馮健親、章劍華筆談：用西畫描繪時代中國

　　黃山系列之三(油畫) 馮健親

　　如何以西畫畫中國？如何以西畫把握時代并融入文化內涵？日前，南京藝術學院教授、博士生導師馮健親與江蘇省委宣傳部副部長、江蘇省文聯黨組書記章劍華就這些問題，進行了深入的探討。

　　西方畫如何畫中國

　　○章劍華：我一直很關注您的畫，因為您的畫跟別人不同，您是用西方畫畫中國。西方畫畫中國這一命題，雖然很多畫家都嘗試過，但并未形成系統。而在您的油畫作品中，中國的文化元素和精華都被呈現了出來，我覺得這是您的作品最突出的特點。

　　●馮健親：如何更好地用西方畫來畫中國，這是我一直思考和追尋的。自從西方畫被介紹到中國，中國畫家就開始面對如何中西融合的問題，而中西融合也是創新的問題。徐悲鴻、劉海粟和林風眠等老一輩中國畫家都留過學，他們也一直在嘗試著將西方油畫與中國畫相融合。他們的藝術道路雖各不相同，但都有這一共同的目標。應該說，過去的七八十年間，中西畫融合的嘗試從未間斷過。因此，今后探索的道路會越來越窄，難度也會越來越大。

　　從上世紀90年代初開始，我雖長時間擔任行政工作，卻從沒有中斷過油畫創作，我也一直思考在油畫創作之路上自己該如何走。畫黃山是我跨出的第一步。用油畫寫生很難畫出黃山的味道，有不少畫家也曾嘗試過。劉海粟就曾用中國畫的方法、油畫工具畫黃山，這也是中西融合的一大嘗試，我覺得是成功的。中國畫與油畫相比，中國畫更重寫意、重筆墨，西方畫重寫實、重色彩。從印象派發展以來，西方畫多采用光色色彩。我的油畫作品則保留了西方油畫本身的藝術語言——光色。因為用純粹的油畫語言進行創作，繪畫語言易被接受，內容也自然而然地可以被理解。在畫黃山的探索中，我找到了一些藝術語言和方法，畫其他題材也就容易了。

　　○章劍華：中國畫和西方油畫在藝術語言上有明顯的不同，中西畫融合，并不是簡單地用中國畫的筆墨、色彩等藝術語言來創作西方畫。在創作探索中，您找到了自己的繪畫語言，用油畫的本體語言來表現中國的題材。任何藝術創作都要找到正確的創作語言，然后用創作者自身的修養和理解表現出來。隨著科技的進步，寫生和用照片在成為油畫創作的重要組成部分的同時，也引來了學術界的爭論。

　　●馮健親：學油畫的人很重視寫生。但我覺得，寫生僅僅是繪畫手段，不能過分依賴于寫生。如黃山的四季變換，早晚、刮風下雨等情境給我們不同感受，黃山的意境不能只通過寫生來表達。黃山既是自然的造化，也是文化的積淀。我畫黃山，就是把平常積累的黃山圖像素材組合起來，有的照片我不看形，只看氣氛。作品看起來很真實、很協調，其實與現實中的黃山又有所不同。

　　○章劍華：現在很多人都參考照片畫油畫，有的人甚至去設計或者導演一個場景，把這個場景拍下來，然后再去畫，這已經成為油畫界的一種方法、一種現象。

　　●馮健親：用照片或者設計場景只是作畫的一種方法，合理利用是可以的，但不能過于極端化，如果離開照片就畫不了，或者完全按照照片畫，受照片牽制就不行。油畫強調光色關系，如果場面大了，想深入表現有難度，這時候就需要設計場景。比如，我們在“文革”期間創作《占領總統府》時就用過這種方法，用泥巴制成模型還原當時的場景，就能更好地表現主題。

　　藝術作品如何把握時代脈搏

　　○章劍華：從古代繪畫遺存我們可以很清楚地看出時代特點和發展演變的過程。您的畫描繪我們時代的風物人情，每一件作品都打上了深深的時代烙印，透過您的畫我們能感受到濃郁的時代氣息。我認為，藝術作品緊跟時代、反映現實、為社會服務依然是當代藝術家的追求。

　　●馮健親：我們這一代人走過革命現實主義的年代，更加關注時代，但真正反映社會和時代的好作品還是不多。目前，我一直在創作“軟實力”系列，如《春天里》和《爵士與可樂》等。我在《春天里》的題跋中寫道：中央電視臺《星光大道》欄目的宗旨是成為老百姓的舞臺， 《星光大道》已經使億萬觀眾如癡似醉，也能使昔日的平民百姓一夜間成為當紅明星，旭日陽剛演唱《春天里》便是典型一例。我們有理由將其作為藝術形象記錄下來，使其成為中國軟實力的時代印記。

　　○章劍華： 《春天里》表現的是普通老百姓站到了最高舞臺，這是一個當今社會鮮明的事例，您敏銳地抓住了時代的特點，它是中國軟實力的體現，也反映了時代的進步。

　　●馮健親：我還有幅作品《爵士與可樂》 。爵士樂是地道的美國本土音樂，與其他音樂不同，它是即興的。樂手的表演比較隨意、放松，演出時口渴了，拿起身邊擺放的飲料就喝，而可口可樂是最佳選擇。爵士與可樂，經過美國式的包裝與推銷，早已風靡了全世界。 《爵士與可樂》完全可以作為美國軟實力的縮影和象征。

　　○章劍華： 《春天里》和《爵士與可樂》將兩國文化軟實力進行了鮮明地呈現和對比。這種對比，如果沒有對社會和時代的深刻理解是做不到的。我也經常跟一些藝術家說，不要一味地閉門創作，不參與社會活動，胸懷和眼界得不到提高，就無法創作出好的作品。

　　藝術作品如何表達文化內涵

　　○章劍華：一般人看節目就是看熱鬧，您卻能看出其中蘊含的時代文化內涵，而且表現在您的作品中。我覺得這跟您的經歷和修養有關。藝術作品只有進入到文化層面進行創作，才更有價值。

　　●馮健親：有人認為，我長時間擔任行政職務影響了我的油畫創作，其實并非如此。我覺得參與一些高層次的會議討論，可以促進自己的思考。如果沒有深層次的認識和構思，就不可能透過現象看本質，也就不可能創作出好的藝術作品。有文化的藝術作品，來自于創作者思考的深度。

　　有人建議我去畫李玉剛、鳳凰傳奇等，說這些人也很有名。這就是對作品的理解不夠深入。其實，我畫的不是人，而是一種現象。我選擇畫旭日陽剛，并不是我喜歡聽他們的歌，我考慮的是創作的對象，這個就是藝術語言，用其他人則沒有代表性。不光是人物要有代表性，畫面的細節也要有代表性，比如他們衣服上有英文字母，他們不一定懂英文的含義，但這是時代的印記，是當代中國文化內涵的反射。

　　○章劍華： 《春天里》 《爵士與可樂》反映了我們這個時代的文化價值和意義。若創作者沒有自己的見解，就發現不了文化意義，更無從表現。文化繁榮的標志就是從高端走到普通，古代文化只供貴族享用；現在，老百姓可以共同分享文化、社會發展的進步成果，這正是文化的進步。