虹影：我要寫孩子的愛情，我們都是那樣長大的

　　虹影首度創作兒童奇幻小說《奧當女孩》

　　我要寫孩子的愛情，我們都是那樣長大的

　　虹影，女作家、詩人。代表作有長篇《孔雀的叫喊》、《阿難》、《饑餓的女兒》、《K》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。

《奧當女孩》 虹影 著 貴州人民出版社 2014年8月

　　著名女作家虹影又出新書了。與以往不同，這次她首度嘗試兒童文學，起因是想給女兒講一個好聽的故事。

　　虹影曾經是“饑餓的女兒”，如今是“小小姑娘”的母親，更是作家虹影……虹影說，這些角色就像她的名字，由七種顏色組成，萬有引力之虹。虹影說，這本書送給童年的女兒和曾經童年的自己，也是她童年做過的夢。在意大利的家中，虹影認真地回復了記者的采訪郵件。

　　兒童故事里會有魔法

　　讓夢境成為真的

　　深圳晚報：據說《奧當女孩》源于您給女兒講的故事，可否談一談，為何會動筆寫這樣一本兒童奇幻小說？

　　虹影：中國的孩子根本沒有好書可以讀！我寫兒童文學完全是為了我的女兒，她是一個故事狂，每天晚上都要聽故事，我把安徒生童話、意大利童話，全世界的童話，所有能找到的童話，都講了好多遍，后來我讀一個故事開始，她便說：我聽過了，不要聽，媽媽，你不是很會講故事嗎，你給我講�？粗�她期盼的眼睛，我只能說，好吧。我開始給她編故事，結果她發現，媽媽講的故事更有意思，比安徒生啊，安吉拉·卡特的故事更貼近她，仿佛睜開眼睛便可以看到。

　　有一次我對她說，哦，到了重慶，我帶你去看一個地方，奧當兵營，是一個很神奇的地方，原來是法國水師兵營，民國時成為法國領事館。媽媽小時候經常路過卻不能進去的白色城堡，這次媽媽帶你進去，你想不想知道里邊發生過什么故事？她認真地點點頭。所以我就給她講了這個故事。她非常喜歡。

　　兒童故事，跟大人故事一樣，表現人的生活和這個世界，不同的是，兒童故事里會有魔法，讓夢境成為真的。

　　深圳晚報：《奧當女孩》是樸素的，溫柔的，愉悅的，什么影響了您的筆調？是母親致女兒的心嗎？

　　虹影：這是我一貫寫作風格吧。有了孩子后，我讀了大量國內外給孩子看的作品，國外好東西多，我們除了《西游記》，就是《喜羊羊》這類的東西，很難找出勝過現代國外的同類作品，比如《納尼亞傳奇》，《黃金羅盤》，《魔戒》這樣的青少年幻想小說，我們沒有，相比之下，我們是個弱者。我們有我們自己的傳說，神話啊，文化啊，我覺得應該讓我們的孩子接受中國的歷史，它的背景，它的傳統，它的文化的根源在哪里，我們作家應該多寫這些，用非�，F代的元素講故事，讓孩子能接受。

　　比如孩子為什么喜歡電影《冰雪奇緣》，改編自安徒生童話《白雪皇后》，這個故事講了兩姐妹的關系。它很神奇，姐姐有雙魔法手，有控制冰雪的能力，處理好了，就會變成一雙帶來快樂，創造美的手，如果生氣，就會毀滅整個城市。

　　深圳晚報：《奧當女孩》，既關于愛情、友情、親情，也關于一個男孩的成長。不知故事原型脫胎于何處，何種心境？為何使用“鴿子”的意象？

　　虹影：一生中惟一一次去這個奧當兵營，是在去年，我一走入，心想這么一個神秘的幾十年的城堡，多少故事發生過，最動人的故事莫過于愛情了。而我要寫，就寫孩子的愛情，我們都是那樣長大的，可是我們羞于承認。這個故事里，愛情為主，有男孩子桑桑對小妹的愛，有小妹對他的感恩，后來發展成愛，甚至為了成全他找回母親，跪在江邊用魔法讓時間倒轉，不知花了多少代價。這里面也有媚娘與兩個法國海軍軍官的三角戀，男孩子是觀察者，最后有情人終成眷屬。鴿子一直在我的想象世界里是天使，她純潔、天真，無辜，代表一切美好的事物。每當看到鴿子飛過，我便想對自己說，你不要對這個世界失去信心，因為有它的存在。

