像做翻譯一樣做人做事做文章

——訪著名翻譯家、“傅譯傳人”羅新璋

羅新璋近照

傅雷寫給羅新璋的信件。

　　“我剛從國外回來，家里堆得太亂了，我們四天后見吧，上午十點我到地鐵站口等你，我會拿一份《文匯報》�！� 78歲高齡的著名翻譯家、被譯界譽為“傅譯傳人”的羅新璋，在收閱采訪提綱后很快答應了本報記者的約訪。

　　那天一出地鐵，記者就看到夏日陽光下倚著自行車，拿著一份《文匯報》的羅新璋，頭發花白、瘦瘦高高的他看起來精神矍鑠，善意溫和。在與記者步行到他所住的中國社科院小區路上，在他自稱“陋室”的家中，在隨后兩個多小時的采訪中，深受法國文化影響的他，特別紳士，很是尊重女士，是一位博學而彬彬有禮的謙謙君子。愛喝咖啡、愛聽肖邦的他也很善于發現和享受生活中的樂趣。

　　他的書房滿滿的幾大柜書，法語原著上逐字逐句抄注傅雷譯文的手抄本、在巴黎國立圖書館手抄回來的《巴黎公社公告集》等因為擺放不下只能呆在書房一角的地上。在一屋書香中，羅新璋向記者娓娓敘述了被他自嘲“翻譯的太少”、“一事無成”的翻譯生涯。

　　◎ 深圳特區報駐京記者 李萍 文/圖

　　關于“傅譯傳人”：

　　我只是下了比別人多的死功夫

　　記者：上世紀五十年代，您從上�？嫉奖贝笪鞣秸Z言文學系學習法語，那時北大名師名家很多，能談談印象深刻的嗎？您從事文學翻譯是因為愛好嗎？

　　羅新璋：西語系主任是馮至，英文專業老師是朱光潛。我還聽過清華四大教授之一吳達元的課，他講課很有特點，不帶手表，但每次一講完，下課鈴就響了(笑)。一年級時他講語法，他語法很好，要求也很嚴格，我們很受益。

　　不過，我從事翻譯很偶然。我大二時，法文講義里編有《約翰·克利斯朵夫》節選，課后去找譯文，第一次接觸了傅雷譯文，沒想到翻得這么好。那年寒假我沒回上海，找了該書第一冊《清晨》的原著，再與譯文對讀，覺得傅先生的譯筆十分傳神，原來翻譯這么講究，由此對文學翻譯開始感興趣，并影響了我人生的走向。

　　記者：著名翻譯家柳鳴九曾說您“當年即堪稱‘少年才俊’，早慧得更是驚人，大學期間已與傅雷有書信來往問道譯術�！蹦�能談一談當時與傅雷的交往趣事嗎？您覺得傅雷對您最大的影響是什么？

　　羅新璋：我的翻譯生涯一開始就受傅雷影響了(笑)。我譯《紅與黑》第一句就是偷的傅譯《邦斯舅舅》的譯法。傅先生的成功在于傳神，他曾說的“任何作品不精讀四五遍決不動手，是為譯事基本法門”，“理想的譯文仿佛原作者的中文寫作”，“譯文必須為純粹之中文，無生硬拗口之病”等都對我影響很大。

　　記者：在譯界，您更被譽為“傅譯傳人”。為學習和研究傅譯，您曾將好幾部傅雷的譯文，逐字逐句抄在法語原作的字里行間。僅《約翰·克利斯朵夫》就抄了120萬字。什么原因激勵您下此苦功夫？

　　羅新璋：說我是“傅譯傳人”，其實我只是下了比別人多的死功夫。傅先生的譯筆之妙，遠遠還沒給大家學到。

　　我大學畢業原分配去人民文學出版社，受一九五七年反右影響，被派去國際書店。挫折逼得我堅強起來，雖然天天與訂單發票打交道，但我想專業不能丟。一個好譯本就是一位好導師，我開始向翻譯方向努力，并且慢慢�？锤底g。在那工作的五年零三個月，除了一九五八年下放一年，傅譯我一讀四年。

