91歲嚴良堃站著傳藝不喊累

　　國家大劇院首推合唱大師課，請來《黃河大合唱》指揮“專業戶”

　　91歲嚴良堃站著傳藝不喊累

　　“不會因為我姓嚴，就覺得我很嚴肅吧？那好，我不嚴肅了！男聲，請進來，大一點！”一陣愉悅的笑聲之后，“男聲”唱得比之前有力多了。

　　這是昨天在國家大劇院音樂廳舉辦的一場八月合唱節大師課，說話的是91歲合唱指揮泰斗嚴良堃，聲音洪亮，底氣十足。一個半小時的課程，老人家全程站著，邊講邊指揮。有人心疼，“您這么大歲數了，干嗎不坐著講��？”老人笑答，“哎呀，我們搞指揮的就是命苦，必須得站著，不像人家拉提琴、彈鋼琴的，可以坐著�！�

　　排練 一句句唱詞細摳

　　由于年事已高，嚴老已大大減少了社會活動，不過聽說這是國家大劇院第一次對愛好合唱的市民開放合唱大師班，便欣然應允�！拔也徽J為我是什么大師，周恩來總理說我們是普通的文藝工作者，做一些為人民服務的事情就可以了。但國家大劇院做了一件好事，他們一不是為了通過合唱爭取榮譽，二不是為了通過合唱搶奪市場，就是真誠地做了一件有益于人民文化素質、思想素質提高的事情�！崩先苏f。

　　15時，大師課準時開始。伴著熱烈的掌聲，嚴老走上舞臺，精神矍鑠，步履輕盈。北京音海合唱團的近60位團員，統一著演出服，靜候大師指導。

　　排練曲目有兩首，《陽關三疊》和《墾春泥》。嚴老首先縱論古今地講述了《陽關三疊》的創作背景，然后才開始進入合唱“技術提升”環節。他一句一句地細摳，從音色、速度、力度到情感，一遍遍不厭其煩地糾正、調整，甚至連每一句唱詞的重音該放在哪個字上，都明確告知合唱團員�！靶�律一樣，唱詞不同，在處理時要注意重音的落點不同，這樣音樂才有抑揚頓挫的感覺�！彼�認真地解釋。

　　整個排練過程，嚴老幽默感十足，比如《墾春泥》中有一聲男聲唱的“嘿”�！斑@一聲是呼喚，不是歌唱，不能拉長音，更不能像纖夫拉纖時喊號子�！闭f著，他居然模仿起了拉纖的動作，身子后仰，左腿抬起，樣態可愛，令人忍俊不禁。他的語言也很詼諧，比如把團里的一位獨唱者叫“獨唱大姐”，過了一會兒，他又把男聲部叫“男孩子”，女聲部叫“女孩子”，聽上去很親切。

　　感悟 指揮功夫在臺下

　　一個多小時過去，嚴老帶領合唱團將兩首作品“摳”了下來。完整演唱一遍過后，合唱團員們都為自己的進步欣喜不已。

　　可能是為了讓大家放松一下，他轉身面向觀眾席，打算為臺下的觀眾介紹一些合唱知識�？紤]到參演本次國家大劇院八月合唱節的各國合唱勁旅，帶來了很多無伴奏合唱作品，他便講起了這種特殊的合唱形式�！爸袊�有句古話，‘絲不如竹，竹不如肉’，其實是用來形容人聲的美，意思是說絲弦彈撥的曲子不如竹木吹出的曲子動聽，而竹木吹出的曲子又比不上人的喉嚨唱出的歌曲動人�！�

　　停頓了一下，他又直言不諱道：“其實中國有很悠久的無伴奏合唱傳統，尤其是少數民族地區，比如侗族大歌，沒鋼琴，張嘴唱來音就很準……但現在人們慢慢懶了，光靠鋼琴來定音，殊不知鋼琴的音高其實也是人規定的��！”

　　關于指揮的某些錯誤觀念，嚴老也做了匡正�！昂芏嗳擞X得指揮的工作地點是舞臺，其實，我一直認為指揮最主要的工作應該在臺下，要完成對作品的理解、設計，以及對作品的精心排練。到了臺上，其實是呈現臺下一系列工作的結果，帶給觀眾美好的音樂體驗�！�

　　提醒 藝術不能流于技巧

　　從15歲拿起指揮棒至今，嚴老在指揮臺上的歲月，已經跨過76個年頭。直到今天，他依然牢記著老師冼星海的教誨：“學指揮基本功一定要過硬，要勤學苦練，把所有的技巧都要學得準確而扎實，但是在指揮群眾唱歌的時候，不要僅僅流于技巧，因為指揮是為了更好地表現歌曲的內容，而不是表現指揮家自己個人的能耐�！边@句話，成了嚴老一輩子的座右銘。 “指揮站在臺上，動作不要太大，也不要太多，收斂一些比較好，否則會影響觀眾欣賞音樂�！闭f著，他故意做出了一系列花哨而略顯夸張的動作，“看，像我現在這樣可不行。指揮在臺上表現的是音樂，而不是自己！”

　　大師課臨近尾聲，嚴老毫無保留地傳授起了指揮秘訣�！拔艺f指揮的動作要收斂一些，但有一個動作‘預備拍’，絕對不能偷懶，一定要做得精確到位�！薄邦A備拍”是向團員暗示出開始歌唱或者收束的指令，這是指揮最基本最重要的技術，在時間上雖然短暫，但這一動作做得是否到位，會直接影響到演唱效果，“它要傳遞給合唱演員們三個重要信號：速度、力度、剛柔�！庇^眾們注意到，說到這個名詞時，他除了使用漢語，還用了德語、俄語、英語。

　　隨后，他以自己指揮了上千場的《黃河大合唱》中的“風在吼”為例，示范了預備拍不準出現的問題�！捌鋵�，這就像是拿鏟子炒菜，或是拿刀砍骨頭，不能隨便什么動作都行的！”話音未落，現場又是一片歡樂的笑聲。

　　圖為嚴良堃昨天下午在大師課上示范指揮藝術。  本報記者 方非攝  

　　人物簡介

　　嚴良堃，1923年12月28日生于湖北武昌，于1938年抗日救亡歌詠運動中開啟指揮生涯。曾師從冼星海學指揮，自學樂理、和聲。1942年考入國立音樂學院理論作曲系，師從江定仙教授，并隨吳伯超先生學習指揮。1940年首次指揮“孩子劇團”公演《黃河大合唱》，迄今已指揮該作品超過千場。