　　我通過童年看這個世界

　　這是我寫作的營養

　　深圳晚報：創作《奧當女孩》，是不是又一次重返了童年？您的童年是否“嚴重”影響了您的人生？

　　虹影：這是我童年做過的夢。如讀過我的書的讀者們所知，我的童年正值大饑荒年代，我的少女時期文革開始，整個童年充滿了荒誕恐懼，必須做夢，才能使殘酷的生活變得好受一些，那時我經常望著江岸上各種各樣的大洋房子，包括奧當兵營，心里想著那一定是另一個世界，與我們的世界不一樣，于是產生各式各樣進入其中的想法，當然進不去，可就是那些想法，當年讓我感到了快樂。一個人的童年就是一個人歷史的內核，通過此，她認識這個世界。我通過童年看這個世界，所有的經驗和情感，成為我寫作的營養。

　　深圳晚報：您的作品總體分兩類，一類是與自己生活相關的，如《饑餓的女兒》《好兒女花》和《小小姑娘》；另一類是與自己生活無關的，如《上海王》三部曲、《K－英國情人》和《阿難－我的印度之行》等。有人評價，虹影寫自己生活的作品更出色。您怎么看？

　　虹影：我只管寫書，評書的事是別人的工作，與我無關。就像一個人照鏡子，有各種不同的鏡子，但照見的都是她對苦難的童年的認識。

　　深圳晚報：感覺近兩年，您常常在“兒童”這個領域打轉，是遇到了寫作瓶頸，還是因為太喜歡母親這個角色？

　　虹影：我經常遇到你說的寫作瓶頸，可是都能克服。母親這個角色，會讓母親犧牲掉很多東西，最多的就是時間。我沒有時間寫作，只有等到孩子睡著后才寫，我比別人睡得少，還要照顧家人和孩子。我寫了兒童的書，如同一開始說，我發現中國的孩子真可憐，可以給他們讀的好書少得可憐，為了女兒和身邊朋友的孩子們，我決定為他們寫一些書。除了這本《奧當女孩》，這個月月底也會出版另一本長篇小說《米米朵拉》，寫一個十歲的小女孩米米朵拉上天入地尋找失蹤媽媽的奇幻之旅。我希望通過她的冒險經歷，點燃孩子和成人的想象之火。

　　我們不會總是勝利者

　　要習慣做失敗者

　　深圳晚報：不知您的女兒今年多大了，您是一個怎樣的母親？

　　虹影：她今年七歲了。我是一個嚴厲而慈愛的母親。

　　深圳晚報：您對女兒有什么期望？

　　虹影：希望她健康快樂，如同天底下所有的母親，我之所以給她寫書，是要她明白世界的黑暗和可怕，這點不同于天底下所有的母親，我要告訴她，世界生下來人就是不平等，生活也不是你想的那樣，你不會總是勝利者，我們要習慣做一個失敗者，我們要學習重新開始。

　　深圳晚報：這幾年，感覺虹影變了。原來的虹影給我們的印象，似乎是一直揣著一把利刃的。然而，這些年，虹影讓人覺得柔軟了許多。您喜歡自己的這種變化嗎？

　　虹影：沒有變呀，我執著地寫邊緣人物，《奧當女孩》里的人物是，《米米朵拉》里的人物也是。

　　我不會從邊緣走向中心，因為到了那兒，就無回頭路可走了。因為我能呼吸到那兒的氣息，聽懂那兒的人的聲音。他們很微小，很無辜，憑著直覺，不遵循世俗和傳統地生活。邊緣人性，都有點扭曲，不太常人化，多易受傷，敏感，性格都有些過分直拗。

　　毛尖說到我寫作，是一個女人與一個國家的關系�！斑@個以洛可可風格浮現在人間的虹影，其實只是她的面紗，猶如山魯佐德的故事，活命只是其最小的功能。一千零一個故事，救下的不僅是山魯佐德自己，以及這個國家的無數少女，更重要的是，它們改變了操縱這個國家命運的山努亞。這個，才是山魯佐德的最大功能。以愛的格式，天方夜譚本質上講述的是一個女人和一個國家的關系�！闭娴�，對這個世界和大得不能太大的國家，我懼怕。我把所有的感受寫成文字，有時我覺得我好輕，輕得可以飄起來。真的喜歡那種時刻。

　　深圳晚報：除了電郵聯絡，您給我們的感覺幾乎是隱居的。您現在的生活狀態怎樣？

　　虹影：我喜歡隱居，如果不是需要講自己的書，我連電郵也不要接收�，F在我在意大利家中，這兒深處意大利國家森林公園，位于山頂上，四周皆是雪山的頂，到處是向日葵、橄欖樹和葡萄樹，永遠是藍天，蔬菜水果都是純天然的。每天上午陪孩子騎馬，她騎馬時我跑步。中午回家做飯，聽她給我讀一個小故事，這種時刻，我感覺非常寶貴。傍晚時去海邊游泳�；丶铱纯磿�，有時也看看電影。