　　可以說，抄傅譯是在很艱苦環境中廢寢忘食完成的，當時年輕，相信只要努力，總能有希望。我每天看幾頁，開始只是把傅譯的好字句記在法文書上，有一天發現基本大部分記下了，只差幾個字，何不全文抄上。當時《高老頭》已看一半，后半本開始全文抄錄，抄完又買一本原著把前半本補抄上。

　　我覺得這樣翻閱方便，是很好的學習方法，為此還為自己制訂了龐大計劃。當時下班后，只要有點空，就會邊讀邊抄。新中國成立后傅雷共譯的二百七十四萬八千字，整整九個月中，我抄了二百五十四萬八千字，僅《服爾德》二十萬字，因沒有行距較寬的原著而作罷，但也摘抄了不少卡片。

　　我記得十卷本的《約翰·克利斯朵夫》是我從東安市場舊書店淘來的，要35元，我當時足足省了兩個月伙食才買到它。我記得很清楚，那天是1960年4月30日，當晚九時我開始抄，此后72天內我抄完了100多萬字的這部書。在抄之前我理了個發，下決心“滅此朝食”，等抄完全書，頭發已很長，像個野人。

　　因為專注于精妙的譯法，有時我看了下一句法文，再看傅譯，好像是從自己腦子里迸出來一樣。姚鼐說：“技之精者近乎道”，傅雷雖論道不論術，但我從他具體的技法著手，慢慢也悟出傅譯之妙，翻譯之道。莊子說：“能以意致者，才是物之精也�！笔裁词堑闷渖�，我把握不準，后來還給傅雷寫了封信。

　　記者：您和傅雷有很多通信吧，他聽說您抄他的譯文，還讓您指出謬誤之處，這些信還在嗎？

　　羅新璋：一九五七年上大四時，我寄過一篇翻譯習作，傅先生曾仔細指出我的毛病所在。一九六三年我到外文局，到的當晚給傅先生寄了一封長信，寫了我對翻譯的困惑，傅先生很快回了信。傅先生前后曾致我約十封書信，給了我不少忠告，非常寶貴。

　　可惜在一九六七年被抄家前晚，老伴找出了傅先生的信，扔到蜂窩爐。我趁老伴轉過去時，飛快把先生囑我抄一副本供留底的那封信從信封中抽出來，塞進褲子口袋。正是在這封信中，傅先生提出：“愚對譯事看法實甚簡單：重神似不重形似；譯文必須為純粹之中文”，并擬定“行文流暢，用字豐富，色彩變化”等主張。這封信目前保存在上海一家文化館的傅雷紀念室。

　　關于翻譯：

　　翻譯需要精彩的表達

　　記者：目前為止，您一共翻譯了多少字的作品？您最滿意的作品是什么？

　　羅新璋：我一共翻譯了一百多萬字。最喜歡的是《列那狐的故事》，放開了翻�！豆苠F篇》中講“以文為戲”，這本書我翻得最愉快，也有點文字游戲，如以佛經四字一語的句法，譯修道院長老的教誨口氣。

　　記者：您翻譯名著《紅與黑》之前，已有很多流傳廣泛的譯本，但您的譯本被公認為重譯外國文學名著的優秀之作。全書四十萬字，您兩年完成，刻意求工，您是如何堅持下來的？

　　羅新璋：笨人用笨辦法(笑)。翻譯長篇有個摸索適應過程，試筆花去我幾個月。后決定早起譯書，從凌晨四點到七點，三小時沒有任何干擾。當翻譯時卡住了就看傅譯取經。然后細細讀《紅與黑》，不認得的字也不翻字典了，一遍遍看，腦中邊看邊翻，逐漸由法文變中文，模糊思維，“放開手來”任意譯。這樣早上譯得千字，白天有空再翻書潤文，到晚上臨睡前重新復核一遍。全書四十萬字，用一年多時間譯得初稿，第二年再改再抄，兩年譯完，每天只合得五百字(笑)。

