，單看題目已經讓人充滿好奇，迫不及待的想讀下去。最近一篇是新疆歸來寫下的《喀什一夜》。

　　我讀到了愛、救贖、勇敢和一點點惆悵，讀幾行字整個人就被代入到故事里，仿佛身臨其境，想起了我們每個人都曾有過的永不逝去而又終將逝去的青春。

　　因為細節太過真實，情感太過感人，我一直覺得，這小說的大部分底本源于他的真實經歷。

　　后來，在追問下，他告訴我，夜行是真的，而故事，是假的。

　　三對話

　　山東商報：書名讓我想起了 《偷窺無罪》和《索多瑪120天》，看過這兩部片子嗎，評價是什么？

　　蔡駿：《偷窺無罪》 我沒看過啊，《索多瑪120天》看過一半，當然，《偷窺一百二十天》，名字跟這個有關。不作評價了。原本偷窺一百二十天，是想寫一個女人被關在樓頂，發現自己懷孕，然后一直到小孩生下來，遠遠超過120天。后來想想大概不太現實，所以縮短到了一百二十天。

　　山東商報：八年還是九年前？金宇澄當著別人的面說，別看小蔡總是沉默著，但他的心里藏著很多秘密。他說對了嗎？聽到這話時心里什么感覺？

　　蔡駿：回想一下，應該是2005年的秋天，那次是作協組織去上海郊區。正好我有個短篇小說發在《上海文學》上，金老師做的編輯，他很喜歡。當時他就給了我許多鼓勵。后來，當晚一大幫子人還唱卡拉OK，我也唱了幾首，大概金老師是從我唱卡拉OK 的氣勢里，看出我有些特別吧，好像是說秘密，也好像是說力量之類的話。當時，我覺得他是個特別敏感的人，很感謝他�，F在回想起來，我仍然覺得很有壓力，因為我想做得更好。

　　山東商報：“2013年11月12日星期二初稿于上海蘇州河畔，2014年6月1日星期日二稿于上海蘇州河畔最漫長的那一夜”。書的最后寫了這兩句，蘇州河就是您家旁邊的這個蘇州河嗎？為什么對它這么情有獨鐘？有什么童年記憶嗎？

　　蔡駿：嗯，因為我從小到大搬家了無數次，但每次都是在蘇州河的周圍，現在也是。我的再上一本書叫《生死河》就是蘇州河的意思。童年記憶嘛，太多了。參見新浪微博#最漫長的那一夜#，今年我的許多短篇小說，都有蘇州河。

　　山東商報：對第三者的定義是什么？如何看待這個群體？

　　蔡駿：身邊的朋友中有，可以算是比較普遍的現象了，我不做道德評判吧，現在有部據說毀三觀的日劇《晝顏》，我看了覺得還好，情感挺細膩的�！锻蹈Q一百二十天》，主要不是針對小三問題，而是透過這個問題，去折射現代人的一種生活方式的選擇，比如女主人公崔善，她幾乎是不可選擇地被拋進了這個旋渦，既是命運的問題，也是社會的問題，人幾乎難以抗拒，這才是我所要探討的重點。

　　山東商報：松本清張和東野圭吾相比，更喜歡前者？為什么？

　　蔡駿：畢竟松本清張是社會派推理小說的祖師爺，在他之前沒有人這么寫過，他的作品具有開創性。東野則是站在前人的肩膀之上。何況，松本已是古人，可以蓋棺定論，東野現在嘛，每年出好幾本書，這個速度真是。

　　蔡駿推薦《我的名字叫紅》

　　很難把《我的名字叫紅》歸入哪一種類型，從故事的背景而言可以算是一部歷史小說，從兇殺與破案的內容來看，又可以算作是懸疑或推理小說，從男女主人公間的情感來說，又是一部很感人的愛情小說——超綜合類型的小說，這也是我一直追求的目標。

　　《我的名字叫紅》采用了多聲部的敘述方式，不同的人物(包括動物，甚至樹、金幣和顏色等等)都各自以第一人稱講述自己的經歷和心情。在不同敘述聲部轉換時采用的技巧，讓我聯想到了偉大的《一千零一夜》，不同的人講故事，又湊成一個龐大的體系，故事永遠都不會終結，因為人類的想象力永不枯竭。有人認為這種方式可能會造成閱讀上的障礙，但我覺得《我的名字叫紅》 的敘述并沒有給我障礙，一般讀者仍然可以流暢易懂地全部看完。而且，有經驗的讀者對多人敘述也不會陌生，比如芥川龍之介的 《莽叢中》(電影《羅生門》)就是這樣一種方式。

　　作者的語言特別優美，充滿想象力，特別是將非人的事物擬人化時，這種想象力難以抑制地從字里行間迸發出來。如果說狗、樹，甚至死亡都可以說話的話，那么顏色恐怕是最難說話的一樣東西了——“我的名字叫紅”，紅色該如何表述自己呢？通過作者天才的筆觸，我們看到了語言文字的紅色，看到了黑色的油墨印在白色的紙張上的紅色，看到了無數個人類靈魂的紅色。