薛濤：我只管把心掏出來

　　小編：據說《雁叫寒林》(《兒童文學》2014年第6期)的靈感來源于你的一個作家朋友，可以具體談談嗎？

　　薛濤：我工作的單位遼寧省作協有個部門叫創聯部，主任叫周建新，是一位優秀的小說家，他把一個絕妙的細節講給我，就是小說結尾大雁凍僵又復活的故事。這個細節點燃了這篇小說的靈感。

　　小編：除了大雁的故事，這篇小說中尋找墜落的流星也很迷人。你很會注重營造小說的詩意嗎？

　　薛濤：小說，是最重要的文學體裁。營造詩意，應該是小說家們永遠都不該忘記，不該忽略的“任務”之一。我們生活的星球，本身就是一個詩意的星球。難道不是嗎？每當我想到我是生活在一個蔚藍色的星球，便不免熱淚盈眶。我拒絕寫那種白開水式的文字，一個字都沒寫過。連艱辛與孤獨都是詩意的，樓下貪黑起早賣包子的小姑娘的生活也是詩意的。為什么不讓作品充滿詩意呢？

　　小編：就《雁叫寒林》來說，它確實是有故事的，而且是個很有象征意味的故事。但是比起那些主動追求故事性的作品來說，它的可讀性要稍微弱一些，需要耐下心來品味�？赡芤虼司筒粫�吸引年紀小一些的孩子，對此您怎么看？

　　薛濤：我寫作的時候沒想過要給哪些人看。我從來不考慮。我只管把心掏出來，誰能看見它是紅色的，誰就是我的知音。

　　小編：您最近在某個幻想文學會議上作了一個題為《想象在前，幻想在后——兼談誰來收留想象》的發言，您可以再簡略闡述一下您的觀點嗎？

　　薛濤：我的意思很簡單，就是沒有卓越的想象，就沒有資格談幻想。想象是有門檻的。胡思亂想，不是想象。沒有卓越的想象作前提，幻想只是華麗空泛的。有人幻想把教室掛在月球上。如果教室里的想象，已精彩絕倫了，為什么要掛在月球上呢？放在街上也足夠了嘛。

　　小編：有些作家寫得了小說寫不了童話，有的作家則相反，沒有小說思維，小說和童話您都有涉獵，您是怎么看待這兩種文體的？

　　薛濤：我也寫散文，出版過散文集《與秋蟲為伴》，也出過一本詩集《四季小豬》。我的腦子里有很多頻道。小說和童話的區別主要在于，小說家在說假話的時候，煞有介事。而童話家說假話的時候，好像事先就可以告訴你——這是假話，你愛聽不聽。

　　小編：你最近有一本新小說《九月的冰河》剛剛出版，可以簡單給大家介紹一下嗎？

　　薛濤：一句話就能講完的故事。兩個男孩與一條狗的故事。一個中國的男孩，叫小滿。一個俄國的男孩，叫尼古拉。他們相隔一條江，這條江在冬天成為一條冰河。為了一條狗，兩個男孩開始了糾葛，一段傳奇經歷也開始了。結尾很意外，我不說了。感興趣的話趕緊去當當網買吧。

　　小編：無論是《雁叫寒林》中的寒林冰屋，還是《九月的冰河》中的冰河兩岸，都充滿了濃濃的北國風情，這與您生活的東北大地一定分不開，那您怎樣看待作家文字中的地域色彩？

　　薛濤：我覺得作家要對自己的生活充滿敬意，更要善于把自己的生活寫進作品。費勁力氣去寫別人的生活，你不累嗎？費力還不討好，何苦呢？將來，我的想象都要保證在腳下的土地生長出來。就好像我是一個菜農，我的菜都是地里生長出來的，不是溫室的，不是大棚的，更不是盆栽的。不含三聚氰胺，也不施加農藥和除草劑。一個作家，最好你是哪里的人就寫哪里的故事。另外，我覺得我生活的東北，美麗、神奇、豁達、幽默，為什么不寫呢？

　　小編：讓我們再回到《雁叫寒林》，被困地窖這事情基本上可以判斷是虛構出來的了，那您是怎么做到把“假話”說得煞有其事的？

　　薛濤：從前，我在鄉下生活的時候，我家就有一個地窖。這是東北人家儲存青菜的必備設施。冬天，我經常拿著手電下去取白菜、取蘿卜、取土豆。有一次，我剛下去，菜窖口就被弟弟封死了。弟弟的惡作劇給了我真實的體驗。這時候用來寫小說，就游刃有余了。假如沒有這個真實的體驗，我也能寫好。這個沒有問題。小說家沒有別的能耐，就是善于“煞有介事”。

　　小編：最近您有什么創作計劃？

　　薛濤：剛剛寫完一部長篇《白銀河》，接下來寫一個老人和一個少年在沙漠中里，堅守一座荒蕪的村子的故事。這一年來，我的靈感連成了一片，像一片森林。

　　我預感到談話要結束了。

　　小編：那什么時候給《兒童文學》的小讀者也寫一寫長篇��？

　　薛濤：在不久的將來……

　　小編：好的，我們期待著您的大作。