老九:工業題材的富礦怎么沒人挖 ？

——與煤炭作家老九談當前工業題材創作

難覓身邊風景 李法明繪

　　今年56周歲的老九，似乎是在一夜間讓文壇熟知的。散文《賣書記》獲得冰心散文獎，小說集《連環劫》被作家出版社推出……

　　“我1976年下井當礦工，后來又去礦洗煤廠看運煤皮帶，和煤炭打了大半輩子的交道，所以我寫的故事離不開礦上的事、礦上的人、礦上的景�！崩暇耪f：“我能寫出這些東西，是因為我有礦工的底子；能得到關注的重要原因也是因為我寫的東西真實、接地氣、表現工人群體及社會生活。還有就是目前有分量的工業題材作品太少，和讀者對這類作品的需求相差的太多�！敝袊�作家協會會員、中國煤礦作家協會副主席老九，對當下工業題材文學創作有自己的看法。

　　工業題材創作需要作家“走進來”

　　老九列出了這樣一組數字：全國產業工人有2億多，煤炭工人550萬左右，而在百度上搜索工業題材創作，有2700多萬個詞條，但真正談工業題材文學創作又有價值的只有150多篇。老九有些疑問：“產業工人這么大的一個群體，工業這么快的發展形勢，支撐國民經濟發展，這里面可寫的東西太多，怎么就少有作家挖這個富礦呢？”

　　從《連環劫》到《對象》再到《永遠的迷宮》等，老九盯準了“復興煤礦”�！暗V工的生活我太熟悉了，這里面的事，我十幾年也寫不完，很多故事在我頭腦里都十分成熟了，今后會一個個地寫出來。作家一旦把根扎在一個地方深了，就會不斷挖出有價值的東西。比如�？思{的約克納帕塔法系�！�

　　“為什么近年來企業作家、作者也在工業題材創作中罕有建樹呢？”記者問道。老九的解釋是，企業有基礎、有功力、發過文學作品的作者大多在40歲以上，工作可能多在黨群口。這個年齡段，上有老下有小，工作上也是正忙的時候，挑擔子的時候，用來搞創作的時間捉襟見肘。而基層工人呢，文學的基礎、功底、水準是一方面，另一方面，他們身在企業一線，工作辛苦，還在為生計忙碌，這讓他們很難投入到文學創作中。

　　同時，一些寫工業題材的專業作家本身有工廠企業生活背景和經驗的不多，即便是有短暫的體驗采訪、掛職鍛煉，離融入、心入、深入還有距離。這使得有限的工業題材作品離工人真正的生活越來越遠�！霸�經有個電視劇組找我討論煤礦題材的劇本，我看了之后，不敢茍同，里面的生活細節、生活常識、人與人的對話都太不像煤礦工人了。里面有煤礦工人在井下巷道喝啤酒抽煙的場景，工人上井后脖子還圍著一條潔白的毛巾，這都是完全不可能的，我一口氣挑出來30處毛病�！崩暇耪J為，作者在生活中的根系如果扎得不深不實不廣，小說的精神、語言、細節、場景等等，都會是不真實的，容易在諸多方面造假。此外，現在流行“快餐文化”“市場定位”“賣點看點”，大家生存與生活的壓力都不小，從主觀上樂意費勁精心打磨工業題材創作的人不多。

　　怎樣觸摸工業題材創作的脈絡？

　　老九認為，中國的工業文明，從產業工人大規模的出現算起，只有150多年的歷史，而農業文明有幾千年，中國的城鎮化進程，也只有十幾年時間，工業文明與城鎮文明是相互依存的。從近幾年開始產業轉型升級，身在企業尚且不太能摸準脈絡，對企業外面的作家來說難度更大。這些客觀因素也導致了當前工業題材文學作品創作的乏力。

　　老九說：“毋容置疑，當下我們的工業已開始步入后工業時代，以傳統產業劃分的說法亟待商榷。產業之間的邊界已經突破、交融、泛化，特別是上世紀90年代后，傳統產業開始更新換代、淘汰落后，再加上近幾年，真正意義上的轉型升級、科技創新已整體推進，工業題材文學創作從外延到內涵到審美都有了巨大的變化，再沿襲過去的路子，肯定走不順走不通了，需要作出大面積的有力度有深度有理性的整合，但新路在哪里？還需要各界共同探索、參與甚至支持。再比如：我們的工業題材創作，上世紀70年代前也不少，但受主流意識形態影響，真正成功的作品并不多。80、90年代出現了一些影響很大的作品，像《喬廠長上任記》等，可與我們現在討論的工業題材的內在全面要求還有區別。上世紀90年代中后期，又產生了一批有影響的工業題材作家，像肖克凡、劉慶邦等。到了近些年，人們對工業題材創作的認識改變了，工業題材與城市題材、農村題材、打工題材有交叉、有包孕、有共生，是相輔相成的關系。

　　工業題材不是寫機器是寫人

　　老九不贊同這種說法：“面對機器沒什么好寫的”。在林立的廠房、流水線和機器設備中，個體生命顯得非常渺小，所以有些人認為整個工業的東西都是機械的、冷酷的、無情的�！斑@是個誤區。小說是寫人的生命、人的心靈、人的情感、人的活動和人與人之間關系的，工廠、公司、集團只是背景。寫機器也是為寫人服務的�！庇浾哂浀盟�小說中一個關于井下減速機的片段：減速機運行的時候，要不斷加機油，不然就會燒軸承，可偏偏油壺找不到了。于是，礦工脫下膠鞋，光著腳用高腰膠靴盛機油，一路上腳扎得出血了都不知道�！靶≌f表現的重心在哪？在人的思想、心靈、情感。你說的是一個例子，再比如：我寫礦燈交叉的光線，寫的是面對礦燈交叉光線的感覺、想象、思緒，我覺得就像伍爾夫寫《墻上的斑點》，就像畢加索的油畫。在真實的勞動中，你會感受到不一樣的美：力量的美、技藝的美、場景的美，等等�！�

　　“工業題材應該是個寬泛的概念�！彼�又一次提到。當年蔣子龍的作品《喬廠長上任記》《赤橙黃綠青藍紫》，張潔的《沉重的翅膀》，程樹榛的一些小說，最近幾年李鐵的小說等是純粹的工業題材作品，但梁曉聲、周梅森、阿城的某些小說算不算？這些作品都涉及到工業，也都寫到工人，難道就不算是工業題材？“社會本身就是交融的。作品無論展現什么樣的生活場景，都是很難離開工業、很難離開工人群體的�！�

作者老九