獨家專訪著名鋼琴教育家阿里·瓦迪——文化積淀并非詮釋音樂的唯一標桿

阿里·瓦迪(Arie Vardi) 深圳特區報記者 齊潔爽 攝

　　連續三次擔任中國深圳國際鋼琴協奏曲比賽評委，以色列鋼琴大師阿里·瓦迪(Arie Vardi)可謂是八年來鋼琴文化在深圳這座城市蓬勃發展的見證者和參與者。尤其對于深圳人來說，阿里·瓦迪更加親切的身份是李云迪和陳薩的恩師——他們為中國在國際鋼琴舞臺上取得的榮譽之中有這位白發老人的一份功勞。在比賽的間暇，阿里·瓦迪向本報記者談起了古典音樂在中國尤其是深圳的發展。

　　記者：深圳一直懷抱打造“鋼琴之城”的理想，舉辦國際協奏曲比賽是其中重要一環。作為三屆比賽評委，你如何評價這座城市以及這項比賽？

　　瓦迪：深圳具備了舉辦頂級鋼琴賽事的幾個重要條件：這里有一個很好的樂團與指揮大師(指向愛華德)，我親眼目睹了深圳交響樂團的長足進步；你們擁有一個超凡絕倫的音樂廳和優秀的組織水平；最幸運的是，你們有但昭義教授這樣的瑰寶，他是全世界唯一一個讓學生取得過肖邦和克萊本兩項大賽冠軍的教育者。當然，比賽只是培養古典音樂文化的一種形式，它取代不了音樂會和音樂教育的地位。

　　記者：在對古典音樂方面，這座年輕的城市是否缺乏某些積累？

　　瓦迪：文化積淀并不是詮釋音樂作品的標桿，“傳統由昨日的錯誤堆積而成”。我很欣賞猶太教的一個教義，那就是每代人必須重新接受一次《律法》。這意味著你必須重新詮釋一遍被奉為真理的事物，你的不同即是你的合理�！皞鹘y”是不停變化的，因為每代藝術家都處在不同的環境里，我們對古典音樂的詮釋容許一定的靈活度。我告訴你一個古典音樂的秘密：一部作品的成立必須以超過兩種的主觀演繹為基礎。我總是告訴中國學生們，彈鋼琴所展示的永遠是你的生活，你不是貝多芬，你只能用他的語言表現你自己。

　　記者：但人們還是最向往和迷信凝聚在“大師”屬性里的底蘊與權威。

　　瓦迪：我覺得我們這些“大師”具有權威性僅僅是因為那些作曲家出生在我們的國土里而已。批評一個中國孩子“不懂歐洲文化”或“不懂歌德”簡直太容易了。但現實是，李云迪和陳薩的《波蘭舞曲》分享了肖邦鋼琴比賽的大獎，中國人將最有波蘭民族性的音樂演繹得出類拔萃。我覺得，如果想更好地幫助中國發展古典音樂，我們其實應該去了解中國文化，知道“中國的歌德”以便于教導中國學生。

　　記者：你理解的中國文化當中存在有利于古典音樂教育的因素嗎？

　　瓦迪：我最欣賞的中國文化傳統就是對老師的尊敬。歐洲的孩子不會像中國學生那樣堅持上課，并滿懷熱情地從老師那里吸收營養。至少我當年在以色列的時候不是一個這樣的學生，我總是表現得比我的老師們懂得還要多。在這一點說，我同意你說的“傳統在老師的手里”，尊重老師絕對是有好處的。

　　記者：我們看到，本屆比賽里中國選手表現得非常自信，他們有時是否演得太過激情了？

　　瓦迪：中國的青年鋼琴家很注重個人展示，喜歡自由發揮，但絕不是砸鍵盤。他們懂得表現強度，而且基本功非常出色。中國選手在國際大賽里的表現是有目共睹的，這次比賽也不例外。鋼琴和古典音樂畢竟是舶來品，我覺得中國能在這么短的時間內取得如此高的成就讓人難以置信。