　　記者：您翻譯的《巴黎公社公告集》被史學界認為是“重現公社光輝業績的歷史文獻”。您能談談這次翻譯嗎？

　　羅新璋：1973年我赴法從事出土文物展的翻譯工作。那年在法國國立圖書館，我有幸看到了巴黎公社公告原件，幾乎包括全部公告，現存360多件公告有的是原件，有的是校樣，有的是從墻上揭下的，還有硝煙彈痕，接觸這些實物好像接觸到了真實的歷史。這些公告非常有文獻價值，我決心將其譯成中文。

　　當時復印術不普及，拍成照片成本又太高，需近兩萬法郎，所以我決定抄錄。每天抄十件，一共抄了一個多月，走的那天還在圖書館核對到下午一點多，抄稿整整六厘米厚啊，抄，核，再加上展會事宜，一個多月沒怎么睡(笑)。

　　回國后我選了幾份，寫了介紹文章登在《人民日報》，后來我把搜集到的389件全譯出。這本資料集成，印了三萬多本，在今天不可想象。中國社科院歷史所曾著文推薦此書，稱其中200多件是國內第一次翻譯，是重現公社光輝業績的珍貴文獻。

　　記者：您在外文局工作時開始從事中翻法的工作，把中國文學翻譯為法文版。無論是中譯法還是法譯中，您認為，翻譯的技巧是什么？最困難的是什么？如何成為一個好的翻譯者？

　　羅新璋：我曾說“精確未必精彩”，好的翻譯在準確理解原文的基礎上，還需要精彩的表達。傅譯嚴謹而又靈活，時有警句妙語，讀來很有味道。文字要推敲才有質量，字典翻譯、直譯是永遠不好讀的。文學翻譯，固然是翻譯，但不應忘記文學，也是一種藝術實踐。如在《貝姨》中，原文直譯之意“難道我把手伸進人家托我保管的錢柜里了嗎”，傅雷用“監守自盜”四字就把意思說清楚了。

　　傅雷翻譯求“神似”，錢鍾書標舉“化境”，嚴復講譯事有三難，信達雅。所以我在《我國自成體系的翻譯理論》中，把我國1700多年的譯論概括為“案本-求信-神似-化境”。我想，翻譯需要技藝、聰明、巧思、智慧。

　　記者：您曾說過，做翻譯首先要提高藝術修養。對現在的年輕譯者，您有什么忠告嗎？

　　羅新璋：這就是藝術修養(指著客廳擺放的文藝復興時期意大利的畫笑)，這是仿畫的，我每天欣賞，做翻譯需得點“洋氣”吧(笑)。東西方文化差異很大，譯者對西方文化得有所了解，形成風格，更有賴于從小的藝術熏陶，接受西方的語境。我在外文局工作時，特別愛聽貝多芬《即興合唱幻想曲》，因為經常聽，女兒兩三歲時就會哼了(笑)。

　　關于生活：

　　追求生活品質和趣味

　　記者：您妻子高慧勤是日語翻譯家，你們是因翻譯結緣的嗎？會經常探討交流翻譯技巧嗎？您女兒做日語翻譯，是不是也是受你們影響？

　　羅新璋：不是(笑)，我們是在國際書店工作時認識的。我和老伴早餐時經常會交流翻譯方面的問題，那時我每天看一點傅譯，經常會說到傅先生翻譯的好。一次法語原文意思是“啟個蒙”，女兒羅嘉聽了順口接道，不如譯成“開個竅”，老伴直夸女兒翻得好(笑)。

　　女兒原來學美術，曾到日本留學8年。受我們影響，女兒對翻譯也很有興趣，老伴讓女兒業余翻譯些東西，做做練習，糾正她語法問題。翻譯有技巧，那次受老伴夸獎后，女兒后來翻譯都按這個思路譯了。這是她翻譯的日本荒木經惟、荒木陽子《東京日和》和日本森繪都著的《意外抽得幸運簽》(笑)。

