劉醒龍：藝術氣質是童年決定的，通過后天周游世界所帶來的改變，往往矯情，自己都不好意思

　　湖北作家劉醒龍，今年推出了他的長篇小說《蟠虺》，在和四川洪雅的文學愛好者見面時，他談到了這次創作的緣起。

　　今年6月，小說《蟠虺》在湖北省博物館首發，這是劉醒龍在2011年憑《圣天門口》獲得第八屆“茅盾文學獎”之后創作的首部作品。

　　蟠虺是青銅器中一種常見的紋飾，以卷曲盤繞的小蛇形象組成連續不斷的裝飾。在小說《蟠虺》里，劉醒龍用懸疑的手法，講述春秋戰國時代的青銅重器——曾侯乙尊盤引發無數野心者相互爭奪的故事。故事表面在講國家級文物歷經二十余年失而復得的過程，實際上他希望借此對中國知識分子在當下出現的人格問題進行反思。

　　劉醒龍說，當下社會人與人之間的矛盾越來越大，價值沖突也越來越明顯，“《蟠虺》是用青銅器承載故事，表現這些社會變化和碰撞”。他認為，小說的使命就是為思想與技術都不能解決的困頓引領一條情懷之路，小說創造價值，也創造知識。

　　文/羊城晚報記者 何晶

　　劉醒龍 ,1956年1月10日生于湖北黃州，現為湖北省作家協會副主席。代表作有長篇小說《彌天》、《圣天門口》、《天行者》等。

　　對談

　　羊城晚報：您是如何和青銅文化結緣的？

　　劉醒龍：用流行的話說，就是念念不忘，必有回響。你在心里放不下的東西，最終會成為寫作素材。比如《圣天門口》，里邊很多內容是我小時候聽過的，但一直沒有忘記。童年記憶很多是靠不住的，它會不斷更新，但有些東西一直在腦海里沒有被沖走。

　　2003年，我帶我的美國譯者去湖北省博物館例行參觀。那天正好一位工作人員認出我，她說你們不要只看編鐘，我帶你去看比編鐘更好的東西，后來就帶我去看了曾侯乙尊盤。其實以前我也看過，但真正留下烙印的就是那次。她對我說，這才是國寶中的國寶，經過那天講解之后，忽然我就被這個東西迷住了，有了十倍百倍的興趣。

　　我家就在湖北省博物館附近，后來我或者自己去，或者帶朋友去，反正每次去都要看看曾侯乙尊盤。左轉三轉，右轉三轉，反復繞來繞去地看，念念不忘，后來就有了創作的想法。我開始動筆寫作是2012年12月，在此前長達將近十年的時間內，我關注各種關于曾侯乙尊盤的新聞、研究，回想起來，很多事情確實是有緣分的。

　　羊城晚報：不少評論認為這是您的轉型之作，和之前的創作風格太不一樣。

　　劉醒龍：作家如果太在意別人的說法那就不要寫了。轉型，或者不轉型，堅守，或者不堅守，這恐怕是寫作者之外的人才會感興趣的。作者要寫什么，或者沒寫什么，其實都源于他的內心。內心不到位，想轉型也轉不了。

　　對于成熟的寫作者來說，我認為更重要的是調整。調整寫作狀態和寫作位置，警惕對自己的不斷復制，尤其你要是對自我的模仿如果還處于陶醉的狀態，那非常危險。對于我的下一部作品，我自己必須有極大的興趣，我認為新的挑戰來了，不是新的高度，而是挑戰新的難度。

　　羊城晚報：但是這好像不是您難度最大的作品？

　　劉醒龍：對，《圣天門口》的寫作難度無疑比這部作品更大，因為它要切合每個歷史節點。而《蟠虺》的難度在于，青銅考古的專業知識是非�？菰锏�。大家去博物館看編鐘，也是看一眼就走了，首先的難題是如何讓我自己有興趣不斷往下寫；另一個難度是如何引起閱讀者的興趣，讓人能夠讀下去。

　　寫作過程中，我唯一考慮的是自己這個讀者。我首先要尊重自己，對于寫作者來說，他一定是非常成熟的讀者，甚至是讀者中的王者。能不能克服寫作的各種難度，是體現作者是否有天賦、有能力、有才華的關鍵。

　　羊城晚報：您好像一直在呼吁我們需要好讀者。

　　劉醒龍：我所說的好讀者，其實是有時代背景的。1980年代為什么整個國家那么熱火朝天，整個社會充滿著浪漫情懷？因為在那個年代，我們這個民族有偉大的讀者，那時候作為一個文學青年是非常榮耀的事。但是這三十年來，現在說你是文藝青年，或者說你是文藝女青年，那種語氣是充滿嘲諷的。在這種社會背景下，我才一直呼吁，偉大的文學需要偉大的讀者。

　　羊城晚報：您是帶有比較明顯湖北印記的作者，怎么看地緣對作家所產生的影響？

　　劉醒龍：這是作家的宿命，你的寫作一定和你成長的環境和文化，一輩子糾纏不清，擺脫不了�！扼打场返暮诵膬热�，其實跟我最早的《鳳凰琴》是一脈相承的，我還是那個時候的劉醒龍，這就是這種文化給你的，變不了。一個作家的藝術氣質一定是童年決定的，那些通過后天周游世界所帶來的改變，往往有些矯情，不真實，最后可能自己都覺得不好意思。

　　羊城晚報：您看不看批評家寫你的文章？

　　劉醒龍：我看，我也在意，但我放得下，因為我記性不好，一下就忘記了(大笑)。我可以肯定地說，沒有一個作家會不看批評家的文章，尤其是批評自己的，有很多這樣的例子，甚至當眾落淚的也有。