鄒靜之很慶幸自己接了《歸來》

鄒靜之

　　著名編劇，1952年出生于知識分子家庭，從小在北京長大。

　　編劇的電影有《千里走單騎》、《赤壁》、《一代宗師》、《大武生》等。

　　編劇的電視劇有《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等。

　　編劇的話劇有《我愛桃花》、《花事如期》等。2013年以1200萬年收入排名中國編劇作家富豪榜第11位。

　　人物

　　不愿意讓人改自己的劇本

　　鄒靜之近日好事連連。4月13日摘得香港金像獎“最佳編劇”。緊接著，自己的新書《鄒靜之劇本集》由作家出版社出版上市。鄒靜之很高興：“書稿付梓時，正是家父百年壽誕，懇請父親為這本集子題寫了書名�！�5月份，由他編劇、張藝謀導演的電影《歸來》也將上映。

　　《歸來》是鄒靜之與張藝謀合作的第二部電影，第一部是由高倉健主演的《千里走單騎》。鄒靜之為張藝謀寫《歸來》劇本時，王家衛曾詢問過寫作狀況�！澳翘焱跫倚l問我，《歸來》你寫了多長時間？我說有兩年(他知道《一代宗師》前前后后寫了四年)。他就說：你碰上我們這種人算倒了霉了�！编u靜之說，“其實沒有，我很享受�！编u靜之說《歸來》這部電影是張藝謀的苦心之作，“這部電影是藝謀在他的命運多舛、風波迭起的時候，極為專注、認真、執著創作出來的作品�！编u靜之說。

　　鄒靜之是個較真的編劇，“為了字幕有錯字我發過無數次脾氣�！编u靜之說，“我不愿意讓人改我的劇本�！编u靜之與張國立合作《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》，張國立跟劇組定了鐵的紀律：鄒老師的劇本不許自己改。想改得經過他的同意�！拔覍�劇組的要求是：刪，跟我說了就可以；加，必須通過我寫。因為改了后中間確實曾經出現過很多接不上的地方�！编u靜之說。

　　鄒靜之的客廳里懸掛了一副對聯，是他父親在88歲高齡時寫給他的：功名子弟事，天地圣賢心�！斑@是我父親對我的特大教誨，意思是說求功名淺薄，還是要求大道。先賢沈德潛也說過，有第一等襟抱，才有第一等詩歌。寫劇本也是，只說故事為王不行、要情懷至上�！编u靜之說。

　　鄒靜之曾經問過顧長衛一個問題：一部戲在什么情況下是沒救了？顧長衛特別堅定地說：劇本不好，誰來了也救不了。鄒靜之認為，編劇是處在間接表達的位置的�！熬巹∈且粋�無法直接表達自己的角色。編劇是必須通過別人來把寫出的文字的東西展示和呈現出來。所以很多時候編劇的默默無聞是被天經地義化了。這種現狀從世界的角度來看，也在改變著。明眼人還是可以通過整部戲看到文字的強大與否的�！�

　　在鄒靜之心目中最好的劇本簡單地說就是：“縱向能穿透時間，橫向能走向世界。像莎士比亞和湯顯祖都有四百多年了，現在在世界的舞臺上還在演著他們的戲。一縱一橫這個坐標交叉點上的作品，就是經典�！�

　　鄒靜之透露，自己最近幾年主要是在寫電影和舞臺劇。舞臺劇成了鄒靜之這些年的真愛。鄒靜之說：“我做話劇是不計報酬的，我的那點稿費幾乎都買票送朋友看戲了，真正的舞臺劇在我這兒可能從來沒有盈利過，我就是喜歡。按北京人的話是不冤不樂，從50歲開始。我寫了有九部舞臺劇。這種喜歡是由衷的，不計經濟代價�！�

