芭蕾足尖立起《三寸金蓮》

　　中芭青年編導挑戰經典小說，有望創排完整劇目

　　芭蕾足尖立起《三寸金蓮》

　

　　如果用芭蕾來演繹作家馮驥才的小說《三寸金蓮》，那會是怎樣一番韻味？中央芭蕾舞團青年編導張鎮新最近就做了一次大膽嘗試，他將原著中的“賽蓮”情節編創為30分鐘芭蕾作品《香蓮》，并在中芭第五屆芭蕾創意工作坊展演上亮相。這個試驗性的小品，竟然得到了原作者的大加贊賞。馮驥才親臨現場觀摩后評價說：“這群年輕人太好了，讓我看到了希望�！�

　　芭蕾藝術破題“金蓮”

　　舞臺上方，密密麻麻懸掛著無數條裹腳布，壓抑得讓人透不過氣�？稍谶@一片壓抑之下，卻是一群美麗的花樣少女輕盈起舞，惹得眾多看客難耐好奇，烘托出賽蓮大會在一個封建家族中的特殊地位。比賽開始，二少奶奶和三少奶奶相繼出場，翻轉騰躍大展腳上功夫。正當眾人以為勝者已定時，主角香蓮驚艷亮相，技壓群芳。

　　雖然只有短短30分鐘，可芭蕾作品《香蓮》卻清晰呈現了原著中主要人物的個性和人物關系，并且通過單人舞、雙人舞、群舞的不同形式，展現了“步步生蓮花”的感覺。觀眾席里，馮驥才對此報以熱烈的掌聲。他難掩激動之情，不住夸獎，連稱作品中的舞蹈語匯運用得非常好。

　　小說《三寸金蓮》問世后，曾有很多影視公司找到馮驥才，想要把這部作品搬上熒屏和銀幕，但是苦于難以在鏡頭前再現三寸金蓮，不得不放棄。直到10年前，武漢京劇團利用絕響舞臺多年的“蹺功”，成功創作出京劇版《三寸金蓮》，這部文學作品才第一次通過其他藝術形式得以演繹。

　　至于用芭蕾的形式來表現三寸金蓮，馮驥才此前根本就沒有想過。中央芭蕾舞團的青年編導張鎮新表示，他之所以會選擇這個題材，是因為“想到芭蕾藝術就是腳上的藝術，既美麗又痛苦，與三寸金蓮有相似的地方”，于是就有了創作的沖動。

　　準備打造整部劇目

　　《香蓮》只有短短30分鐘，固然看上去美輪美奐，卻讓熟悉原著的觀眾看著不過癮。其實，張鎮新心里早有將整部《三寸金蓮》編排成舞劇的想法，而他試圖在作品中展現的也絕不是三寸金蓮之美，而是它給女人帶來的束縛。

　　馮驥才分析說，中國女人裹腳是從五代開始的，但一開始僅僅是妃嬪給皇帝跳舞時纏住腳，顯得身體輕盈，后來這股風氣傳入貴族家庭。馬可·波羅在中國游歷時發現，江南妓院里裹足成風，就此認為裹腳成了女子神秘的一部分，成為了性的一部分。之后，裹足演變成一種妖魔化、病態美的文化，這種所謂的“美”，成為女人最大的束縛。

　　“束縛不是抽象的概念，而是落實在具體的人身上�！瘪T驥才說，他很能理解芭蕾的故事一定要單純而獨特，要給舞蹈創作留出大量空間�！八�以就得從小說里跳出來，一定要解構，重新創造�！睋�他透露，張鎮新已擬好芭蕾版《三寸金蓮》的完整腳本，兩位創作者已經就此展開討論。

　　馮驥才和張鎮新都認為，書中的潘媽就是三寸金蓮的衛道士，這個人物就是束縛的化身，是那條纏足的布。馮驥才甚至設想，舞臺上只要潘媽一出現，女孩子們就都是痛苦的，可女孩子們單獨在一起時，又會彼此比較自己裹足的美麗。香蓮姑娘和其他女孩子一樣，在這個欣賞病態美的家庭里，按照這個家庭的規則，既要在美麗上和別人爭，又要忍受巨大的痛苦，她最終借助女兒開始反抗。

　　丑角形象突破常規

　　《香蓮》中有一個丑角形象——大少爺。他在舞臺上瘋瘋癲癲，圍著女孩子看裹腳，對香蓮的全部欣賞也都集中在腳上。因為篇幅有限，這個人物形象來不及展開，但馮驥才很看好這個角色：“一定要把丑的東西集中放在大少爺身上，金蓮世界里男性的荒誕性就集中體現在這個人身上�！�

　　馮驥才認為，《三寸金蓮》要成功轉化為舞臺作品，必須得做到語匯極致、人物角色極致、戲劇沖突極致，大少爺的戲份兒還得增加。值得一提的是，在世界芭蕾舞臺上，成功的丑角形象，或者說個性鮮明的男性形象并不多，張鎮新也很想就此一試。

　　不過，馮驥才也對這個作品提出了一點遺憾，那就是他還沒有在舞臺上看到一個標志性的表現三寸金蓮的舞蹈動作。馮驥才希望，張鎮新能在未來的創作中想到這樣的典型動作，增加舞蹈的極致視覺感受。本報記者 方非攝