一出好戲帶起了一個舞團

　　我第一次和俄羅斯芭蕾大師格里戈羅維奇見面，是在2003年夏天保加利亞瓦爾納的國際芭蕾比賽，格老是我們評委會的主席。那一次，我還有幸見到了仰慕已久的格夫人，卻沒想到與格夫人的第一面也成了最后一面。

　　夏 天深夜的瓦爾納又濕又冷，俄羅斯人喜歡深夜喝酒，我清楚地記得，那天晚上我們所有評委在露天喝酒，因為天冷，格老和夫人像我們一樣在身上披著酒店紫紅色的 浴巾。酒意正濃，路上有一輛警車鳴笛而過，格老對我說：“中國芭蕾就和剛才的那輛車一樣，咄咄逼人！”從此，他記住了我。再后來我們多次見面，還有幸在肖 蘇華的帶領下，和北京舞蹈學院院長李續等到他莫斯科的家去拜訪。坐在他的身邊不由得讓我想起了上世紀50年代初期幫我們建校的老專家古雪夫。再后來，就是 去年，我應邀作為莫斯科舞蹈比賽的評委和他相處了10天。盡管他已85歲高齡，但是似乎年齡和他沒有關系，而芭蕾是他的一切。

　　仰慕莫斯科大劇院太久太久，過去只知道劇不了解人，近年來連續出訪俄羅斯，看了一些戲，近距離接觸了劇院、領導、演員特別是格老，讓我更加清楚地認識到俄羅斯芭蕾藝術的強大——豐富的保留劇目、無數的人才、普京政府作為絕對的后盾，實在是值得尊重、學習、敬仰。

　　說回主題。遼寧芭蕾舞團真是有魄力，在肖蘇華的幫助下，請到了格老這位交響芭蕾的鼻祖，將他譽滿全球的彪悍作品——《斯巴達克》搬到了中國。

　　這 不得不提到近年來遼寧芭蕾舞團在培養男演員上所展現的突出成就：從專業的角度看，他們已經在旋轉、彈跳這些基礎訓練上奠定了十分扎實的基礎，以呂萌、焦洋 為代表的男演員一次次在國際舞臺上獲獎。在這樣基礎上的遼寧芭蕾舞團選擇《斯巴達克》為突破口，將他們的教育成果和大師為男演員創作的名劇展示給中國觀 眾，實在是明智之舉。

　　正如目前世界上普遍對中國基礎訓練的肯定之外，繼承名編導、名劇院的保留劇目是我們必須要走的路。一出好戲帶起了一個舞團，通過演出我看到了整個劇團面貌的改變。

　　在 談到優秀的男演員之后，必須說遼芭訓練的女演員也都是能力極強的、條件極好的，但女孩子演繹古典芭蕾要有苛刻的干凈和細膩，這一點恰恰稍遜于男演員。世界 知名的劇院都有強大的男女演員陣容，特別是要有明星級演員，這種陣容的配置不僅僅在基本功的訓練上，還必須有足夠的劇目支撐和鍛煉著他們，讓他們在各種劇 目中成長。而明星演員群體的培養，必定會為劇團水平帶來突飛猛進的飛躍。