　　這次出版的《鄒靜之戲劇集》包含4部話劇劇本和3部歌劇劇本，分別是《我愛桃花》、《操場》、《花事如期》和《蓮花》四部話劇和歌劇《夜宴》、《西施》與《趙氏孤兒》。其中，話劇《我愛桃花》是一部探討婚外戀問題的后現代劇，自2003年首演就引起了轟動，經常出現一票難求的境況。全國各地也紛紛排演此劇本，很快正式演出就過了百場。

　　最近一部話劇《花事如期》以超過《我愛桃花》的速度達到100場，講述了發生在失戀女白領和文藝快遞員之間的離奇故事�！斑@是一出只有兩個人‘三一律’的戲，每個編劇都想寫一部三一律的戲，兩個人又更難些。這就是我給自己找的麻煩，給自己設置了特別大的難度，所以三年都沒動筆�！编u靜之說，“我有個習慣，一般編劇是不愿意事先公布自己要寫什么的，但是我在想寫的時候就跟所有朋友說了。為什么要事先張揚出去？我想把自己的退路給堵了。你說出去了，不寫不成了�！�

　　對話

　　我們需要文藝片能盈利

　　記者：為什么會接《歸來》這個劇本？

　　鄒靜之：我和藝謀第一次談《歸來》是龍年的大年初三。大年初二我可愛的外孫出生，外孫是屬龍的，他出生第二天我們就在藝謀的工作室談對這部戲的設想。藝謀導演與我合作過《千里走單騎》，我們談對影片的設想我覺得是相對快的，他有一點特別好，就是對你閃爍出來的好的設想能捕捉和把握到，這對一個編劇的工作來說特別重要。如果不在一個軌道中的話，那會特別的艱難，我很慶幸自己當時應了《歸來》的這個活兒。

　　記者：《歸來》寫了多久？和原著相比做了哪些改動？

　　鄒靜之：《歸來》我寫了兩年。王家衛問我，你寫的量怎么樣，我說剛開始就寫了兩個電影的量，甚至想過寫成上下集。之后藝謀想把兩個戲變成一個戲，在這個基礎上又重新弄了好幾稿，變成一個單元后，人物不少，長度不短，在取舍上就是一個原則“大網一束憑魚落”。凡是一抖摟能掉下去的，就讓它掉下去。所以現在看到的成片，面上看著是簡約的但有厚度在。

　　記者：從你目前的收獲的反饋，周圍人對《歸來》的評價怎么樣？

　　鄒靜之：正面的反饋多，凡是看過的基本上都是說好的。一些我敬重的評論家也給予了鼓勵，但是我屬于一個老江湖啦，那還沒見真章吶。但我相信這部影片會讓很多人產生意外的觸動，會有不尋常的感覺。在現在電影的大情勢下，觀眾會看到一部有追求、有思辨的文藝片�？傊畷�是一碗熱油，錦衣熱油。

　　記者：你說的“還沒見真章”是指什么？

　　鄒靜之：比如說觀眾的票房或者說電影節的認可，這些都還沒有�！稓w來》目前的口碑很好，但我期望它有理想的票房。我為什么要關心一部文藝片的票房，我是對文藝片的現狀和發展形勢的公心來看的。我們現在需要一部二部十部好的文藝片的票房來表現，我特別希望《歸來》在公映后，朋友們能去支持它。如果文藝片的票房好了，那種發行人說了算的狀況，就會慢慢變成由創作人員說了算。我們需要更多的人去支持文藝片，我們也需要文藝片能盈利。

　　記者：你自己在看完初剪的片子之后覺得怎么樣？

　　鄒靜之：我說過“這是藝謀的苦心之作”。我和藝謀導演是同一代人，他只比我大一歲，經歷都差不多，都年過六十歲了。以前小時候想到六十歲，那很老啊。但真的六十歲了，我覺得老夫尚有余勇可賈�？赐瓿跫裟翘�，我突然就想到了四個字：人書俱老。大意是說一個書法家，他年齡，經歷，經驗，見識都到了后，所呈現出來的一種老辣的、褪去煙火的、簡約中得神思、凝神而深入的感覺。哈，就是這樣吧。