好劇本去哪兒了？

　　本報專訪著名編劇楊爭光和吳啟泰，繼續揭秘編劇圈生存狀態

　　好劇本去哪兒了？

▲編劇楊爭光。 (資料圖片)

▶編劇吳啟泰。 (資料圖片)

　　近日，曾寫過《幸福像花兒一樣》、《金婚》等劇的知名編劇王宛平在微博上自曝被侵權，他稱自己前年為某電影改編劇本，交了稿后卻沒了下文，如今突然發現這部電影已經拍完即將上映，他甚至還更新長微博，發出三條血淚之談：一，編劇慎入電影圈；二，如果不是窮得沒飯吃，不改編他人作品；三，寫你想寫的。國內的編劇圈到底是什么樣的情況？編劇們真的在“夾縫中生存”嗎？帶著這些疑問，記者專訪了著名編劇楊爭光和吳啟泰，試圖從他們的話語中，還原編劇群體的真實生存現狀和這個行業的潛在亂象。

　　雷同劇多 抄襲難界定

　　日前 “業界前輩”瓊瑤向當紅編劇于正開火，指于正新劇抄襲其經典《梅花烙》。對此，吳啟泰接受記者采訪時表示，抄襲很難界定，因為藝術創作難以界定，天下文章一大抄，其中就包括了互相影響、互相學習的過程，無意抄襲可能造成想象力的無意重疊，抄襲現象要具體講，泛泛講很難講清。此外，知識產權的不完美不嚴謹造成有很多可以鉆空子的地方。吳啟泰認為，瓊瑤是成熟的電視劇作家，一定是她的作品核心部位被抄襲了，存在重復的現象，她才做出如此動作。

　　記者在剛剛發布的著作權法修訂草案的送審稿中發現，吳啟泰談到的“知識產權不嚴謹給編劇帶來影響”確實有道理，在著作權法修訂草案的送審稿中，不但沒有把劇本列入文字作品，還取消了現行法中的攝制權和修改權，這將從根本上動搖編劇在影視作品中的權利和位置。

　　對于影視圈早已出現的抄襲現象，楊爭光接受記者采訪時表示，抄襲很可恥，出現一窩蜂的現象說明創作影視的獨創性、個性化正在消失，這其實是件很令人遺憾的事情。一部戲成功了，很賺錢，大家就朝著這個方向去編，造成大量雷同劇出現，這是因為有利益的驅動。創造力和想象力的匱乏導致沒有新的好劇本出現，所以就出現抄襲。

　　忽視劇本 沒寫完就開拍

　　張藝謀曾表示，電影已經成為“無米之炊”，對于“沒有好劇本”的原因，楊爭光認為，現在的人太急功近利了，導致很難寫出好劇本，“過去說十年磨一戲，現在的編劇也很少有這種耐心。我國與國外的情況不一樣，國外是一季市場反應好就繼續創作，他們的團隊很有默契，我國是臨時組合起來的一個創作團隊，劇本沒寫完就開拍，連劇情后面怎么發展都不知道，這樣拍出好劇的幾率就很小�！睏顮幑庹f，劇本是一劇之本，但事實上現在編劇圈對劇本的重視度很低，而且是越來越不重視。

　　吳啟泰認為，現在大量雷同劇的出現，劇本質量低，說明閉門造車的多，純粹追求商業利益的行為多，編劇不像以前一樣認真思考劇本，只是按一個模式、框架來編劇本，這也跟觀眾的興趣有關，觀眾也慢慢地被商業模式帶走，就出現了電視平庸化，電視劇粗制濫造現象，只顧娛樂，不顧文化傳承。但是商業行為不等于大量粗制濫造，藝術追求和商業利益之間要尋找一個平衡點，好萊塢也是商業運作，他們也有很多糟糕的劇本，但是他們也有嚴肅的好劇本出現。

　　改戲正常 但要改得合適

　　在日前的第20屆上海電視節白玉蘭頒獎典禮上，斯琴高娃說“演員不是死尸”，并支持演員改戲，之前宋丹丹和宋方金的改劇本之爭也引起業內論戰。對于“該不該改劇本”一事，楊爭光認為，影視是團隊藝術，改劇本是正常的，導演有權再度創作，演員也不是被動的，演員也是創造性勞動，不同演員對同一個角色演繹也是不一樣的。但改劇本的底線是要改得合適，因為劇本是活的，演員改劇本也要在一個合適的空間，失去控制的劇本修改是不好的，應該互相說服，擇其善而從之。不過編劇把劇本交出去后，一般就沒有話語權了，剩下的是導演二度創作，演員三度創作，這些對編劇來說都是不可控的，所以出現一些編劇對后來拍出來的電視劇很不滿意的情況。

　　編劇王宛平也表示，改戲在我們的創作過程中是不可避免的。改劇本這事兒分兩種情況，一種就是錦上添花，你寫的是這個意思，演員理解了你的意思，然后改得更口語，更適合自己的風格一些，這樣的改動所有的編劇都是歡迎的，這是在給劇本增添色彩。編劇最反感的一種“改劇本”，就是把整個人物性格給改了，把整個戲劇沖突的這條線給改了。

　　編劇地位低 投資方說了算

　　編劇蘆葦曾表示，中國的影視編劇其實得不到真正的關注和尊重，編劇在中國的影視行業是一個被侮辱和被損害的職業。王宛平也曾表示，編劇地位普遍不怎么高，除非編劇自己也當制片人，這種情況才能好一點，雖然大家一直在強調編劇的重要性，但就她親身經歷來說，也還是會遭遇這樣那樣的情況，比如大腕兒會改自己的劇本等等。

　　楊爭光告訴記者：“編劇的地位可以從字幕中看出來，過去的電影電視劇，字幕中第一個出來是編劇，第二是導演，現在的電影電視劇，編劇的名字都不知道署名到哪了，現在制片人，總策劃之類的在前面�！�

　　吳啟泰表示，以前導演很尊重編劇，現在都是制片人說了算、出錢的人說了算，也有相當的一部分是導演和演員說了算，市場這個看不見的手一直在影響著。

　　國內一些編劇一直在吐槽地位低，稿費少，談到此類問題，吳啟泰表示，每個人都不同，北京的劇本比較高，南方的比北京低，其實導演也拿得不多，大部分費用都在演員身上，現在演員漲價很厲害。