黃亞洲：這是堅定而有方略的一代偉人

——專訪電視劇《歷史轉折中的鄧小平》編劇之一黃亞洲先生

　　48集電視連續劇《歷史轉折中的鄧小平》由中央文獻研究室和中共四川省委組織、指導，北京華影文軒影視文化有限公司、中央電視臺等單位聯合制作。導演吳子牛是中國第五代導演的代表人物之一，曾執導《天下糧倉》、《貞觀長歌》、《南京大屠殺》，憑《晚鐘》獲第九屆金雞獎最佳導演。制片人高成生曾擔任《建國大業》、《建黨偉業》等大型影片的執行制片人。編劇為龍平平、張強、黃亞洲。劇本耗時近四年打磨，全景地再現了改革開放初期波瀾壯闊的歷史圖景。

　　這部電視劇截取鄧小平1976年復出至1984年國慶閱兵的時間節點，全劇共分為“整頓科教，走向變革”、“實事求是、撥亂反正”、“發展經濟，建設四化”、“百廢待興，城鄉共榮”、“時代先鋒，國際大潮”五個篇章，采用了虛實結合的敘事方法。一條實線是以鄧小平家庭為主，正面表現改革開放初期共和國的風云變幻，一條虛線則以干部田志遠家庭、知識分子夏默家庭、工人任大力家庭等普通人物的命運為主，從一個側面講述改革開放對中國社會以及普通民眾的深刻影響�！稓v史轉折中的鄧小平》在央視8月8日播出后，即受到廣大觀眾的關注。這部戲也是作為鄧小平同志誕辰110周年的獻禮大片。

　　鄧小平女兒鄧榕觀摩該劇后說：“電視劇雖然以鄧小平的名字命名，但描寫的是第二代中央領導集體共同的光輝形象，他們是共和國新時期改革開放偉大事業的開創者，值得大家銘記和歌頌�！北緢筇貏e聯系到正在美國訪問的三編劇之一、本省作家黃亞洲先生，請他介紹了該劇的一些創作情況：

　　1、您創作過許多主旋律電視劇和文學作品，此劇對您而言，最大的挑戰是什么？

　　該劇離現實太近了，劇中涉及到的許多人物都還健在，涉及到的許多事件至今眾說紛紜，各有看法，究竟如何比較客觀地來表現，應該是這部劇編劇中的最大挑戰。這幾年，我們編劇人員經常為一句臺詞、一個細節的表達，討論好幾個小時，甚至整整半天。有時候還爭論不休。直到審片之后，有些權威人士提出哪些不宜表現，哪些應予刪節，我們還反復爭論。我個人的意思是盡量還原歷史真實。我們現在應該有這個勇氣。

　　2、這樣的歷史大劇，關注的是我們的一代偉人鄧小平。1976年，中國的最高權力第一次移交到副總理兼公安部長華國鋒手里。在華國鋒主持工作的大約兩年時間里，中國開始撥亂反正。教育開始走上正軌，經濟重新強調有計劃發展。與此同時，對毛澤東的個人崇拜開始退潮。自50年代以來受到政治迫害的受害者被恢復了名譽，許多在押的受害者被釋放。1978年鄧小平取代華國鋒掌握了權力，在1997年他去世之前，鄧小平在中國政壇上一直是最強有力的人物。這不僅是鄧小平人生的轉折時期，更是中國國家命運的轉折時期。觀眾關注劇中會出現什么關鍵的歷史事件以及鄧小平在其中的作用。作為編劇之一，您可以劇透下嗎？

　　上世紀60年代以來，鄧小平在黨、軍隊、政府中都居于領導地位，也是“文化大革命”中造反派的主要斗爭目標之一。鄧小平在政治運動中多次被打倒，還先后被扣上“中國第二大走資派”、“右傾翻案風總頭子”的大帽子，但是使我們感動的是，他在艱難地站起來之后，不顧政治險境，繼續推行發展中國生產力的方針和道路。在那個復雜的年代里，他始終思考的是如何讓貧窮了幾十年的中國人民得到真正的利益，如何讓中國人民擺脫貧窮，盡快富裕起來，所以我們堅持，我們筆下的鄧小平藝術形象，是人民的領袖，而不僅僅是國家的領袖。所以鄧小平在復出之后的復雜政治環境里，依舊不屈不撓，甚至大膽直言，頂著壓力前行，實在憤怒的時候，他會直接打電話給當時的中宣部長張平化，厲聲要求：“爭論是不可避免的，爭得好。你們不要再下禁令、設禁區了，不要再把剛剛開始的生動活潑的政治局面向后拉了！”這是原話，電視劇里也這樣表現了。當然，事實上，他是把張平化叫到家里來談話的，是兩人直接交鋒的，我在長篇小說里就復原了這個場景。我也可以告訴你，這位張部長盡管感受到了鄧小平的憤怒，但是事后依然故我。這也反映了那時候思想斗爭的尖銳程度。

