女作家為廣東文學“熱帶雨林”增添斑斕色彩

——廣東技術師范學院教授郭小東專訪

郭小東

　　7月27日羊城晚報人文周刊·評論版發表專版文章《廣東女作家為什么那么紅？》，其中羅列了黃愛東西、筱敏、張欣、張梅、盛可以、盛瓊、魏微等人作為不同時期的代表，以此作為廣東女性文學創作很“紅”的證明。文章刊出后，引起關注。有讀者提出，其實，不僅廣東女作家沒有所說的那么紅，在全國的文學坐標系里，廣東的男作家同樣也沒那么紅。至少是健在的大多數的廣東作家都仍只是“廣東糧票”——其有效性(影響力)鮮有越過嶺南的。何謂“廣東作家”？如何客觀評價廣東女作家的創作？廣東女作家為文學的“本土性”創作提供了怎樣的注腳？

　　“大馬路寫作”與“背街寫作”

　　羊城晚報：請概述一下1949年以來廣東當代女作家的創作的基本情況。

　　郭小東：廣東女作家較有代表性的，早期有：郁茹、黃慶云、紫風、郭茜菲、仇智杰等。1942年，女作家郁茹發表中篇小說《遙遠的愛》，那一年她20歲。1957年郁茹的《一只眼睛的風波》，獲得了全國兒童文學三等獎。1983年她的長篇小說《西湖，你可記得我》，獲得全國兒童文學優秀作品獎。黃慶云的長篇小說《刑場上的婚禮》，有很大影響。上世紀80年代有：何卓瓊、筱敏、伊妮、張欣、張梅、彭名燕、李蘭妮、劉西鴻、黃虹堅、關夕芝等，90年代以后，廣東女作家大量涌現，魏微、盛可以、盛瓊、王海玲、吳君、黃愛東西、梁鳳蓮、鄭小瓊、林淵液……對廣州本土文化的關注，梁鳳蓮是近年較為突出的一個，她作品的題材，或多限于廣州的大街小巷，也許這樣才更具本土性。如果說其他女作家是在大馬路上寫作，梁鳳蓮就是在背街寫作，自然各有各的優勢。當然傳播的廣度和力度，背街或略為遜色，但這種本土創作的重要性是不可忽視的。

　　羊城晚報：廣東女作家為廣東文學貢獻了什么？

　　郭小東：廣東女作家的創作，給廣東文學帶來一些重要的東西，有特別的格調與味道；廣東改革開放社會光怪陸離的種種，通過她們特有的管道和細膩的方式言說，這是男性作家難以取代的，比如說“小女人散文”。其社會價值和革新意義，是崇高還是反崇高，都沒有關系，作為一種南方的格調與味道，它們有存在的優勢。優雅的、細膩的筆觸，在現代生活中擁有一份古典的情懷，一份俗世的溫暖，這些都是人性所渴望的。而像筱敏那樣，對人類命運的關切，對人的尊嚴的維護，或許更具人文價值。不能說哪個比哪個更重要。在一個多元的社會里，廣東為女作家們提供了各種表達的可能性。

　　為“文學政績”引進作家是問題

　　羊城晚報：有人看了上期我們的策劃專版后說，黃愛東西、張欣、張梅、盛可以、盛瓊、魏微……這些女作家不能全都算是廣東作家，您認為呢？

　　郭小東：筱敏、張梅是廣東籍，從本土意義上講，她們是廣東作家。但在絕對意義上去談本土和客居，已經毫無意義。中國的文學體制從1949年來，就是國家一體化。前30年也許還有傳統意義上的所謂地域和文學流派，后30年基本上沒有了。第一，文學社團沒有真正形成；第二，文學的地域風格日漸消淡。第三，受行政區劃變動牽制。如果不把文學的一體化搞清楚，對很多文學現象無法評說。

　　羊城晚報：文學研究者對“廣東作家”這個概念是怎么定義的？

　　郭小東：按有關規定，只要戶口遷來廣東兩年，或在廣東生活5年，就可以參加廣東文學評獎。這可算是給廣東作家下的定義。強調國家文學的一體化，就是考慮有關行政問題的時候，首先尊重國家制度。你連廣東作家的身份都不是，你的作品怎么可能當做廣東文學呢？

　　廣東文學創作，為什么首先要是廣東作家？這不是評論家的意思，而是一體化的弊端。因為有戶口制，由此衍生了一些奇怪現象。比如說：對本土作家培養乏力，卻到外地尋找出了名的作家，然后把他們作為人才引進……作家的流動本身不是一個問題，但通過行政方式，達到文學政績，流動就是一個問題。

　　羊城晚報：能不能從文學審美的角度進行定義？比如，歐陽山是湖北人，但他創作的《三家巷》就是廣東味很濃的文學作品。從這個角度談廣東文學，是不是更科學、更有價值？

　　郭小東：作家群分兩種：地域作家群、區域作家群。前者是文化的，后者是行政的�，F在說的廣東作家，是一種區域身份，而不是說他的創作題材一定是廣東的。就文學創作而言，地域文化烙印于作家是深刻的。南方有不同的方言，南方人的母語思維，牽制了方言向國語的轉化。寫作從思維到語言到文本，這個轉化過程，南方人有很多障礙。在文字和語言大一統的要求之下，文學創作是以北方語系作為標準的，南方文學有從思維到語言到文本的轉換過程，北方作家不存在這樣的過程，他們的母語思維能更直接抵達文本。南方文學與北方文學的隔閡，是天然的，許多作家終生都難以改變這種狀況。歐陽山作為外省籍的作家，雖然他的化解是有效的，但他的敘事語言與格調依然是國語的。

　　文化自信是本土性應有前提

　　羊城晚報：那么，廣東文學應該是向北方標準靠攏，或者退回尋找自己的特色？

　　郭小東：這是一個兩難的問題。文學創作有一個地域文化系統知識養成及人文化成的問題。廣東文學創作無須向他地域文化靠攏，也無法靠攏。本土性就是差異性，異質性寫作是文學風格的要求。廣東文學創作，來自北方的評論與意見是重要的，但不必過于仰仗他者的肯定。足夠的文化自信，是本土性應有的前提。

　　羊城晚報：您覺得有必要強調文學的本土性？

　　郭小東：我覺得非常必要，這是文學風格多元的要求。雖然行政管理是一體化的，但我們還要強調文學創作的地域風格，希望有地域文化自覺的作家出現。即使是在提倡文學的工農兵方向的年代，也還強調民族風格、喜聞樂見。各個不同區域對不同的文學形式、文學表達，有相對的喜好。差異性所形成的共同性，才是我們這個問題的關鍵。廣東文學五光十色，斑斕多姿，有多樣性的物種，可以用“熱帶雨林”來形容這個作家群的整體風貌，這實際上也是廣東文學內在追求的一個境界。

　　吳小攀、張甜甜