　　記者：您長期接觸法國文化和法國文學，對您有影響嗎？

　　羅新璋：法國騎士文學對我影響比較大(笑)，尊重女性，重視禮儀�？�，這是意大利史上最年輕的總理倫齊剛當選總理時的報道照片，你能看出來他非常重視著裝禮儀。不過，我們那會還很窮，穿不起西裝啊(笑)。我在外文局工作時，主要從事中譯法工作，我們五位同事有三位法國人給我們改稿，他們的生活習慣、社交禮儀等對我們影響很大。

　　記者：您一個人生活，是怎么安排時間的？

　　羅新璋：2008年，老伴去世，我開始一個人生活，女兒不時會來看望我。我的生活比較有規律，也比較簡單。我還是習慣早起，6點多起床就會看看那幅油畫，領略繪畫之美；然后就會聽肖邦等外國音樂，邊洗漱邊聽，領略音樂之美；之后會看書，一天從閱讀開始。冬天會先在床上看書。以前老伴不讓我在床上看書，我醒得早，翻書嘩啦啦的，影響她，現在她走了，我在床上看書的時間就很多了。7點半吃早餐，習慣了喝牛奶和咖啡。老伴走了，沒人清洗咖啡研磨機，只能喝三合一的(笑)，但仍堅持追求這點生活品質和趣味。

　　我開始奉行董仲舒語：“仁人之所以多壽者，外無貪而內心靜，取天地之美以養其身�！彼�以我的身體還比較健康，有高血壓，血糖也有點高，原來愛喝的飲料、芝麻糊、紅豆沙女兒都不讓喝了，少了很多口福。不過老子說過“味無味”，所以我自己做不放糖的紅豆沙，蒸玉米、土豆、南瓜、白菜等健康食品吃。去年我悟出曬太陽比看書重要，于是每天上午堅持外出曬半小時太陽，晚上也堅持散步一個多小時。

　　記者：您現在還在做翻譯工作嗎？現在您最感興趣的是什么？

　　羅新璋：現在主要應付“門市”，手頭工作很多，往往是讓做什么就讀什么。去年11月應朱生豪之子之邀寫了《莎士比亞戲劇朱生豪原譯本全集》前言《朱譯管窺》，讀了很多朱生豪的譯本�，F正選編《巴爾扎克中短篇小說集》，所以大量閱讀巴爾扎克小說，約在6月能完成�，嵥榧覄照剂撕芏鄷r間。最感興趣的是希望能補翻譯莫洛亞的作品，我覺得他的文筆很好，作品很有意義，讀起來很舒服，在社科院工作期間我幾乎看完了他的全集。

　　記者：回望過去，您如何評價自己取得的成就？您最欣慰和最遺憾的又是什么？

　　羅新璋：“一事無成”，我很慚愧，我翻譯的很少，這也是我最遺憾的。我最好的翻譯時間是離開國際書店后，但又去了外文局十七年，從事中譯法。三十不立，四十不惑，從頭開始，很是困難。不過中譯法有利于加深對法文的理解，更考驗法文功底。到社科院后我才開始翻譯《紅與黑》，那時已57歲了。文徵明89歲書蘭亭序，我希望還能譯一些書。

　　傅先生說過：“即使最優秀的譯文，其韻味較之原文仍不免過或不及。翻譯時只能盡量縮短這個距離，過則求其勿太過，不及則求其勿過于不及�！毕N蟻浮生，一輩子無非也像做翻譯那樣，在“過”與“不及”之間做人、做事、做文章。我很欣慰，我還活著(笑)。

　　人物小傳

　　羅新璋，1936年生于上海。北大畢業，曾在外文局《中國文學》雜志社長期從事中譯法文學翻譯工作。1980年，調入中國社科院外國文學研究所。譯有《特利斯當與伊瑟》、《列那狐的故事》、《紅與黑》、《栗樹下的晚餐》、《不朽作家福樓拜》等。其中所譯《紅與黑》譯本被公認為重譯外國文學名著的優秀之作，并在臺灣出版。他還編有《翻譯論集》、《古文大略》。撰有《我國自成體系的翻譯理論》、《中外翻譯觀之“似”與“等”》、《錢鍾書的譯藝談》等，受到業界重視。被譽為“傅譯傳人”。