　　3、好看的電視劇自然是其中的矛盾沖突，而該劇還有歷史的真實性，以及能被有關部門審查通過。您舉例說下編劇在此劇創作中的貢獻。 

　　我們在創作時，精心設計了人物表，將虛構人物和現實人物交織起來推進故事。鄧小平身邊的工作人員中，我們塑造了虛構人物如港澳辦副主任田志遠以及后來干個體戶的兒子田源、國務院政策研究室的夏默以及后來考上北大的兒子夏建國、思想復雜的中辦秘書局副局長劉鑫、一度思想極其僵化的總政宣傳部副部長曲徑等，通過這些虛構人物以及家屬、子女的命運，體現鄧小平復出之后人民的命運在改革大潮中翻天覆地的變化。這些人物命運的發展在劇中占有的比例很大，我想，這應該是編劇們集體創作的精彩之處。在創作的三年半時間內，我們閱讀了大量的材料，進行了許多采訪，也到了鄧小平那些年到過的許多地方，比如安徽農村、四川農村等地。鄧小平74歲上黃山，我們也上了一趟黃山，與黃山管理局的同志座談鄧小平當年對黃山管理工作的指示精神。我們還去了鄧小平的家鄉廣安，了解了他青少年時期的思想脈搏�？傊�，我們的創作態度是嚴謹的。

　　導演在劇中也有很多精彩的二度創作，他壓縮了一些戲，也加了不少生活情趣的戲。另外，導演也讓鄧小平的扮演者盡情發揮。比如鄧小平搬新家之后，鄧小平在家人面前很深情地擁抱了一下夫人卓琳，這也是扮演鄧小平的演員馬少驊在當時情景下，情感激發而作的現場發揮。這一動作，在屏幕上效果很好。

　　在寫作過程中，我們也去了鄧小平家。我兩次向鄧小平大女兒鄧林作詳細采訪，比如鄧小平家庭起居是怎么樣的，鄧小平散步是怎么樣的，院子里走幾圈，晚上是怎么樣休息的，抽煙是怎么控制的，飲食習慣如何，等等。這些雖說都是小事，但文學是人學，歸根結底要為塑造人物的典型性格服務，不能馬虎。

　　這個電視劇寫完后，我還把70萬字的電視文學劇本改編成56萬字的長篇小說，小說因為是從電視劇本脫胎的，當然也應該是我們三位編劇署名。這項工作大約花了我半年的時間，從去年11月份接手任務以來，一直寫到今年的4月底初稿殺青，一共二十二個章節�，F在，作品已經通過了中央有關部門的審查。長篇小說版本的《歷史轉折中的鄧小平》預計于九月可以出版。我也希望對電視劇產生興趣的朋友，同樣關注這部長篇，因為長篇中對人物的文學描寫更為細致，有的地方直達心靈，這與用畫面敘述故事的屏幕方式有很大區別。

　　4、鄧小平一代偉人，其子女稱其受文革影響，性格大轉變，是非常環境扭曲了他。該劇展現的鄧小平的人物形象是怎么樣的，編劇創作中又強化了鄧小平哪些特征？

　　鄧小平最大的性格魅力就是他的堅定性，他的堅韌度。他在復出之后除了政治上的堅定與不屈服之外，還非常注意策略。什么時候說什么話，如何說得有影響力，都是他反復思考的問題。因為他在黨內畢竟是第三把手，還有不少人心事重重地盯著他，等待著他的“冒失”。比如，他的直截了當的反對“兩個凡是”的公開講話，她就想了好久，他不說，又能有誰來說？那時候還非得他站出來說話不行。但是，怎么樣說呢？“兩個凡是”畢竟出自黨的主席之口，不是輕易可以動的。但是為了國家發展的利益，鄧小平非得說不可，但他不選擇在北京說，而是跑到東北的吉林長春去說。他當時公開對“兩個凡是”挑戰，對黨對社會的震動很大。這些表現人物個性的情節，在劇中都有所反映。鄧小平在文革后變得不喜多言，但確實一句是一句，他是有性格的。這種性格也是相當有魅力的。