蹤跡大化

天池飛瀑（中國畫） 傅抱石

策杖攜琴圖（中國畫） 傅抱石

王維《渭城曲》詩意圖（中國畫） 傅抱石

布拉格宮教堂（中國畫） 傅抱石

往往醉后（篆刻） 傅抱石

換了人間（篆刻） 傅抱石

　　今年是國畫家傅抱石誕辰110周年，為紀念這位在20世紀中國美術發展史上作出卓越貢獻的畫家，北京畫院聯手南京博物院共同推出“蹤跡大化——傅抱石藝術回顧展”，近期在北京畫院美術館展出。展覽作為北京畫院“二十世紀中國美術家系列展”重要專題之一，全面呈現了傅抱石在山水畫創作、篆刻藝術探索以及中國美術史學開拓等領域的成就，全方位地向觀者展示這位真實而又全面的藝術大家。

　　傅抱石的山水畫藝術大氣磅礴、氣吞山河，自成一家，而且開創出獨具個人風格的“抱石皴”；其篆刻取法趙之謙，風格爽利勁健、率真雅正，早在日本留學期間便聲名遠播，被時人譽為“篆刻神手”；他對于中國美術史的開拓性研究是從根本上探尋中國畫發展演變的規律，博古論今堪稱著述等身。此次展覽對傅抱石的藝術成就進行了系統性的梳理，將其畢生創作的山水畫精品進行集中展示：從早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時期的代表作《瀟瀟暮雨》，從新中國成立后的長途寫生作品《天池飛瀑》再到一系列的毛澤東詩意創作，使觀眾可以直觀地了解到不同時期傅抱石山水畫藝術的不同風貌，并逐步觀照到傅抱石藝術風格不斷轉化和逐漸形成的清晰脈絡。同時，為了展現傅抱石篆刻藝術和美術史研究的成就，展覽精選出30方傅抱石不同時期的篆刻作品，并多方籌措民國時期與建國初期傅抱石對于美術史研究的相關著作，通過豐富的文獻，詳細地向觀眾解讀傅抱石一生卓越的藝術成就。

　　20世紀50年代，如何改革中國畫成為當時國畫家們面臨的緊迫問題，“寫生”成為諸多山水畫家不約而同的一種選擇。傅抱石在這種時代背景下曾經率領“江蘇國畫工作團”進行了“二萬三千里”的長途寫生，并推出一大批適應新時代的精品力作。與此同時，嶺南派畫家關山月、北方山水畫家李可染都進行了相似的寫生探索與實踐。此次展覽同時還將關山月赴東北地區以及李可染赴德國的寫生精品與之并置，將20世紀三位山水畫家的寫生精品進行專題性研究展示，力圖用最本體的繪畫作品和藝術語言去分析、探究新中國成立初期中國山水畫在題材、內容與創作方式上的改變，共同呈現當時山水畫發展的基本風貌。

　　(薛良)