王云亮：筆墨須繼承 圖式要創新

曉妝（國畫） 68×68厘米 2009年 王云亮

　　實習生 賀芳芳

　　在同齡人中，王云亮是“出道”較早的，1994年他26歲就在中國美術館舉辦個展，備受贊譽。如今回首，他以“初生牛犢不怕虎”來形容當年的自己。20年過去了，他依舊如昨日般心態單純，除了教學，他大多數時間沉潛于畫室，偶爾外出采訪創作。與他住在一個院的美術理論家劉曦林為他題字：“巧施筆墨，精心構成，傳統現代，久久為功�！�

　　母親啟發畫畫興趣

　　王云亮成長的家庭很普通，幼年常偎依在母親身旁，看著她畫出各種各樣美麗的圖案�！澳赣H能畫一些民間畫，比如在鞋墊上、門窗上，她畫的時候什么也不看就能畫出來，嘴里還念念有詞。母親在繡花的時候，我也在地上隨便畫著玩，畫蓮花、魚、狗……我沒有刻意去模仿，但畫畫的興趣越來越強烈了�！痹谀赣H的影響下，王云亮從小便感受到繪畫的無限樂趣。

　　上學后，王云亮尤其喜歡美術課，常常在作業本上畫自己喜歡的人物，孫悟空、哪吒、關公等畫得有模有樣，老師給高分，鄰居也夸他，為他增添了進步的動力。中學時，王云亮每逢星期天都去當地的圖書館借來素描稿，如饑似渴地臨摹，并跟隨一位姓侯的老師開始了正規的素描學習。侯老師是他的第一位啟蒙老師�！爱嬃艘粋�月，正趕上一個師范學校招藝術特長生，考素描靜物，我去參加，沒想到得了全地區第二名，這對我是一個很大的激勵�！�1986年，他考取了太原理工大學美術學院。之后，又在首都師范大學、中國戲曲學院、中國藝術研究院深造。從本科到博士，他逐漸深入中國畫的研究和創作。

　　“回顧我的學藝經歷，我的大部分老師都是畫花鳥畫的，對我每一個學習階段都有重要的影響。上大學期間跟吳德文先生畫小寫意花鳥；在首都師范大學學習期間，隨蹤巖夫先生畫大寫意花鳥，吳敏榮老師畫工筆花鳥；到北京畫院向彭培泉先生學習大寫意花鳥和工筆花鳥。我比較喜歡文人畫，后來在寫意畫上投入的精力比較多�！蓖踉屏琳f。

　　與傳統造型拉開距離

　　古代花鳥畫疏朗空闊，表達的是古人簡淡靜謐的生活意境�！肮P墨當隨時代”，對畫面的感受來源于生活的感悟。王云亮說，經常聽到一些花鳥畫家抱怨題材局限了發揮，不如山水畫、人物畫在形式的表現上空間大�！拔艺J為并非如此，不是題材的局限，而是從事這種藝術創作的主體——人本身的問題，沒有從結構、筆墨、意境、精神、文化等方面做綜合深入的研究和探尋�！�

　　王云亮注重寫生，由于住處臨近陶然亭公園，公園里的花花草草成了他畫面上的“�？汀�。桃花是王云亮鐘愛的題材之一，他筆下的桃花總有一種云霧朦朧之感�！坝旰筚p花也是人生一樂。記得有一次去陶然亭公園寫生，正是桃花盛開的時候，在華夏名亭園里，經過一個小山坡，有水渠有石頭，一支桃花橫斜在水面，一些花瓣掉到水上，意境特別清新。我后來畫的桃花基本上都在追憶那種感受�！�

　　蓼花也是王云亮喜歡的題材，畫面飽滿而空靈，色彩明麗，意境高遠�！稗せㄔ趥鹘y題材中就有，比如在宋代畫的就有一小支。到了近現代，齊白石等大家都畫過蓼花�？偟膩砜炊际钱嬕粌芍�，稀疏而空靈。我有一次在駿馬河畔看到蓼花長得很茂盛，葉子有一人多高，和過去看到的蓼花樣子完全不一樣，所以我畫的蓼花很密，構圖也比較滿。當時水邊還有很多野鴨子，和蓼花配到一塊兒，非常美�！�

　　近些年，王云亮在花鳥畫方面做了一些探索，打破傳統以一主枝為統的構圖格局，以發散性、構成性的意識構建畫面，多為滿構圖。在畫面形象上，努力拉開與傳統造型的距離。在畫面視覺上追求新形式的同時，并不割斷傳統用筆用墨的筆情墨韻，仍保持書寫性�！拔艺J為，筆墨元素須繼承，筆墨圖式要創新。這樣有可能產生新形式意味和新精神面貌，同時又與傳統保持著內在的聯系，不是無源之水，無本之木�！�

　　他還擅長畫山水�！斑@和我在太原理工大學、首都師范大學讀書時的老師是有關系的，很多老師畫寫意花鳥的同時也畫山水畫、人物畫，我也受到他們的影響�！蓖踉屏脸３�帶著學生在節假日外出寫生。2008年在安徽涇縣他開始畫“皖南查濟寫生系列”，畫面虛實相生，水墨淋漓�！爸袊�的山水畫比較適合虛虛實實的意境，全暴露出來了就沒有余味�！�恍兮惚兮，其中有象’，老子說的就是這種意象和境界。白石老人說‘作畫妙在似與不似之間’，非常精煉地說出了中國寫意畫最突出的一個特點�！�

　　關注新媒體藝術

　　身為中國戲曲學院新媒體藝術系副教授的王云亮，視野開闊，對傳統藝術和新媒體藝術之間的關聯和異同有深入思考�！拔医o動漫專業的學生講山水畫，在這方面做了一些研究，還專門寫了一篇《中國山水畫技法在動畫上的應用》。我發現中國畫的技法和色彩很豐富，中國畫和動畫的關系很緊密，不同于美國動畫、日本動畫�，F在的年輕人都是看著歐美、日本的動畫片長大的，更喜歡那種表現方式�！彼麑Υ诵挠袘n慮。

　　王云亮認為，中國動畫應該發展純水墨的特色�！拔覀冇羞^一些優秀的水墨動畫片，比如《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等借鑒大寫意的表現方式，在國際上獲過大獎。這些純中國表現方式、具有中國特色的動畫，其實是在世界上站得住腳的。前輩做過這樣的努力，這個路子可以繼續探索，可惜年輕的動畫人把這些好的傳統丟掉了�！彼�認為，之所以造成這樣的局面，和年輕一代的成長背景和知識結構有很大關系，另一個原因就是水墨動畫在技術開發上有相當難度。和前些年比，現在已經有一些年輕人做這方面的技術開發，屬于我們自己的水墨動畫值得期待。

　　“在戲曲學院讀研究生時研究戲曲舞臺美術，我發現，戲曲美術理論與中國畫理論如出一轍，從藝術規律和美學特征上來說是一回事。我的碩士論文寫的就是關于戲曲藝術與中國畫藝術的比較。老一代國畫家對戲曲非常熟悉，他們的言論和畫論里面常常提到戲曲，懂戲曲，也會更懂中國畫藝術。從中國傳統藝術之間相互借鑒，對藝術的理解就會更深刻�！蓖踉屏琳f。

　　立足于傳統，王云亮對新媒體藝術有自己的判斷�！靶旅襟w藝術是現代的一種表現方式，有其獨特的優勢。它也有弱點，不像傳統藝術那樣穩定，不是什么時候都能拿出來看，不便于展示。任何藝術都有局限性，應該揚長避短，各自發揮自己的優勢�！