身邊的音樂劇，身邊的劇場

音樂劇《媽媽再愛我一次》劇照

　　“我們一定想辦法讓觀眾走進來”

　　在北京的東四十條，造型獨特的東方劇院很容易辨認；距離地鐵站幾百米的距離，也使它很容易找到。這座劇院從此要和音樂劇發生緊密關聯，隨著5月份要拉開大幕的音樂劇演出季，它也成為北京首家音樂劇專業劇院。

　　李盾是東方劇院的院長，曾制作了《蝶》 《王牌游戲》和《愛上鄧麗君》等音樂劇。他覺得，現在國內的音樂劇已經進入青春期， 3年內會有很大的力量爆發出來�！扒啻浩诳赡茉陝�，可能叛逆，但是每天都在成長。 ”

　　東方劇院是個中型劇院�！昂芏嗳苏f它可能沒有那么大，可大的劇院太多了。有人說它的舞臺沒那么深，可深的舞臺也太多了。 ”李盾說，“最重要的是內容，演什么最關鍵。 ”開幕演出季，將先后上演李盾打造的兩部音樂劇， 《媽媽再愛我一次》和修改版的《愛上鄧麗君》 ， 5月6日至18日，前者演出12場， 6月上旬到9月初，后者駐場演出50場。

　　東方劇院用低票價表達自己的親民。這兩部音樂劇，最低票價僅50元，平均票價230元�！拔覀円欢ㄏ朕k法讓觀眾走進來，愛上音樂劇這個形式，愛 上這個劇院。 ”李盾說，“音樂劇是一個產品，它要生存下去，必須有人買票來看。 ”很多人問他，做音樂劇的感受是什么？他回答：做音樂劇就像經歷人生，每天都在現場直播，你錯了就錯了，你對了就對了，你努力了就收獲了，你前行了就真的 往前走了�！熬褪沁@么簡單。 ”

　　韓國有5000萬人口，每天在這個國家有100多部音樂劇在演，但中國十幾億人口，這么多城市，每天上演的音樂劇卻屈指可數。兩相對比，李盾覺 得這是中國都市文化的一個大的缺失�！耙魳穭∵@一藝術形式是現代都市文化的產物，它融合了音樂、舞蹈、戲劇等多種舞臺表演藝術，相比歌劇和芭蕾，具有更多 時尚流行的元素，更貼近現實生活、更容易被現代都市人接受。 ”

　　把人生中的美好瞬間，用音樂講給大家聽

　　開幕演出季的《媽媽再愛我一次》 ，是在全國多個城市巡演80多場后，首次在京演出。本劇根據同名電影改編，由德稻集團、上海視覺藝術學院和東莞塘廈松雷音樂劇劇團三方合作出品，香港金牌 音樂人金培達擔綱作曲，歌手周冰倩出演“媽媽” 。7年前李盾買下了它的改編權， 4年前開始著手做，當時是他“人生最艱難的時候” 。他先找到金培達，說目前很艱難，但我還是要做音樂劇。金培達支持他：“不給錢也給你做。 ”他找到好朋友周冰倩時，同樣說沒錢，周說，給票也行。他回答她，票也得自己買�！八�說沒遇到過我這樣的人，我說我就是你遇到的第一個這樣的人。 ”李盾回憶。

　　這個不拿報酬的團隊組建起來后，創造了奇跡。800多萬元的制作成本，在全國演出80多場后已經回收，再往下演，就可以賺錢了。有記者問李盾，主創們的報酬是不是可以給了？金培達回答：“既然當初沒有說借，現在就不用還。 ”

　　金培達是在幾年前看音樂劇《蝶》時認識李盾的�！熬壏盅永m到了我們這次合作《媽媽再愛我一次》 。 ”他說，“對于創作者來說，初衷其實很簡單。在我的人生里，遇到過很多好的音樂、電影和故事，它們曾經把我感動了。我也希望把人生中經歷的美好瞬間，用音 樂再一次講給大家聽。無論是《媽媽再愛我一次》還是《愛上鄧麗君》 ，希望這些音樂劇的每個音符、每句對白、每個故事，都能打動我們，讓我們回憶和反思自己的人生。 ”就像這兩部劇的詞作者梁芒，至今會回憶起在山城重慶，自己曾經生活的小巷子里，每天都能聽到鄧麗君的歌。那時還是雙卡錄音機，翻錄一盤磁帶2元錢，他有 次跟老板說了半天好話，花5元錢翻錄了3盤，“第一盤就是《小城之春》 ，那首歌對我影響很大” 。

　　在為電影創作音樂時，金培達的工作叫配樂�！鞍褜а菀�表達的主題，通過配樂來放大。我們是服務性的角色，服務于導演和電影。 ”但為音樂劇作曲時，畫面是不存在的，全在他自己腦子里，所以相對來說更加過癮，“覺得自己是個音樂上的導演，創作歌曲時要找主題，考慮每首歌要說什么， 都有更強的主創性” 。

　　做小樣時，所有角色的歌曲他都會自己唱，也正是在這個過程中，他真正找到了故事的靈魂，這個過程給他的強烈感覺就是：“感受不了美麗，就寫不出 來美麗；感受不了傷痛，就寫不出來傷痛；感受不了悲哀，就寫不出來悲哀。 ” 《媽媽再愛我一次》里，有一個很重要的唱段《我是他媽媽》 ，講述一個偉大的母親，在法庭上為兒子求情。金培達是在首場演出前一周，把自己關在房間里，在沒有歌詞的情況下，很快寫出音樂來的。他自己在唱小樣時，眼 睛也濕潤了，后來看別人站在舞臺上唱，看到觀眾被感動到流淚，作為一個創作人，他感到了巨大的滿足，“這種滿足超過給影視作品配樂” 。

　　在審美上必須引領，不能順勢

　　《媽媽再愛我一次》在上海有場包場的演出，觀眾是小學三年級的學生。演出結束后這些孩子都不離場，哭得稀里嘩啦的，跟他們的奶奶、媽媽一起，跟 演員們擁抱、合影、要簽名，還和他們一起討論：兒子為什么這么對母親？這件事情讓李盾覺得，很多關于教育的問題，對愛的態度問題，關于情感的問題，其實真 的需要好的文藝作品去影響觀眾。也因此，他說：“中國的演出，在審美上必須是引領的，不能是順勢的。順勢很容易，引領是要付出代價的。 ”

　　多年來，李盾一直在努力讓更多的人看懂并喜歡音樂劇。他一直思考的問題是：“到底讓什么樣的人走進劇場？讓什么人看音樂��？中國的音樂劇到底要 朝哪個方向發展？ ”現在他開始有意地將音樂劇從神壇上拉下來，“讓它真正走進我們的生活，讓看音樂劇真正變成我們的生活方式，這是最重要的” 。

　　“音樂劇一定是非常接地氣的，講述發生在老百姓身邊的再普通不過的故事。 ”他做《媽媽再愛我一次》時，一直跟團隊強調，千萬不能說教，因為這個故事很容易做成說教式的。這次因為有金培達和梁芒，音樂劇最難的用音樂講故事這一 點，他覺得也解決了�！拔覀冎灰�不端著，你做的東西就一定是商品，是大眾娛樂。 ”這次要駐演50場的《愛上鄧麗君》 ，也是修改調整過的版本，把那些經典的唱段拿回來，刪減了大段獨白�！耙魳穭〔皇顷柎喊籽�，全家能來看，情侶能來看，有知識沒知識有錢沒錢的都能來看。 ”他說，“劇場把票價降下來，就是送給老百姓一個禮物。 ”