范小青：普天之下，莫非王村

　　繼《赤腳醫生萬泉和》《香火》后，作家范小青再度把目光聚焦于當下的城鄉，寫出了新作《我的名字叫王村》�！段业拿�字叫王村》的故事極其簡單：我丟失了弟弟，我去尋找弟弟。在不斷尋找的過程中，這個被描述成“瘋子”的弟弟如龍卷風般把所有人物都裹挾了進來……小說以夢囈般的文字呈現了一個陌生化的現實世界；以黑色幽默的方式展現了人情冷暖，世態炎涼。這是對人性的反問，更是對親情的反思。近日，范小青攜其新書來到上海書展與讀者進行了交流，也接受了本報記者的專訪。

　　周報：您的小說一直都是關注現實的，但您又一直用一種特別的視角和間隔的筆法來呈現現實。從《赤腳醫生萬泉和》到《香火》，再到這部最新的《我的名字叫王村》，主人公分別是人們通常認為的“傻子”、“通靈者”和“瘋子”。為什么會設置這樣的人物，是因為這種獨特奇異的視角更能夠反映現實嗎？

　　范小青：采用較特殊的視角和間隔的筆法，可能是我寫作上的一種習慣，面對比較厚重的題材，我一般都會自覺或不自覺地采用歪打正著的辦法來寫作，我覺得自己不太善于正面強攻，比較適合打迂回戰，你點到的這幾部作品，尤其是后面兩部，都是這種情況。

　　關于人物非正常的問題，其實我在寫作這些人物的時候，完全沒有把他們當成“傻子”、“通靈者”或“瘋子”，我內心非常愛他們，非常喜歡他們，心疼他們。很多的時候，我覺得他們就是我，我就是他們；他們的很多想法，其實也就是我的想法；他們看社會看世界的眼光，也就是我的眼光�，F代社會的一個突出的特點就是不確定，或者說是給人的感覺不確定，我們幾乎每天都會經歷真真假假、或真或假、真假難辨的事情，在這種廣泛的不確定中，正常人也會變得不正常。

　　周報：您現在的身份是江蘇省作協主席，但您選擇寫作的對象卻大多是底層人物，而且對他們您是有認同感的。就像您剛剛說的，您在寫他們的時候就像在寫您自己。那么，是否在您身上，也存在著像《王村》中的主人公一樣的身份焦慮問題？

　　范小青：正是如此。其實在我們許多人身上，由于現代社會給我們帶來的各種影響，我們或多或少都會產生身份焦慮，產生對社會對世界對人生的疑惑，對許多事物的無法認定�！锻醮濉分械摹拔摇�，始終是用疑惑的眼光在看世界、看自己、看自己的弟弟，于是，到最后，我究竟是誰，我是不是我弟弟，我有沒有弟弟等等，都無法得到確認。

　　在現實生活中我們經常碰到這樣的情況：一分鐘前，你聽到一個駭人聽聞的新聞，你正在為這個事情憤怒或者歡呼呢，一分鐘后忽然告訴你，那是假的，你很氣憤被耍弄了，但是再過一分鐘呢，又有了第三種說法，于是，你就完全不知所云了，干脆也不去追究它的真實性了�！锻醮濉分械摹拔摇睂τ谏矸莸淖穼�，最后也是不確定的。

　　周報：鄉村敘事是最近的寫作熱點，從小說到散文，很多作家都涉及這一題材，也有很多作家表示，通過書寫日漸衰敗和變異的鄉村來達到精神還鄉的目的。您一直以來關注鄉村中國，書寫鄉村現狀的目的是什么？

　　范小青：這些年來，我們親歷了中國鄉村的巨大變化，目睹著大地(泥土)的日漸消失，且許多都是非正常流失，有的甚至荒蕪了，有一種“回不去了”的感受。當然，所謂的“回去”，一般都不可能是物質的“回去”，而是精神的“回去”，而在精神的“回去”中我們知道農民(我們自己)對于土地的復雜心態。我近幾年關于農村題材的小說，就是想把這種現狀和人們對于這種現狀的想法寫出來。

　　周報：《王村》中的主人公王全是村里受過教育的“知識分子”，當他作為“知識分子”時，他是弱勢、無能的代名詞，但在尋找弟弟的過程中，他發現當他像弟弟那樣做著老鼠的姿勢、說著老鼠的語言時，他感受到了自由自在，回歸了他的本身。您這是在隱喻現實中“知識分子”的本質和困境嗎？

　　范小青：多少有一點這樣的隱喻的意思吧。其實在我自己的日常思考中，也常常會有類似的感受。

　　周報：《王村》 關注了很多當下的問題，像鄉村變革、身份焦慮、遺棄與尋找等，在閱讀中會讓人想起很多國外作家的作品。比如帕慕克的《我的名字叫紅》，卡夫卡的《變形記》，米蘭·昆德拉的《身份》等，您的寫作受國外大家的影響深嗎？

　　范小青：卡夫卡的作品我主要是在上世紀八十年代讀的，說實在話，那時候是讀不太懂的，但是時間過了幾十年，現在似乎多少明白了一些，我想這是社會現實、個人閱歷等各方面的因素所造成的影響，在讀卡夫卡的時候，我們的時代還沒有像現在這樣一日千里，我們幾乎還都在時代的慢車上，所以我們看到的沿途的景色，很清晰，很確定，一切都是真切的，我們的人生少有荒誕感，所以對卡夫卡沒有深切的理解，但是現在不一樣了，現在我們人人身處時代高速路上，窗外的景色一掠而過，快到你根本看不清，也無法確實，甚至在車上你都站不穩，現在回頭來理解卡夫卡，體會完全就不一樣了。

　　周報：評論家陳曉明說您的寫作另辟了一條途徑，這條路徑無所謂現代后現代，無所謂鄉村城市，無所謂現實非現實，鄉土中國敘事由此峰回路轉，別開生面。對此，您自己怎么看？

　　范小青：陳曉明的評價對我也極有啟發，如果從哲學的角度來看問題，從形而下到形而上，再從形而上到形而下，那確實是無所謂鄉村或城市，無所謂現實或非現實。其實我寫《王村》，并不只是中國的鄉村，而是裹挾在全球現代化進程中的，是人類面對的問題，只要有人類的地方都有這樣的現實或超現實。過去說，普天之下，莫非王土，我改一下，我的意思是普天之下，莫非王村。